各国的艺术门类都有它独特的表现手段和艺术语言，有着不同的表达方式，从审美意识的角度来看油画的表现形式是完善的，科学的，理性的，而东方的艺术中国画则是意念的，抒情的，是写意的。我的油画是在这两者之间选择的一条中西融合的自然主义之路。
油画传入中国已有一百多年的历史，在中国的发展正逐步走向多元化。从欧洲古典主义到文革时期全盘苏化，到四人帮倒台文革春风复苏，中华大地吹进一缕乡土气息的怀斯之风到今天已是百花齐放。从“星星画展”到“新生代美术作品展”，从“85”热潮之后，欧洲大地所有的表现手段如波谱的，新表现主义，前卫的，先锋的或写实的在中国当代文化的进程中，无疑是极具魅力的华丽篇章。
由于我早年生活在上海，从小受到海派文化的影响，而后来到安徽，对自然风光情有独钟，并长期深入皖南各地写生，创作了《徽州系列》《新安江系列》等水墨作品，对徽州那幢幢粉壁黛瓦的明清建筑，纵横交错的新安水系，古桥，秋风，林间乃至四季变化做准确的刻画。但每个画种都有它不足之处，在色彩上水墨远不如油画的表现力，于是我坚持传统水墨创作的同时开始了油画的探索，追求更完美的表现力。
油画自古典主义到印象派之前多以表现物体的固有色，到了印象派之后解决了色彩与光的关系，色彩与环境的关系，形成了一套可行的色彩理论。到了后期印象在色彩的基础上吸取了东方的美学原理，认为色彩也是可以随着人的感情变化而改变的，如后印象派大师梵高，高更就是杰出的代表人物。西方画家对丰富的色彩把握的比较准确，在色彩上单调的颜色就难以表现了。记得吴冠中先生曾说当年苏联画家到中国的江南看到那里的白墙黑瓦，小桥流水很美，但用油画语言难以表现，不及西方的威尼斯。而中国画正是在黑、白、灰上作文章的。吴冠中先生也正是运用黑、白、灰三者的对比关系解决了江南水乡，用油画解决不了的问题。徽州的白墙青瓦虽没有江南那么秀美，但这里曾先出过显赫数百年的朝奉，曾有过徽商的辉煌和璀璨，在这片神奇的土地上，我用那充满激情的画笔描绘着自然的激情与感受。
在大自然面前东西方各类艺术形式是平等的，中国山水画追求的是“仁者乐山，智者乐水”的观点，而西方油画风景追求的是景物在不同的时间的色彩变化产生的不同效果，路是共有的，路线可由自己选择，只要把旗帜插上终点，关于这面旗帜是东方的或是西方的这已经不重要了。
梦牵徽乡———我的油画之路（朱斌）
梦牵徽乡———我的油画之路（朱斌）
梦牵徽乡———我的油画之路（朱斌）
各国的艺术门类都有它独特的表现手段和艺术语言，有着不同的表达方式，从审美意识的角度来看油画的表现形式是完善的，科学的，理性的，而东方的艺术中国画则是意念的，抒情的，是写意的。我的油画是在这两者之间选择的一条中西融合的自然主义之路。
油画传入中国已有一百多年的历史，在中国的发展正逐步走向多元化。从欧洲古典主义到文革时期全盘苏化，到四人帮倒台文革春风复苏，中华大地吹进一缕乡土气息的怀斯之风到今天已是百花齐放。从“星星画展”到“新生代美术作品展”，从“85”热潮之后，欧洲大地所有的表现手段如波谱的，新表现主义，前卫的，先锋的或写实的在中国当代文化的进程中，无疑是极具魅力的华丽篇章。
由于我早年生活在上海，从小受到海派文化的影响，而后来到安徽，对自然风光情有独钟，并长期深入皖南各地写生，创作了《徽州系列》《新安江系列》等水墨作品，对徽州那幢幢粉壁黛瓦的明清建筑，纵横交错的新安水系，古桥，秋风，林间乃至四季变化做准确的刻画。但每个画种都有它不足之处，在色彩上水墨远不如油画的表现力，于是我坚持传统水墨创作的同时开始了油画的探索，追求更完美的表现力。
油画自古典主义到印象派之前多以表现物体的固有色，到了印象派之后解决了色彩与光的关系，色彩与环境的关系，形成了一套可行的色彩理论。到了后期印象在色彩的基础上吸取了东方的美学原理，认为色彩也是可以随着人的感情变化而改变的，如后印象派大师梵高，高更就是杰出的代表人物。西方画家对丰富的色彩把握的比较准确，在色彩上单调的颜色就难以表现了。记得吴冠中先生曾说当年苏联画家到中国的江南看到那里的白墙黑瓦，小桥流水很美，但用油画语言难以表现，不及西方的威尼斯。而中国画正是在黑、白、灰上作文章的。吴冠中先生也正是运用黑、白、灰三者的对比关系解决了江南水乡，用油画解决不了的问题。徽州的白墙青瓦虽没有江南那么秀美，但这里曾先出过显赫数百年的朝奉，曾有过徽商的辉煌和璀璨，在这片神奇的土地上，我用那充满激情的画笔描绘着自然的激情与感受。
在大自然面前东西方各类艺术形式是平等的，中国山水画追求的是“仁者乐山，智者乐水”的观点，而西方油画风景追求的是景物在不同的时间的色彩变化产生的不同效果，路是共有的，路线可由自己选择，只要把旗帜插上终点，关于这面旗帜是东方的或是西方的这已经不重要了。
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