亚洲美术馆进京共图发展

　中国的美术馆事业日益成为社会关注的热点，这是因为中国处在一个快速发展时期。其实，整个亚洲也是如此，亚洲各国的美术发展具有哪些共性呢？ 由于历史原因，亚洲的美术馆事业起步相对欧美国家来说要晚，而且规模也不能与之相比。但是8月31日在中国美术馆里举行的亚洲美术馆馆长论坛上，来自东盟十国以及中日韩各国美术馆馆长对于亚洲美术馆的发展、建设、交流、合作等问题的探讨，却令人们看到了亚洲美术馆独有的魅力。这些美术馆或许本身并不大，藏品数量也不多，甚至有的艺术馆仅是国家博物馆的一部分，但是它们却更注重本国文化特色，注重美术馆展览贴近民众，而通过亚洲美术馆之间的交流合作促进亚洲文化的发展成为整个论坛上的最主要声音。 　　关键词一：本国文化 　　图伯格斯·萨卡莫纳：印度尼西亚国家美术馆馆长 　　让美术传播到各阶层、各地区 我们的国家美术馆还是一个非常年轻的馆，1999年才建立，主要收藏印尼近代画家的油画、版画、雕塑、摄影和装置艺术等，现有藏品1700件。同时我们也会收藏一些国际知名画家的藏品，如俄罗斯、德国、匈牙利等国的画家，我们也有中国画家赵无极的作品。 印尼是一个由许多岛屿组成的国家，这在全世界是最典型的。那么艺术博物馆如何更广泛的作用于社会的各个阶层、各个地区就是一个非常重要的问题。我们开展了一些能够深入到各个岛屿公众的活动，在展览的策划上也非常注重这方面的要求。比如我们的一些双年展、印度尼西亚艺术峰会、雅加达双年展等活动，都需要有这方面的考虑和配合。 　　通萨·萨亚冯卡姆迪：老挝文化与信息部博物馆考古司司长 　　美术馆的吸引力越来越强 老挝国家博物馆是在皇家宫殿的基础上建立起来，于1976年成立的，主要展示老挝史前以及之后的历史状况。而我们未来计划在以往的皇宫宴会厅再建一个艺术博物馆，就是在原来的宫殿中间再建一个两层的建筑作为艺术馆。我们一共有大约12000件藏品，各种佛像、雕塑、绘画作品是我们主要的藏品。老挝有着非常古老而丰富的文化，尤其在美术方面，我们表达力非常强，这可以通过我们仍然存在的艺术和工艺的传统就表现出来了。 从1994年，我们本国的参观者、国外的参观者保持着持续上升的势头。这说明人们对于我们国立美术馆的信心越来越大。现在全国各地的艺术家都在组织各式各样的展览，并且在私人画廊去销售他们的文艺作品，而且他们也逐渐引起了公众和收藏家的兴趣爱好和欣赏。 　　撒哈如丁·哈吉·伊斯迈：马来西亚国家美术馆馆长 　　美术馆是一个桥梁 我们的国家美术馆是在国家独立的一年后，也就是1958年8月28日成立。我们的收藏包括绘画、装置、摄影、版画、水墨画等艺术品，我们收藏的主要作品来自澳大利亚、美国、我们本国和东盟国家内部。 我们的宗旨是在马来西亚能够起到桥梁作用，通过我们收藏的艺术品反映马来西亚的文化传统，我们的文化传统也必须能够使人民大众接触到，使我们各不相同民族的人能够通过相应的社会活动进行了解。为了使我们的美术馆能更好地接触到当地的人民，我们希望能够通过一些活动，比如说举行一些相应的美术展览，还有一些流动性的展览，这样就可以在国外，或者是国内展示我们的传统艺术。 对于当代优秀的青年画家，我们马来西亚政府还建立了一个“青年艺术家基金”，这个基金可以去资助一些年轻的艺术家去参展和继续学业。 　　帕特里克·佛劳尔斯：菲律宾国家博物馆艺术部策展人 　　帕特里克·佛劳尔斯：菲律宾国家博物馆艺术部策展人 菲律宾的国家美术馆是菲律宾国家博物馆中的一个部分。我们的国家美术馆将在10月开放。国家博物馆是1901年10月29日在马尼拉建立的，当时叫民族自然历史和商务博物馆。 因为博物馆刚建馆的几年中，美术展览已经开始了，因此，美术艺术就在最初的几年中成为了博物馆收藏的一部分。到了1972年，我们终于建立了专门用于美术展出的场馆。 现在菲律宾国家博物馆的国家美术馆已经建成了，这里的展览也希望能够展示出文化的价值，显示出我们在油画、雕塑、版画、摄影等方面跨学科的多样性。我们的展览都是组合的，各种艺术形态的作品都融合在一起展出，通过这种方式，我们可以让人们了解我们的收藏是非常丰富的。因为我们国家曾经有过殖民主义的历史，因此我们的展览突出了国家的殖民历史，以及反映出与殖民国之间的关系。 　　关键词二：当代艺术 　　郭建超：新加坡美术馆馆长 　　通过美术馆间的合作推广亚洲当代艺术 现在我们需要在全球化的社会背景下，建立我们亚洲自己的当代艺术。当代艺术是关于现在的、当下的艺术，不仅要反映全球的形势、趋势，同时要反映当地的特色，而且彼此要相互联通和贯通，我们必须要让前所未有的社会情况在当代艺术中得以反映。这其中，合作就显得非常重要，我们都不应该是单独应对问题，而是应该获得彼此的支持，从东南亚各个国家的博物馆和美术馆获得支持。亚洲的美术馆如果要合作，必须要比较灵活，不要太严格，有的时候是用“东盟加三”，还有其他的模式来进行合作。 过去在中国的艺术家都到日本和法国去学习，当时人们学习艺术分东洋和西洋，就是指日本和巴黎学派。学了之后带回很多西方的想法和概念。现在我们要把西方的观念和中方融合在一起，产生新的亚洲的艺术观念。 　　安永幸一：日本福冈亚洲美术馆顾问 　　当代艺术举足轻重 1999年3月，福冈亚洲美术馆开放了，它是日本惟一一个关于亚洲现代、当代艺术美术馆。但在1974年，我们福冈市也有另外一个美术馆叫做福冈艺术馆。福冈亚洲美术馆现在的活动和收藏都是继承原来福冈艺术馆20年的收藏，而且我们对它进行了更加专门的收藏，即对现当代的艺术作品的收藏。 在1979年的时候，福冈举办了“亚洲艺术展”，关于印度、中国和日本的亚洲现代艺术的展品反映了这些国家的现代历史。而亚洲当代艺术展就在1980年举办，是第一次向世界各地介绍亚洲艺术。当时有中国、印度、斯里兰卡等50多个国家参加了这次展览，是前所未有的。所有的与会代表都认为我们应该每隔两三年举办这样一次展览。现在，福冈艺术馆对于亚洲现代艺术的关注和努力已经得到人们的赞扬。在福冈亚洲美术馆开放之后，我们把亚洲艺术展改成了福冈三年展，而展出的70％的作品都是我们自己购买的。 　　查维察·普罗玛哈塔维德：泰国曼谷艺术文化中心管理政策委员会主席 　　当代艺术有巨大的审美需求 曼谷文化艺术中心将于2007年底正式对外开放。这座8层高的当代艺术展览馆坐落在曼谷最大的商业区附近，是首批得到政府资助的当代艺术项目之一，也将成为泰国官方与私人展开合作的一个契机。 我们致力于展示视觉艺术作品以及其他形式的艺术品。这里的收藏既体现对泰国当代艺术的关注，同时也包括近几十年的泰国艺术作品。展览主题涉及当代文化艺术，包括摄影、设计、时尚、戏剧等。我们不仅要在本土的当代文化语境中展示泰国当代艺术的状况，还要承担将其传达给观众的重任，从而满足泰国首都1200万人对当代艺术的审美需要，推动泰国的公众艺术文化教育的发展。而这个目标的实现依赖于对公众审美需要以及文化背景的尊重，也就是要展示受到公众审美经验和对文化背景关注的音乐、戏剧、电影、时尚、文学和设计的需要以及它们所体现的传统理念、多元文化、当代艺术以及生活方式。 　　关键词三：合作交流 　　乌·丁·昂·索：缅甸若开邦文化博物馆副馆长 　　通过合作来促进亚洲文化的多元化发展 缅甸传统绘画最早可以追溯到蒲甘王朝（1044年至1287年）早期，而我们为了能够使观众更好地了解到缅甸传统艺术的发展，美术馆专门设有长期陈列，展出蒲甘、英瓦、贡榜早期及晚期的壁画复制品。这样，观众可以从中领略到缅甸传统绘画作品的技法和风格，这也是我们美术馆最具特色的地方。当进入21世纪之后，全球化趋势越来越明显，在这种文化条件下，我们的美术馆，或者说艺术博物馆应该有何作为、怎样作为呢？这是我们现在最应该思考的问题。亚洲各国美术馆建立长期有效的合作机制，开展对国际范围内亚洲美术和文化问题的研究、探讨，以保持和促进亚洲文化的多元化发展。 　　昆·萨蒙：柬埔寨国家博物馆馆长 　　让各国藏品能够相互发挥作用 我们的国家博物馆是世界上收藏高棉物质文化遗产最为丰富的博物馆之一，主要致力于柬埔寨文化和艺术遗产的保护、收藏、宣传、修复以及传承，通过我们馆内的藏品展览，让人们更加了解和认识我们自己的文化遗产。 我们希望能够共同开发一些合作项目，因为美国的观众和欧洲的观众，他们希望能够在一个博物馆里看到各式各样亚洲的艺术门类，而不是亚洲的博物馆看到亚洲的某一个文化和艺术。这样看来，我们不仅要做好本国文化的传播，因为依靠国家美术馆间的合作才能够起到整体传播亚洲文化的作用。 　　张国平：越南美术馆馆长 　　共同反映亚洲的历史和艺术 越南国家美术馆于1966年建立，是与美国合作建立的。在那个时间里，很多的政府机关都从城市搬往农村，越南政府建立了国家美术馆。 其实在亚洲，我们有很多情况是相似的，无论是岛国还是大陆国家，我们都是亚热带、热带地区，我们都有很多亚洲的遗迹。在亚洲我们有文明的两大起源，中国和印度。而且每个国家都会受到中国文化或者印度文化的影响，而且在东南亚佛教盛行，宗教都会对我们未来的行为产生影响。我们应该进行合作共同举办一些展览，来反映我们这样的历史和艺术。 　　金润洙：韩国国立现代美术馆馆长 　　创造各国美术发展交流的机会 韩国国立现代美术馆是1969年在汉城景福宫首度开馆，重点展示的是韩国和亚洲、欧洲近代的美术成就。 目前，韩国国立现代美术馆正在做这些项目。例如邀请亚洲各馆研修项目，这个项目是邀请东南亚地区的美术界人士到国立现代美术馆访问并且进行各种调研活动。目前参加的国家有印度、蒙古，此外还有台湾地区等。这个项目可以使参加人员体验韩国美术的生动性。另外一个是韩国国立现代美术馆创作工作室亚洲交换项目，由国内外知名画家进驻可供他们进行创作的工作室。今年这个项目由中国、马来西亚、印尼、菲律宾、泰国等一些亚洲画家前来参加。