深化诗意再创造--王家训的画

王家训，江苏东台人，是一位步入中年的有为画家。 近年来，王家训画了不少以古诗词为题材的人物画。他的优秀作品不只以艺术形象或某种情节来解释诗句，而是通过画中人物的表情，以至情景的自然构成来深化诗意。所画《爱向书间解闲愁》，画中的主人公手拿折扇，坐于懒椅上将入梦乡，这样，他就巧妙地画出这位主人公的"闲愁"解了，书也读了。很显然，当主人公醒来，将是"清光无限"，也被自自然然地带出来了。又一幅写《穷儒读书》，古诗是这样写的："无花无酒过清明，兴味萧然似野僧，昨夜邻家乞薪火，晓窗分兴读书灯"。所描绘的这位读书人，生活虽然清苦，但是读书之志坚强，而在这幅画中，作者着意使画中主人公有着"野僧"般的"兴味"。若再细看，即知这位书生在自屋中，苦在其中，乐也在其中。王家训的作品，更如所画《陆谦送金》，他从平凡的章法中，竟把这个题意画生动了。 艺术，贵在创造，怕的是重复。朗读一首诗或者演唱一首歌曲，如果把好诗朗读或唱得更动人，这里面就有艺术的再创造。绘画古诗词也是如此，在这方面，王家训具有再创造的灵趣。平日，他很用功，思路敏捷，所以他能得到上述的艺术收获是非偶然的。若要在此基础上更上一层楼，仍就是一句老话："读万卷书，行万里路"，尤其是画人物，作者必须以"阅历知书味"来求得，换言之，能"知书味"，要靠生活的深入，才能理解复杂的社会人情。如杜甫写的《秋兴八首》，可以用来画山水，也可以用来画人物，但杜诗的真情实意，不少在诗外，若不读书，若无阅历，若无慧悟，自然无法去落笔。换言之，画古诗词，不是信手可得，画家王家训都注意到了，并且在严格要求自己。可以预料，王家训的前景必然开朗，际此新的千年，放眼世界，则我国人物画的宽广道路，自然任他的铿锵步伐，不断地前进。