麻将组合方式象征当代艺术多元

　　新京报：你收藏了很多中国当代艺术作品，这本新书的书名《麻将》也很中国化。 　　希克：是的，麻将是个很中国化的东西，书中展现的都是我这十多年来所收藏的中国艺术作品。 　　其实书名完全沿用了我2005年在瑞士伯尔尼美术馆所办的中国当代艺术收藏展。尽管都是自己所收藏之物，但准备展览还是花了很长时间，包括给展览的命名。 　　而在准备过程中，用文字记录这个展览就在我的计划之列，当然也包括取这个“麻将”的名字，毕竟要与中国当代艺术相吻合。 　　新京报：那在你看来“麻将”这个词正好吻合了你对中国当代艺术的看法？ 　　希克：麻将可以说是中国的一个传统娱乐项目，但它又不仅仅局限于中国。麻将自19、20世纪便传到了亚洲其他国家，甚至在美国也可以看到，因此，它又是一个世界性的东西，用它来命名正好昭示了中国当代艺术的景况。 　　另外，我在书中分了十二个章节来谈这几年所收藏的艺术作品，十二个章节独立成篇，但又可以“三”为单位进行组合，这样就给读者提供一个新的视角。这就像中国人打麻将，要三个、三个进行组合才行，而且这种组合有多种可能性，形成了多种局面。我觉得中国当代艺术也呈现了这多样组合的景象，是多元化的。 　　新京报：《麻将》中的十二个章节，某些章节表明了中国当代艺术在旧环境中突围的决心，而有些则通过两两风格的对照，列举了种种冲突的可能性。在你看来，中国当代艺术的发展是不是就是在冲突中成长起来的。 　　希克：对！在新书中，我罗列了很多藏品，包括80多位艺术家的超过200件作品，其中有艾未未的带可口可乐商标的陶瓶、方力钧早期的作品、徐冰的“天书”等等。我希望用我藏品的立体呈现，说明中国当代艺术的宏大叙事结构原貌。 　　比如说“七十年代偶像对八十年代偶像的反叛”、“城市和乡村”这两章，我要展示的是这些中国艺术家是在怎样的环境下开始自己对艺术的思考的。同时，“重温传统”和“西方艺术的中国视角”成为前后相承的两章，也是希望通过比照来说明中国当代艺术发展的方向。 　　我认为我所看中的每一位艺术家都是独特的，这一点你在《麻将》一书中就可以看到。