中国当代艺术品包揽成交价前三位

　　当地时间3月31日，纽约苏富比2006年春季举行首次亚洲当代艺术品拍卖，其中主要针对中国当代艺术，虽然苏富比有着三次在香港拍卖中国当代艺术的成功经验，但是把中国当代艺术品如此集中地拿到纽约拍卖还是首次。中国当代艺术品在整场拍卖中独领风骚，包揽成交价格前三位。 　　拍卖最高成交价是四川画家张晓刚的“补丁”肖像《血缘系列：同志120号》，被不愿透露姓名的新加坡买家以97.92万美元竞得，比估价高出了2倍多，也创造了张晓刚本人作品的拍卖纪录。当张的这幅作品一锤定音，场上响起了掌声。然而张晓刚的另一幅肖像作品也以48.6万美元成交，成为第三高价。岳敏君的作品位列第二。 　　日韩当代艺术遭遇中国 　　从作品的数量上看，虽然这次拍卖的题目是“亚洲当代艺术：中国·日本·韩国”，但中国作品在240多件拍品中占绝对多数。主会场的第一展室几乎都是中国当代艺术作品，即使是在三楼的展室中，日韩两国的作品也被安排在不太显眼的地方。当拍完张晓刚那幅最高价作品成交之后，许多买家退场，拍场人数只剩原先的三分之一，可见买家大都是奔中国艺术品而来。 　　从价格上看，中日韩作品的始拍价和预估价都有相当大的差距。日本艺术品的画幅偏小，虽有村上隆般重要艺术家作品却都不太精彩。来自中国的买家买走了艺术家奈良美智三幅作品中的两幅。 　　和中国当代艺术品的价格相比，日韩当代艺术品和中国一起拍卖，可谓“生不逢时”。但这些并不能说日韩当代艺术品在市场上退潮，而是在数量上占极大优势的中国当代艺术品集中吸引了相当多的买家和看行情者。苏富比主管亚洲和澳洲区事务的董事兼总经理司徒河伟(HenryHoward-Sneyd)认为：“我们会有专门拍卖日本当代艺术的场次，他们的价格仍然相当可观。” 　　此话不假，从村上隆的作品曾在纽约拍得300万美元的纪录来看，中国艺术家作品的价格还差得很远，但缩短差距只是时间问题。 　　吸引三十余位中国买家 　　纽约苏富比首次拍卖如此众多的中国当代艺术品，其成交额1300万美元大大超过预估600万~800万美元。有一半以上的买家是西方人，说明中国当代艺术已经引起西方人的瞩目和接受。中国买家的价格购买都在中上价位，这又说明中国买家是真正的市场动力源。 　　中国经济的崛起带动一大批投机者、投资者和以收藏为目的的藏家。以中国当代艺术品为投资对象的人，大都是在海外或在外企工作的白领、画廊经营者，以及从事IT工作者。以30万美元购买刘晓东作品的买家才三十多岁，上海出生，19岁去法国留学，现在代理外国一家品牌，他最初收藏古董，现在已转向中国近代和当代艺术品，往来于巴黎和上海，所以赵无极和朱德群的作品都在他的收藏视野中。 　　苏富比这次纽约拍卖能够成功吸引三十多名中国人专程赴纽约参加首拍，也是在聚人气方面的成功，这说明市场的流动正在扩大，最近几年在国际市场上突然进来了大量的中国买家。这就是为什么在2003年之后，艺术品市场有如此迅猛的上升趋势的原因所在。 　　链接：名家纪录大幅改写 　　岳敏君的《狮子》估价为10万～15万美元，拍卖价格为56.48万美元；王广义创作于2005年的油画《大批判：波普艺术》估价18万～25万美元，以24万美元为私人收藏家购得，为其作品拍卖的新纪录；方力钧的《无题》拍出了27.36万美元，最终创造这一方力钧作品拍卖新纪录的，是美国的一位私人藏家；刘小东油画的《私人空间》估价10万～12万美元，成交价30.16万美元，这一新拍卖纪录可能还会被改写，因为是被一位艺术品经营者买走的。徐冰的装置作品《会飞的鸟》成交价为40.8万美元，是他个人的最高拍卖纪录；此次拍卖有张洹的装置和摄影等形式作品上拍，他的装置《和平》以40.8万美元成交创下张洹的个人纪录，由一位私人收藏家购得。这两件作品的价格为鲜有上拍的中国当代装置作品的最好成绩。