华辰5周年秋拍重点拍品--瓷杂类介绍

明 永乐 青花缠枝花卉纹菱口盘

说明：此盘口沿及器壁呈十二瓣菱花式，整个大盘形如盛开的莲花。撇口宽折沿、唇口凸起、浅弧壁、广底、圈足，平砂底无釉。通体内外绘青花纹饰。盘内近口沿处为一圈波涛纹，内壁与外壁均绘十二支折枝花卉，盘心以六朵盛开的四季花卉组成一组缠枝花卉图案。青花色泽鲜艳，有晕散，浓重处泛蓝黑色，并有黑斑。造型精巧朴实，纹饰清晰，富于层次感。釉面盈润，菱形边塑造精致，绘画精工。一代名器，确实名不虚传。 此器为传世名品。最早为英国大维德基金会所藏，著录于1963年出版的《大维德基金会所藏中国青花釉里红瓷器名品》第三部分，A601号，此器背面的‘PDF A601’即为‘PERCIVAL DAVID FOUNDATION’的缩写。于1968年10月15日由苏富比伦敦‘大维德基金会’专场拍卖中拍出，拍品号为Lot95，买家为纽约的Thomas Cole夫妇。其后经过13年，此件拍品又于1981年5月20日在苏富比香港再次拍卖，拍品号为Lot704，买家为一名日本私人收藏家。再经过24年，此件大盘于2005年5月30日在佳士德香港第三次上拍，拍品号为Lot1449。延续40多年，三次拍卖，可谓流传有序。 类似的拍品除此件外在拍场上只出现过三件，第一件出现在1994年6月6日的佳士德伦敦，lot110，原为Rockefeller家族收藏；第二件出现在1987年12月5日的苏富比伦敦，lot144，为F.Gordon Morrill旧藏，后又于1991年10月1日在佳士德香港，lot741再次拍卖；第三件出现在1995年6月6日的苏富比伦敦，lot212，后又于2003年9月16日在苏富比纽约，lot81再次拍卖； 遍查国内外公私收藏，类似的藏品亦为数不少，就目前所知，海外共有三件：一件为英国伦敦大维德基金会所藏，著录于其1976年出版的藏品目录中，目录号A600；一件著录于1982年出版的《瑞典斯德哥尔摩远东艺术博物馆藏品目录》第216号，原为瑞典皇家收藏。一件为日本国内收藏，著录于1976年出版的《世界陶瓷全集 14 明》164页，图146。国内收藏亦有三件，一件为香港天民楼所藏，著录于葛师科著《天民楼藏瓷》第一部分第8页；另外两件为故宫博物院收藏，一为清宫旧藏，与此件大小纹饰完全相同；一为孙瀛洲旧藏，后捐献给故宫博物院，比此件略大，口沿边纹饰为缠枝灵芝纹，故宫博物院的专家定为宣德。值得注意的是，与此器纹饰相同的五件（即口沿边绘饰波涛纹的）世界各地均定为永乐，只有口沿边绘缠枝灵芝纹且略大的一件定为宣德。

明 鲍天成款犀角山水人物故事杯

说明：此杯器身造型宏大，质地莹润，工细如微。以高浮雕的手法表现出远处的重重山林和近处的大幅湖泊，上部雕刻远处山林中隐现亭台楼阁，不同的树木交杂成林，古木参天，中部是微波荡漾的河水，流觞曲水，水纹细入丝毫。靠岸的山石造型立体，分布优雅，刀工细致，藏锋清晰。杯侧浮雕、透雕耸立的两颗苍松翠柏耸入云霄，并由杯足攀过崖顶伸展延入杯内为器柄。下部山石极富立体感，水石连贯到杯底，工艺精良，景物细致，层次分明，器身饰以精细而连贯的山水人物，以精湛的刀法把河崖山石、草木雕琢成高度立体，曲折迂回，布以林木处处，树石相依，器身各部分多组人物刻划精细，布局和谐得当。 此杯故事景物复杂，人物众多，雕工精细，设计制作精巧，刀法流畅，匠心独运，深俊圆润，纹饰绵密细致，刻字刀刀见功，全器布局均匀美妙，构图独特，悬垂的山崖，十分立体，底部以几块大石形成器足，刀法雄健，构图连贯，工艺细致，雕工精巧入微，景物和谐雅致，人物清晰传神，生动而雅致。全器颇富诗情画意，充分表现当时文人的雅好。构图和雕工难度颇高，刻天成款，落天成方章款。立体感强，加上体积巨大，单是取材选料已不容易，是一犀角雕精品。除了要有高超的雕琢技术外，更要有大型美好的犀角材料才能表达的内容，这是一件艺术性极高，倾注了鲍天成心血的佳作。 鲍天成 明代江苏吴县人，是杰出的犀角雕刻名家，被明人称为吴中三绝技之一。所作犀角作品有：双螭耳仿古螭虎纹壶（北京故宫博物院藏），张搴乘槎（上海博物馆藏），螭虎龙杯（香港霍满棠先生藏），鹿杯（英国水松石山房藏）及刻字羽觞杯（香港刘木兰女士藏）等。作品颇有巧思，秀丽纤巧，工艺精绝，古雅可爱。

明早期 铜鎏金观音菩萨

此尊头戴高花冠，花冠正面有化佛-阿弥陀佛，为观音菩萨身份的重要标识。顶结高发髻，有两条发辫分别垂于左右肩上，两耳挂圆环。面相端庄，神态祥和。上身胸前饰U字形连珠璎珞，双肩搭帔帛，左肩又斜披一条络腋，下身着长裙，裙子上也饰有连珠璎珞。全省衣饰繁缛，但不凌乱，衣纹流畅，装饰自然。姿态优美，神态安闲，为“自在观音”之真实写照。所配木座象征观音菩萨说法道场補怛洛伽山。全身漆金，为汉式风格造像。

明洪武 釉里红缠枝菊花纹玉壶春瓶

说明：器撇口，细颈，溜肩，垂圆腹，圈足。通体釉里红装饰，饰有蕉叶纹、如意云肩、卷草纹、莲瓣纹、缠枝菊花纹。 釉里红是元代景德镇窑烧造的名贵釉下彩绘瓷品种之一，由于釉里红烧制对窑室中的气氛要求十分严格，烧成难度大，成品率低，元代釉里红瓷器产量较低，流传至今的数量不多。明初洪武时期釉里红瓷烧造技艺娴熟，釉里红发色纯正艳丽，装饰纹样多种，釉里红造型较为丰富，有玉壶春瓶、执壶、尊、盏托、盘、碗等。 玉壶春瓶因“玉壶先春”的诗句得名，玉壶春瓶为酒具，宋代即已流行，宋以后历朝均有生产，此瓶承袭元代玉壶春瓶的形制，造型丰满稳健，为洪武时期的典型器物。北京故宫博物院①和中国国家博物馆②有同类器物收藏。 此器造型端庄，纹饰布局严谨，绘制线条流畅，釉里红发色纯正，为洪武官窑釉里红瓷的精品。

清乾隆 青花缠枝莲纹双耳鹿头尊

款识：“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款 说明：此类器形为雍正、乾隆官窑新创的造型，因其形似牛头，故亦称“牛头尊”。尊圆口，器口以下渐广，腹部丰满鼓圆，肩部安对称夔龙形耳，圈足。青花色泽青雅。口沿部饰回纹、寿字纹、如意纹。肩、腹部满绘缠枝莲纹，足胫部绘莲瓣纹、卷草纹。胎体厚重，釉面洁净，所绘图案精细秀美，纹饰繁复，造型端庄。此类器皿的形制均很高大，是特意为宫廷烧制的陈设瓷。

清乾隆 青花莲托八宝纹盉壶

清乾隆 黄地青花折枝九桃纹盘

款识：“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款 说明：此盘敞口、弧壁、圈足。通体黄釉地绘青花纹样，盘内心为折枝九桃纹，外壁为缠枝牵牛花纹。“淡黄地青花”是乾隆青花的名贵品种。这种低温淡黄釉，着色剂为锑，其烧制工艺是先在高温下烧成白釉青花，然后于白釉上罩淡黄彩，最后入低温彩炉烧成。黄地青花的装饰技法为宣德时期首创，而最后将其发扬光大，形成规矩细腻、典雅庄重风格的则是在乾隆时期。此器制作规整，纹饰吉祥，色彩艳丽，为乾隆官窑器中的佳作。这类品种主要是作为颁赏的礼品，而非皇宫日用器，尤为难得。 来源：比利时重要私人收藏

清乾隆 仿官釉双贯耳瓶

说明：瓶呈长方形，方口方足，饰凹棱四条，形成瓶体为四方扁形，口沿委角，长颈、溜肩、鼓腹，颈部置双贯耳。通体及足内均施仿官窑的灰青色釉，釉面平滑光润，开俗称“鱼子纹”的细碎片纹。足底露胎，涂咖啡色护胎釉。此器造型仿自春秋时期的青铜壶，釉色则仿自北宋官窑，底落乾隆年款，凸显乾隆年间仿古器的大气和自信。类似器物见有原藏于中国历史博物馆（现国家博物馆），后于1991年赠与香港艺术馆的一件，唯略小于此件。

清雍正 茶叶末釉贯耳瓶

款识： “雍正年制”四字二行暗刻篆书款 说明：瓶呈长方形，瓶口四角带倭口，长颈、溜肩、鼓腹，颈部置双贯耳。通体及足内均施茶叶末釉，釉面平整发乌。足底露褐色胎。 茶叶末釉是清代高温颜色釉的一种，此品种虽在唐、宋已经出现，但并不流行。明代景德镇窑茶叶末釉也有烧制，但传世产品极少。茶叶末釉制品的盛烧年代为清雍正、乾隆两朝，文献中称之为“厂官釉”。雍正制品，釉色多偏黄，俗称“鳝鱼黄”；乾隆制品，釉色多偏绿，俗称“蟹壳青”。此后一直到清末，茶叶末釉做为一个传统品种一直在烧造，但其质量却每况愈下，与雍正、乾隆作品不可同日而语。

元-明 “内府”款黑釉大罐一对

说明：此罐大口圆唇、短直颈、丰肩，腹部鼓凸，至底渐收，底为平底并施黑釉，器身宽阔，胎骨厚重，形制硕大。器身整体施黑色釉，肩部有凸起的白色“内府”二字。 类似器物所见极少，原中国历史博物馆收藏有一件，馆方定为元，并说明是皇室内府存贮油酒类的器皿，已于1989年赠送给香港艺术馆永久收藏。耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》一书中亦提到一件：“黑釉——为永乐时的创新品种，见有梅瓶和四系扁罐。其罐底径约36厘米，唇口，短颈，溜肩，扁腹，广平底。颈间凸起一周卷草花纹，肩均布四只圆形小系。器身釉面肥厚，漆黑光亮，为明初的罕见珍品，现藏福建省厦门市华侨博物院。”除了卷草纹和小系不同，其描述的大小、形制均与此件拍品相同。值得注意的是耿先生的书中指明除永乐朝有此黑釉外，宣德及其以后均未再见，一直到康熙才又出现。故此类物品其下限应为永乐朝。且其内府二字书写内蕴颜体功力，与著名的永乐甜白釉梅瓶上青花内府二字异曲而同工，当为同一时期作品。 此器原为20世纪初美国著名的女收藏家多丽丝 杜克的藏品，后由她捐赠给以她的名字命名的基金会，并于2004年由佳士德在纽约拍卖。

明 永乐 铜镏金四臂观音

“大明永乐年制”款 四臂观音又称“六字观音”，是藏传佛教大悲观音的主尊，代表大悲，大智，大力，四臂寓意是慈，悲，喜，舍四无量，是密乘行者修心的法术。与文殊菩萨，金刚手菩萨合称“三部怙主”，也是雪域西藏的守护神。 此像结跏跌端坐，头戴花冠，顶盘横髻，余法垂肩，耳际宝缯飞扬，面相方正，神态安详。上身双肩搭帔帛，胸前饰项圈，长链，下身着长裙，腰带束带。帔帛及裙子皆用写实手法表现，给人以强烈的丝织物的感觉。正面双手合十，左上手执莲花，右上手执念珠。莲座上刻有“大明永乐年制”款，座底有均匀的八个跺口，体现出永乐宫廷造像的鲜明特点。