書壇潮湧看大江—《江書學書法作品集》序

杜 錫 瑞     自上個世紀八十年代始，我國的書法熱如錢塘湧潮，一浪高過一浪。大江便是這洪流中的弄潮兒。   大江1985年入伍後，憑一筆好字，當上了省軍區教導隊電影隊放映員。九十年代初，我到教導隊看過他寫的壁報、會標和幻燈片，新魏體雙鈎和板書字寫得都很精彩。這時他的硬筆已多次在全國參展和獲獎。1993年應河北美術出版社之邀，我在編寫《書法與篆刻》一書時，作爲範例，選用了大江書寫的兩幅硬筆書法，一幅隸書，一幅新魏體，受到廣泛好評。近幾年來，大江的書法更是突飛猛進，一步一重天。先後在“首屆中國（天津）書法藝術節”、“首屆中國書法蘭亭獎”大展中入展；第八屆全國書法篆刻展、首屆全國大字展中入圍。並獲首屆國際“神農獎”書畫藝術大展最高獎 —— 銀獎（金獎空缺）、中國國際科技博覽會書畫大展金獎（文化部主辦）、河北省“五一文化獎”金獎等50多個獎項。就在我寫這篇文章的時候。又傳來喜訊，大江在中国书协主办的“全國第四屆正書大展”和“走進青海”全國書法展、第二屆“杏花村杯”全國電視書法大赛和“江鑫杯”第二届全国扇面艺术大展”中相继入展。沒有實力，光憑僥倖撞大運是不可能取得這些成績的。   驕人的成就和耀眼的獎牌，讓人羡慕，令人陶醉，但在這些光環的背後，作者所付出的犧牲和汗水及個中滋味，恐怕只有大江自己最清楚。 大江的勤奮是大家公認的。他經常拖著病體挑燈夜戰；他也曾扶著傷腰面壁疾書。日復一日，年復一年，書法伴着他挺過了人生最難熬的時光。练書法有痛苦，但更多的卻是收穫和快樂。大江用過的宣紙和筆、墨已記不清有多少了，但見他的線條日渐老辣，結字愈加嫺熟，“奇宕潇洒，时出新致”。   大江的靈性也是大家羡慕的。圈內人都知道，要想在藝術上取得成功，只有勤奮還不夠，還要有天賦和藝術靈性，也就是悟性要高，不然空耗時日，皓首難成。大江的藝術感覺特別好，結字能力、造型能力，應變能力特別強。他能準確地把握不同時代，不同風格的多種書體，運用自如。私下朋友們都戲稱他是“百變書家”。寫鍾紹京《靈飛經》秀美靈動；寫《董美人墓誌》，挺拔勁健；寫鍾繇的《薦季侄表》輕鬆灑脫，並以此爲基調，出版了《大江書小楷樂毅論》，受到行家好評。他寫王羲之的《聖教序》、《蘭亭序》、《十七帖》，俊逸多姿、神完骨豐；寫孫過庭的《書譜》，中側並用、圓潤流暢；寫蘇東坡的《寒食帖》、《洞庭春色賦》，收放有度、瀟灑自如；寫王鐸的《贈張抱一草書詩卷》《行草書五律詩二十五首》奔放跌宕、遺貌取神；寫張旭、懷素、黃庭堅……，總之，大江是寫什麽像什麽，一寫就上手，一寫就出彩兒，而且寫不同風格的作品絕不“串味”，令人稱奇。正因爲大江苦功下到，遍臨諸家，才使他能夠博采衆長，融會貫通，隨心所欲，皆有妙造，從而奠定了自己的藝術基石，提高了自己的藝術表現力。   當然，一個有出息的書家，不能一輩子靠“寫別人”過日子。寫古人、寫今人、寫碑、寫帖，最後還是要寫“自我”。書法不是簡單的造型藝術，她應有豐富的藝術內涵，除了造型和取勢以外，還應體現出更高的藝術品位，使其傳遞給人們的是情、是韻、是雅、是美！看過大江最近的草書，似乎能感受到他更心儀那種狂肆、蒼茫、渾厚的風格，正在向个性化的自我靠近。   大江這本集子裏的作品，經過了反復創作和篩選，最終以小楷和草書面貌爲主。明眼人不難看出，他所追求和體驗的正是書法藝術中的至難至真的“兩極”境界。更可貴的是，大江没有在成就面前停留和徘徊，而是向着更高的境界追求。脚踏实地，知難而進。我深信，就憑他那股執著勁兒，准能成。我們期待著並祝福他！ 2005.8.16