王广德和他的漏白画

　9月8日，在贵阳天豪大酒店一间套房里，记者见到了书画界的传奇人物———漏白画创始人王广德先生。套房外的客厅已被充做临时画室，头发花白的王广德正将一瓶二锅头倒进墨盆用大号毛笔搅和着；案上雪白的宣纸已铺就；饱蘸墨汁的毛笔如龙蛇般一路逶迤，转眼间，一幅笔意豪放洒脱的书法作品即成，房间里飘起一股混合着墨香与酒气的奇怪香味。 　　王广德先生把“知白守黑”向前走了一步，他把画面的空间背景即原来意义上的“白”放到了第一位处理，强化成“黑”，而画面的笔墨部分则处理成“白”。“漏白”之说就源于此。简而言之，就是用镂空反衬对象，借鉴摄影负片的效果使画面主体凸现、醒目。具体地说，就是把中国书法和中国绘画技法以及敦煌艺术、民间传统工艺、根艺融会贯通，并在借鉴西方油画和水粉画技法的基础上，对中国水墨画、粉墨画以及米芾、张大千的泼墨画法“综合优选”、“优势互补”。与传统的中国水墨画相比较，漏白水墨画更强调块面赋色，弱化了线的地位，并通过加强色调的运用，突出图画的色韵与墨韵，把水墨的浓淡对比还原成一种抽象与具象的联结体。王广德的一幅画最少要上六次色，朱砂、石绿、太白粉都是覆盖颜色。利用了现代照相底版的效果，调动中国水墨画的积极性，抓住了它的特点，让水墨效果更加淋漓尽致。他还借用农村画棺材头、画二十四孝等这些民间艺术的精华。这种画，他最初是在1996年美国开始研究的，1997年回国后接着研究。当时这种画没有起出名字来。后来，启功、王琦、李可染等大师给起了个名字，叫漏白画，希望能出一个新门类。王广德以“漏白”书画在艺术界开辟了一个新的天地，并跨越语言的界限走出国门，征服了众多人的眼球。 　　王广德的画作，多数将所表现的物象置身于月光的语境之中。一山一溪，一花一草，虫鸟动物，皆取自自然万物，再根据画面意境所需，在似与不似之间让它们和谐于一处。作品或清新隽永、宁静致远；或羞涩朦胧、情意绵绵，无论是哪一种，都流露着一种阴柔的唯美。如《圆月情思》，月下几串晶莹剔透的葡萄，一对呢喃相依的小鸟，在同一语境中，共同演奏着一曲优美的秋之赞歌。其“师道自然”，不拘于古法，所创“漏白”之法意在借“漏白”咏志达意。在这里，笔墨已成为王广德宣泄情感、传达爱意的语言，绘画本身的功能也随之放大并升华为爱的符号，向世人传递着无尽情思，浓浓爱意。 　　王广德先生与夫人颛孙宏鸽女士是第一次到贵州，看到这么丰富的文化旅游资源后感慨万千。他说，贵州和西藏是今生未曾到过的两个地方。由于身体原因，西藏想去但不能去。贵州，在以前的印象中最深的是茅台酒，当然也知道黄果树瀑布、遵义会议会址。这次亲身游历，才深切地感受到，贵州处处赛桂林。贵州无山不美，无水不秀，如果把每座山峰切割下来，都是精美的中国山水画，都是精致的盆景。这次在贵州，所到之处，满眼尽绿，空气清新得让人如饮茅台酒一般甘美。只要有时间，我会常来贵州，为贵州作画写诗，为贵州而呼。采访结束时，王广德给记者发送了一条短信，内容为一首《梵净山远眺》的词，这是他10月1日游梵净山有感而作，也许从中我们可以找到王广德旷达处世、挚爱人生的答案。雾重云厚，棉絮岭上看不透。铁杉缝里观金顶，隐现藏露。神仙挽我飞天同游：宇宙相近，雾雨护佑。绿野鸿朦，梯田茶园葱茏竞秀，万卷经书未读够，烟岚涌来骤，群山忽居白云后！慢慢悠悠。清风一缕徐来，梵净山雄姿显露。金顶佛光，流泉飞瀑，蘑菇石畔翻天印，自然大气伟岸敦厚！采茶姑娘上山去，万绿丛中红数点，歌也不休，花也不瘦，景色更幽，层峦锦绣，梵山净土画不够，长号唢呐二重奏，杜鹃紫薇开永昼，锺灵毓秀！