马尔康：摄者心态

七八年前，笔者曾听一位知名人士闲谈吴家林、王福春、林添福等几位摄影家的纪实作品。这位知名人士当时谈及自己印象中几位摄影家拍摄时的心态和眼光，其大意是：吴家林永远是怀着无限的温情去记录他身边的人和风物;王福春则是以冷静的旁观者眼光，去关注“火车上的中国人”百态;从台湾来的摄影家　林添福则更多是在玩影像。三种不同的心态造就了三位摄影家不同的影像效果，这些是可以从他们的照片中看出来的。仔细想来，这三位摄影家拍摄时的心态肯定与其生存环境和个体性格不无关系，这三种心态也让三位摄影家各自的影像带上明显的个人色彩。

　　  　  在摄影圈里厮混有些年头，看过不少照片，那位知名人士提及的几种心态，也多多少少在一些成型的摄影专题里看到过。读书百遍，其意自见，照片的阅读量上来，谁都大抵能对镜头背后的那双眼睛按动快门时的心里所想猜出个七八分。

　　    　不过，大部分如过眼烟云般的照片，是让人看不出任何宽厚或冷静的心态的，好多只是一种视觉敏感的本能反应：这儿光影好、线条美，我按一张，那儿景点独特、人迹罕至，我再拍一下。为了拍摄而拍摄，拍完之后把影像以玩的名义，束之高阁或打打沙龙什么的。经常打沙龙者中间，则有些照片很明显就能看到模仿的痕迹：什么拍法的照片得了荣誉，马上就有一批稍显拙劣的模仿之作出台，或是找不出新拍法，就照着大路货来。在此情况下，作者的心态一定是急躁的。抛开急功近利的想法不谈，如果模仿作品能在技术或创意层面比原作更出色，也是能得到摄影界朋友理解的，起码你追求完美的做法“青出于蓝而胜于蓝”。但我们看的模仿之作往往不如原作，看多了自然产生视觉疲劳。

　　   　 近来图片市场的话题很火，摄影人的心态也随即复杂起来，过去只管拍，现在还得琢磨着照片如何变成现钱或固定收益什么的，于是，什么样的照片能卖钱、更有销路之类，也左右着某些摄影师的心态。可一门心思奔着“钱途”去弄照片，有时还真会像“邯郸学步”般地害了自己。在整体有些浮躁的情势下，哪位摄影人若能有吴家林先生一样的坚守心态，说不定照片几十年后真会像《时光》一样卖得高价呢。

　　   　絮叨了这么多，意思只有一个，平心静气可能是目下摄影人最需要的。心态放平些，无论玩摄影也好，温情表达也好，冷眼旁观也好，都会向着极致发展。