华辰5周年秋拍重点拍品--油画类介绍

何多苓、艾轩《第三代人》

何多苓、艾轩共合作凡两幅，其中一幅《邓小平》，今在美国，另一幅便是《第三代人》。《第三代人》尺幅巨大，画面左侧戴眼睛男子为著名画家张晓刚，张晓刚身后则是同样出身四川美院的当红画家周春芽。画幅中央红衣挎包女子是诗人翟永明，翟永明身后黑衣男子则为著名建筑师刘佳坤。刘佳坤身后只露一目一鼻者，略带忧思的眼神——那是两作者之一何多苓。《第三代人》曾获全国美展优秀奖，参加多次展览，并被多本杂志、画册收入，两位画家视之为代表作。此画曾身赴港台，流落在外多年，如今得归故里。

沈尧伊大型长征连环画原作《地球的红飘带》

《地球的红飘带》是20世纪80年代后期出现的一部以红军长征为题材的大型连环画，是中国连环画史上的一部重要的力作。自1989年出版以来，迄今共有11个版本问世。作者沈尧伊先生是美术界著名画家，他对宏大、经典的主题性创作有着发自内心的、欲罢不能的冲动和钟情。他曾两次到长征路上体验生活，与编辑、脚本作者一起多次访问当年参加过长征的老同志，深刻领会笔下人物的性格特点。《地球的红飘带》历经6年完成，共5集，926幅。作品以宏阔的历史场景、精心的人物塑造和跌宕起伏的韵律，构筑出长征的视觉史诗。她从诞生之日起就得到了社会各界人士的好评和赞誉。无疑，《地球的红飘带》是本场红色经典专题的最大亮点，而926幅作品作为一个标的进行拍卖，也或创下中国艺术品的一项纪录。

曾梵志《天空》

春日我们曾创下曾梵志拍卖之纪录，今秋旋即征得《天空》一件，为画家“乱草”风格殊佳之作。

宋步云《天坛春》

宋步云是徐悲鸿成立国立艺专时的重要助手，国画以桃名，油画常年深藏闺中，近来初为学术界知，其画朴拙真率，令观者为之赞叹。其《天坛春》绘古都北京新貌，初春的气息沁人心脾，春日里桃花初绽，柳色抽新，宛自无邪。

卫天霖《红木桌上的芍药》

新中国成立后，中国艺术的中心迅速转到了北京。卫天霖在京城潜修心于身边的花卉、静物、人物写生等等，未曾追随政治，图解时代，自得其大家风范。时间流逝，愈发显示出其艺之纯粹大方，这在作于文革末年（1976）的《红木桌上的芍药》，或可窥见。本幅为画家赠与学生巩俊侠之作，卫画很少流通于世，著录于其重要画集的，则更为难得了。

王沂东《肖像》

王沂东《沂蒙娃》

王沂东作品本少，一场两张名作得现，殊为难得。《肖像》、《沂蒙娃》分别作于一九九一和一九九二年，离开故土已然十五载。一宁静安详，一侧眸可爱，前者为画家之妻，后者为画家女幼时。画幅上显见画家对油画中国个性的追求，背景加入中国壁画和门神形象，使画家意图愈发彰显。

陈逸飞《藏人》

逸飞已然故去，然而，对画家的追念与谈论，画界内外至今不绝于耳侧——叹其昔年崛起时之才华、经长年而不没的雄心，惋其早逝，哀其才能未得全面展现。《藏人》作于一九九零年，为逸飞首绘西藏之作，彼时衣服视力堪佳，画面工谨，母背上之孩童，尤为可爱，风中发乱，眼额间只是人类初生的清澈单纯，与经历高原生活的沧桑成相反相应之态。

陈丹青《西班牙靠垫上的裸女》

陈丹青的《西藏组画》开启了文革后中国油画重师欧洲的道路，而他本人也一直迷恋于古典油画。他的《西班牙靠垫上的裸女》禁不住让人眼前浮起西班牙大画家委拉兹贵支的名作《梳妆的维纳斯》，然而却更为含蓄。对于丹青而言，裸体画的数量也甚少。

梁玉龙《炮打司令部》

《炮打司令部》不仅是梁玉龙教授的重要代表作，也是文革时期的名作，为画家文革期间所作，当年曾有无数刊物、报纸发表。不久，画家深陷囹圄，作品也被毁去。画家每每念即，无不心痛不已，旋于文革结束时，重新绘制，费时三年。

《芭蕾》是2005年为中央芭蕾舞团订件制作的小稿，原作高2米。舞蹈团的艺术家们对演员的形体姿态极为挑剔，但这件做完，他们都很满意。而我这些年主要从事观念性的创作，写实创作已经很少了。 ——姜杰

姜杰《小青》

早在2004年的时候就有了做《小青》的想法，想做成一个天真的小妖，很清正，又略略有点淘气的感觉。做完之后，放在一边，反复修改，后来成为现在这样子。原本还想在上面彩绘，进行了实验，后来觉得还是素白色的效果好。 ——姜杰

魏光庆《红墙》

越是仔细地研究魏光庆新近搞的艺术实验，人们越是会觉得借用现成符号乃是构成他艺术风格的手段。也许，按照传统的观点看，这种赤裸裸地借用似乎是一种抄袭。但我们却觉得，发现现成符号中的深层文化含义，继而将其带入一种超常规的、荒谬的、带有诗意的语境中，这本身就是一种新的原创性。事实上在《红墙》中，当传统视觉符号被以变通的方式借用后，它的的确确具有对当下文化混沌层面的穿透力，这自然使作品获得了一种特殊的形式感与美学意义。由此可见，所谓“借用”实质上是发现、是筛选，它需要的是智者的眼睛。从另外的角度看，借用现成符号更多是出于文化上的考虑，而非纯形式的考虑。如果我们不理解这一点，仍然仅从美术的形态学，不从其赖以存在的价值系统考虑问题，我们很可能会出差错。 ——摘自祝斌、鲁虹《文化波普：魏光庆和他的作品〈红墙〉》