“艺术北京” 艺术在北京

9月6日至9月9日，北京最具影响力的当代艺术博览会——“艺术北京”在全国农业展览馆举办，来自全世界20多个国家和地区的100多家具有代表性的画廊云集于此，它们共同见证奥运之年中国当代艺术发展的盛况。

　　该展览已被北京市定为重要的文化创意产业项目。“艺术北京”始创于2006年，一年一届，以画廊为参展个体，是中国重要的当代艺术博览会之一。展览每年汇集了全世界知名画廊和艺术机构，是北京当代艺术最重要的国际交流平台。本次博览会为期四天，汇集了来自世界20多个国家和地区的100多家画廊，今年尤其邀请韩国、日本、印度、东南亚及中国香港、中国台湾的重要画廊来北京参展，继续深化其“完整亚洲”的理念。

　　“艺术北京”执行总监董梦阳表示，亚洲艺术在全球市场上没有得到太多关注，作为亚洲地区的艺术博览会，理应借北京奥运会吸引世界目光的势态，集体呈现亚洲艺术。
此外，展览还邀请了隋建国、瞿光慈、向京、曹晖、陈文令、李晖、陈克、王晋等知名艺术家参展，他们带来的新作特别强调了艺术品与艺术品之间、艺术品与展览空间之间以及艺术品与公众之间的关系。策展人希望借此探讨艺术在今天已全面进入社会日常生活之后，公共生活艺术化，公共艺术将成为未来艺术发展的趋势。

　　展览策划人赵力认为，当代艺术发展史是艺术不断突破人们既定的文化和审美的趣味、用当下的艺术造就新的时代趣味的历史，所以“艺术突破”这个主题应该是当代艺术永远的母题。“同时，‘艺术北京’希望整个展览会不仅能从学术上展望艺术未来，而且还探索中国当代艺术市场下一个新的增长点，从而引导收藏、投资的新方向。”

　　首推影像艺术展区

　　“尽管影像艺术已经进入中国收藏家的视野，但是整个亚洲市场并没有一个针对此的展会。”董梦阳告诉记者，为此今年的“艺术北京”中首次推出了“影像北京”，成为博览会中独具特色的艺术展区。这是一个专门为影像艺术设立的单元，也是一个具有崭新形制的单元，吸引了全世界范围内20家影像艺术画廊、美术馆来参加。

　　其中，Ａｒｔｉｓｔ Ｃｉｎｅｍａ 是影像北京2008的特别展单元，邀请了亚洲范围内10位当代影像艺术家参展，展示当下亚洲影像艺术家的思想空间和艺术追求。参展艺术家都来自亚洲，这个地球上最活跃的大洲，艺术家面对或温暖、或冷漠的都市文化，从不同的角度，表达了他们的心灵感受以及艺术实现；他们以独特的视角、独特的方式记录着周围发生的一切，我们能够跟随着他们的镜头，感受艺术家的艺术生命，感受影像艺术的温度。

　　影像收藏正升温

　　作为“艺术北京”的重要组成部分，与展览同期举行的论坛则更多地成为艺术市场的风向标。早在2006年创办之初，“艺术北京”论坛就将艺术品投资基金带进了公众视野，2007年，国内首只艺术品投资基金由民生银行推出。本次“艺术北京”论坛则将目光转向了影像收藏，预示着影像艺术品收藏在不久的将来即将升温。

　　在7日进行的以“当代影像艺术发展历史——影像艺术在全球市场的崛起——影像作品的收藏”为线索的论坛上，著名美术馆影像部负责人、影像画廊负责人、影像艺术市场专家以及影像艺术收藏家们通过演讲使人们对影像艺术有了更深的了解。

　　据悉，影像艺术近年来在市场的表现已经使其在中国当代艺术品市场上成为“新宠”——2006年纽约苏富比秋季拍卖会“亚洲当代艺术”专场以及后来北京诚轩、中国嘉德和北京华辰纷纷推出“影像艺术”专场拍卖，成绩斐然。去年5月，北京诚轩的中国摄影作品专场中，34件作品成功竞拍，成交率高达92％；中国嘉德的影像艺术专场则以610万元的成交额创下业内影像专场成交总额的最高纪录，王劲松、白宜洛、陈家刚、王庆松、翁奋等人的作品均以高价成交。今年春拍，嘉德的影像专场继续推出了影像艺术家如刘峥、马刚、缪晓春、张大力等的作品，他们已经具备国际知名度。目前北京已经有了专门做摄影的画廊，像798百年印象摄影画廊、巴黎·北京摄影空间等一些画廊也开始代理摄影艺术家的作品。

　　参与论坛的业内人士指出，影像艺术作为一种新媒体，在实施手段、表现形式的多样性，对艺术家的观念极强的还原性方面，都具有油画、雕塑等“老”艺术媒体得天独厚的优势。影像作品不但市场表现出众，其在艺术形式的学术探索方面也为当代艺术贡献良多。但是影像艺术的投资、收藏都需要在学术指导，有计划、有选择地进行。而Ｐｈｏｔｏ（图片）作为新媒体，是当代艺术市场发展的新趋势，其在全球市场的崛起引人瞩目。站台中国艺术机构负责人陈海涛指出，影像艺术在中国作为一个新兴的收藏门类，其版权、版数、保存、展示等问题是摆在收藏家面前的首要问题。尽管如此，电子时代影像、ＶＩＤＥＯ等影像艺术已经成为艺术品收藏的新趋势。

　　亮点：作为本届盛会的一大亮点，“影像北京”首度推出。当5年前董梦阳先生筹备中国首个以画廊为参展主体的当代艺术博览会的时候，应该不会有很多人想到这种模式的博览会以很短的时间便在中国深入人心，并且吸引了全世界的画廊来参展。事实证明，以画廊为主体的当代艺术博览会的发展推动了中国当代艺术的发展，并对中国画廊的体制改革产生了影响。

　　而在5年之后的今年，董梦阳在听取了各方尤其是画廊方面的意见后，分析到影像艺术无论是作为当代艺术一种学术方面的必要补充，还是作为艺术市场的未来，都十分具有成长性，于是决定在“艺术北京”展览同期首创亚洲影像艺术博览会——影像北京（photo Beijing），旨在推动中国、亚洲当代影像艺术的发展。

　　影像艺术作为一种新媒体，在实施手段、表现形式的多样性，对艺术家的观念极强的还原性方面，都具有油画、雕塑等“老”艺术媒体得天独厚的优势。影像作品不但市场表现出众，其在艺术形式的学术探索方面也为当代艺术贡献良多。越来越多的艺术家通过影像艺术功成名就，越来越多的画廊通过经营影像艺术获得了丰厚的回报。一时间，经营影像艺术似乎成为坊间共识，越来越多的专业影像艺术画廊出现，越来越多的画廊都开始签约优秀的影像艺术家，越来越多的画廊带着签约的影像艺术家来参加画廊博览会。但是，放眼整个亚洲，却没有一个影像艺术的当代艺术博览会，尽管这与亚洲地区的传统相关，但与亚洲的当代影像艺术的发展是不相符的，这在一定程度上也是亚洲当代影像艺术发展的一个桎梏，毕竟专业影像艺术博览会是影像画廊一个重要的平台。