德宏的追求（我的学生王德宏）

德宏要我为他的画写几句话，但我不是评论家，而是德宏大学时的老师，所以就从他读大学时写起。 德宏学的是工艺美术，这种专业要求精细准确的描绘，他从那时起可能就另有兴趣，所以对此并不完全适应。然而他对我近于严苛的要求毫无怨气，反而对我更加尊重，毕业后仍然如此，可见德宏身上具有中国文化人的传统美德。这就使得我对这位安徽学子另眼相看。在全班同学中，德宏是比较豁达的一位。四年的大学生活他待人坦诚，大学毕业后更透出一种豪爽之气，这对他从事摄影和绘画的创作无疑大有裨益。当我比较全面的看到德宏的作品时，已是2005年秋，这是他的作品已多次参加重要的画展。从他所画的徽派建筑中，可以看到苏式的影子；从他的油画中，透出了构成的意蕴。这些作品写出了他的经历，也写出了他的追求。 德宏从安徽到苏州求学，又从苏州回安徽工作，自是吸吮了两地的灵气。皖南和苏南尽管不是一地，但同样可见绿水青山、白墙黑瓦、同样可见江南的河山景绣。显然德宏在苏州水乡写生时，脑中自有安徽的山水；在皖南采风时，必然难忘苏南的小桥流水。这两者的重叠，交汇出一种朦胧的江南景色。那当然是皖南，但你能说其中没有苏州？这正说明，朦胧不但是一种艺术手法，也是德宏江南情节的综合。 在德宏的作品中，还可以悟出几分构成的意蕴。记得1980年秋，我曾给他们班上过数周“平面构成”这在当时还是一种创新，现在来看，不过是几何格子的空间游戏，但在形式规律的把握上，有其实际的作用。当把横竖相交的建筑融合在构成的网络中时，德宏似乎找到了天地之际人造空间的本原结构。那是一种极为简朴的几何体的叠积，但蕴涵着人类巨大的力量，因此，它是穷天极地、周延无限的几何框架，直至溢出画框。这或许正是德宏的风景画看似平坦但又波涛起伏的原因德宏正在创作的新画中，好象又有一种由刚至柔的倾向。天地混沌似为阴阳流转的气，气流中依稀可见人间的灶烟升起。其中，自然的曲线比平面构成的曲线多了几分阴柔美、少了几分阳刚，但只要没有媚俗，便可画出上品。只是新作尚未杀青，这多半是我的猜测臆想。如上所说的种种感受，也间有我读德宏画作的个人体验，不知德宏以为然否。 依我所见，绘画的上下之分，技巧固然重要，构思却占了七分。因为多画即易生巧，但构思所生意境，却来自深厚的文化素养。这需要长时间的积累，难以在短时间内见效，更不会立竿见影。如读西方的哲学和美学、读中国的周易和老子，都需细嚼慢咽，然后再体验天地人间的种种情和景，那时，天地会远及远及宇宙洪荒，人间会远及皇帝尧舜，满目的锦绣河山、、苍然古屋都与人类的文明联为一体，画笔下流淌的便不是斑斓五彩，而且是画家的心血。 德宏的画已经有所成就，如果向前看，还会有更长的路要走，以上的话，权作重逢后的共勉。 苏州金鸡湖左岸 2005年11月30日