凸现自己

张灵　毕业于中国美术学院人物研究生班，师从吴山明教授，现为职业画家

选择画画这个职业，实在是天分使然，而作为女性，却是一种宿命，因为有着对美术的敏感与直觉，所以有了更多的关注与投入，因为有了感觉与融入，所以才会有思考和痛苦。拟写这个题目，内心其实很自相矛盾，“自身凸现”与我的本性和行为方式实在有所悖逆，作为女性画家，我其实是一个对外在环境内敛，漠视关于性别问题的讨论，更不是“女权思想”的推广者。国内女性艺术观点的提出是在20世纪90年代，一方面，社会结构的转型特别是改革开放的深入为现代女性意识的觉醒提供了条件，另一方面，西方文化的深入，特别是西方女权主义“解构”和“消解”中心的运动也给中国女性艺术提供了一个模本，虽然当时的艺术运动更像是一场声势浩大的政治运动，更多体现了非艺术自身凸现领域的目的性和实践性，使得运动本身高于艺术本身，但是这次运动直接引发了现代女性意识的觉醒。从此女性艺术家开始从女性视角阐释世界，有了独立的精神指向，并凸现出女性艺术的别样世界，身为女性，在这样的文化背景下会自觉不自觉地融入，然而，现代水墨人物作为自己的研究课题也无法回避。自身凸现，可以概括为重视女性经验，从性别差异中认识自己艺术价值和表达的独特视角，从而将个人以及女性艺术的意义得以彰显。其内容不外乎三点：其一是感知方式，其二是经验方式，其三是艺术程式。

　　感知方式用画论中所说即是外师造化，中得心源。因为感知方式的差异，直接导致结果的不同，这也是为什么有很多人在提到女性绘画和男性绘画的差异时大多会说女性绘画多体现朦胧的诗意，男性绘画多表达诗史般的崇高的原因所在。女性艺术家大多是单纯而直接地对照着她内心独白的即时情绪和感觉状态，或欢娱、或伤感、或压抑、或平和，以一种向内关注的视野抒发着生活、时间、感情经验留下的痕迹，因此，女性艺术家大多是生动、鲜活、细腻的描述者。因为感知方式的不同，直接导致了表现手法及内容的区别，这种差异有益于呈现中国艺术发展中的丰富性，并建构完整的艺术世界，可女性艺术家所体现的敏感、优雅以及表现的株花棵草，秋月冬阳的题材，却成了一些批评家否定女性艺术价值的借口。他们忽略了一点：一花一世界，艺术不以大小分境界。许多时候平和中透着睿智，细腻中饱含激情。

　　经验方式的凸现多是带着鲜明的个人色彩，这直接取决于生活环境以及生活经历的变迁。并且在艺术向本质回归之后，艺术真正成了艺术家自己的事情，这种经验方式也自然而然地反映在艺术作品中。在我的作品中那些飘浮在天空中的云彩，慵懒的兔子，优雅闲适的女主角，以及现代都市中的某个场景的凸现，无一不是我所经历过程中的回忆，因为打破了时空的顺序和理性的界定而呈现出虚拟、梦幻、无序的错觉，以及于现实生活的距离感，这些童话般的描述是我个人生活环境以及变迁在我心灵刻下的痕迹的隐喻和外化。

　　艺术程式的凸现应该是建立在感知方式和经验方式基础上的，它往往以艺术图示的面貌出现，也是带着鲜明个人标签的。这些主要表现在笔墨等绘画语言的运用上，在我的艺术学习过程中，先后师承程大利老师，中国美院的吴山明老师以及南京艺术学院的周京新老师，因此，我的方法源自于上述老师，其次主要是个人的一些体会和发挥。我的作品取向大概为：意笔线描；淡墨唱主角；以动取静。

　　意笔线描是在胸有成竹的基础上爆发性的即兴完成，修养、功力、情绪、感觉集中在短时间内的用笔过程中，终以自如、流畅、简便而内涵丰富的线准确地塑造形象。淡墨唱主角或曰擅长于用淡墨，既是基于一种传统的水墨观念，所谓“水墨为上”，“淡墨主玄”，也是企图拓展传统水墨表现空间的一种努力。淡墨语言，往往是一笔下去，墨色虽淡，却有了笔性、笔意、笔趣，且笔势贯通，蜿蜒曲折、绵里藏针。在笔痕之外，又有水痕的渗化，以灵制灵，因而极尽巧妙变化之能事。这些淡墨语言的运用，不仅有利于表达年轻女性的灵秀和聪慧，妩媚和多愁善感的品性，而且充分显示了淡墨所特有的飘逸、儒雅、灵动、意畅而婉，富于变化的审美特征。进而论之，不仅是在浓淡之中，有了一种灵动、鲜活的感觉而且更便于在深层次上，作进一步的开掘，赋予作品以特殊的寓意。与此同时，善于捕捉和刻划人物动态，并且能在运笔、运气中以动取静也是我绘画作品的又一表现形式。

　　以上三点虽是相对独立却是彼此关联，融为一体的，感知方式离不开经验方式并通过艺术方式才得以表达，经验方式如果离开感知方式，经验的就不是自己的图式，艺术方式也成了别人的记录的工具。作为表达方式的艺术程式，更离不开感知方式和经验方式，否则就成了无源之水，无本之木。

　　面对现代主义的无根漂浮的生存状态，我们每个人都处在返乡的途中，海德格尔用其诗性的哲学语言在寻找梦的家园，而笔墨作为当代水墨艺术语言，其表现出来的无限可能性和女性艺术家感受的无限丰富性未尝不是一条回归梦幻家园的艺术真知之途。

张灵 郊外之六 设色纸本 68cm×68cm 2008

张灵 　出界之十七 设色纸本 76cm×48cm 2006

张灵　 出界之三十 设色纸本 68cm×68cm 2007