秋松观弈 竹下生辉

　　这是一件吴之王番所制的竹笔筒。笔筒镶象牙，口、底、筒身以薄地阳文法刻秋松观弈图，苍茂的松树下有3位高士，两位对弈一位静观，身后两书童忙于烹茶，人物神态生动传神；一侧岩壁上镌铭行书“丁卯秋日为挺老年翁　之王番制”。为康熙二十六年（1687年）作品。薄地阳文的技法，让笔筒上近似薄意章法的画面更加立体化。这种技法层次越丰富，难度就越高，大凡可深入数层或十数层。以此技法施制竹刻，为吴之王番所首创。金元钰的《竹人录》曾赞美道：所制薄地阳文法，最为工绝。因此薄地阳文一词，已成为吴之王番浅浮雕技法的专用术语，也为竹刻艺术增添一类专门词汇。 吴之王番，字鲁珍，号东海道人。工画人物花鸟，书法秀媚遒劲，尤以竹刻擅名。金西崖先生誉为三朱之后嘉定竹刻第一名手。鲁珍的作品在康熙朝时已被选贡入宫廷收藏，乾隆四十年（1775年），高宗皇帝在内府中获观东山报捷图黄杨笔筒，大为赞赏，并亲自作了三首御题诗。鲁珍的声名从此传遍大江南北。 吴之王番是位杰出的艺术家，他勇于超越自我，突破既有的成就，在中国艺术史上绽放光芒，树立了一代宗师的典范。概括吴之王番竹刻创作风格的嬗变，可分为3期：初期以圆雕法为基础，转为深浮雕法，具陷地深峻、圆活肥润的面貌；中期蜕变为浅浮雕法，已初见薄地阳文法的雏形，刀法更见峭劲洗练；晚期潜心钻研薄地阳文法，力求材质与技法完美的相融合，将竹刻艺术冶炼至炉火纯青的境界。此笔筒和原河北省第一博物馆藏吴之王番制采梅图竹笔筒，都是其晚期的代表作品。