自然心静 水色梦幻 --读柳新生新作有感

比我大一岁的柳新生，别看他一大把花白胡子．其实是个大孩子。大胡子底下隐藏着内秀的脸庞，孩童般的笑容．近视眼镜片下的眼神隐藏着内心的天真和喜怒哀乐。他第一次到新疆，见到大草原会像小孩一样欢喜得在草地上打滚．也只有这个时候．您才能见到他的真性情。尽管他在合肥有上百平方米宽敞优雅舒适的家，但他一年里头呆不了几天，一年四季的大部分时间浪迹天涯．陶醉在山河草原、深山乡间中，沉迷在写生中。他把画画看成是自己的生命．比他的“家”重要得多。因此，老了老了．他还是选择做了个快乐的“单身贵族”．无拘无束，四方云游。他是那么热爱自然．他的心是和大自然相通的。他要为大自然唱诗．这诗就是他笔下流淌的水和色的交响，也是他内心的诉说和梦幻。 和老柳相交30年，看着他的画风不断的在变化：从写实到写意，从纯西法到中西融合．从刻意创作到随心挥洒．那是一个青年画家成长的经历，也是一个成名画家炉火纯青的过程。在我以前对他的作品评论中。我把他的作品分成”转型期”、”突破期”、“彩墨期”和”表现期”四个阶段．最近．看了他的作品．我觉得他又在寻找新的突破口。正如他自己所说：”画了几十年水彩．觉得越画越难了。每画一幅新画就面临一次新的挑战。”这回看到他多次到皖南的一位至交王命祥家——泾县一个叫查济的山村里画了不少画。从早画到夜，从春画到冬．有时在不同的季节和时间里画同一个景色．显然在琢磨着什么。我想，他一定是在敲“辉煌期“的大门了。王命祥告诉我：”柳老师一画起来就废寝忘食[”王命祥是书画门第之后，家藏甚富．那些黄宾虹画的江南山水，一定让柳新生面对皖南山村景色有了新的领悟。我从他画的查济系列里感觉到他是在做画面的”减法”，如《昨夜有雨》、《初晨》等作品．已到“加一笔嫌多．减一笔就少”的地步．只让形、色、线来构筑心目中的美丽风景，也许是皖南多雨雾的启发，他在作品里的用水更趋天然之妙．水迹形成更多奇趣．彩墨渗化形成的造型．为人们留下广阔的想象空间和诗境的回味，每一幅画都是一次新的创造．一次新的诞生。和他以前画的气势粗犷壮阔的新疆风景相比．《查济山村系列》更多了些乡情和柔意．更多了些水色的梦幻。面对他的每一幅画，我还是那句话：“无尽言，都在不言中；神会处．画境与诗心”。 最近，水彩画界正在总结中国水彩百年之路。柳新生在这条曲折、漫长的探索之路上为国人留下了不可磨灭的足迹。特别是这20年来．水彩画借鉴国、油、版和民间、现代各种艺术、各种流派．表现语言大为扩展，柳新生于其中功不可没．在国内外独树一帜。除了聪明和勤奋．他的艺术感人之处和魅力所在．在于流于笔端感情的真挚、想象的丰富．恰到好处地使画面掌握在中西交融之中．赋予了发迹于西洋的水彩画以中国特色．游弋于似与不似之间，以神取胜．这是很值得我们学习的。 我和柳新生都在上海接受过水彩画前辈大师张眉孙先生的指导，不过他是在张先生的私人画室里，而我是在上海基督教青年会的美术班里。作为上个世纪50年代的知青，我们的青春经过许多曲折、磨难的消耗。如今都年过花甲．生存和发展的竞争都已烟消云散．我们有更多的理由尽情地去画，尽情去做自己喜欢做的事。在这里．我愿与老朋友共勉．健康快乐地过好我们的每一天，痛痛快快地“玩”得开心。 六九翁丙戍清明于京华清水河畔