我很顽皮地在春天的原野折断过柳枝，把它编成一个荆冠，戴在头上。我闻到过春天的气息，但玩累了的时候，就交给艺术家。艺术家说：你给我一堆已创作过的柳枝干什么，说完就继续写他的字。我们和文字的结缘，和大自然的柳枝看上去没有任何关系。我识字的时候，曾经受过老师的教诲，天生我是个文盲。老师曾经执我的手握毛笔，我学会了写一个字的时候，我疯一样的跑回家，看见门口阿姨正在编织绳索，斜风细雨，祖先也是从编织绳索得到灵感的，但阿姨们却在编织蓑衣，哞哞叫的牛声，映衬着柳树，这情景，我们的描画显然塞不上去。我读过李力先生的书法，斜风细雨中，他的笔下出现了我们塞进去内容的那么一种多余感。
石头上经常留有水痕，那是水在石头上记事，祖先以刀斧为笔，跟着水痕后面学习写字。而李力的书法，我读过后有些感动。我听见水痕冲刷石头的那一种铮铮响声。我们问泥土，你认识字吗？你会写字吗？泥土默而不答，放眼望去，土地被风吹打 的厌烦，它用一个胃把风吃进去消化，最终隆起一座高山。书法的笔墨伴着它，我们拨开草丛，看见崖壁上竟然写着字，还有猴子般的人，做出舞蹈的动作。李力经常沉浸在摩崖石刻上，静等着流水指挥着手，写下我们认为的字，或曰书法。
古人闻鸡起舞，张旭看见刀光剑影，使书法一夜之间脱胎换骨。当代诗人梁小斌说：“剑埋藏在地下它不叫剑”，把剑的刃在喋血时使用到“没有”，像吃下去一样，这时候的书法——它的笔划中，暗含着剑刃的空白，它说：再来舞一段吧！书法见到剑无语时，就刻在摩崖上。李力先生枕着纸上的摩崖（拓印下来的碑帖）期待柳枝的气息，他在舞动时，能否变成一柄剑，让墨水的痕迹印满纸张。
当我再次见李力时，我问你还写字吗？这是个外行者的叩问，我不曾舞剑、不曾编绳、不曾担水，纸上的水痕还是呼唤着我。
石头上经常留有水痕，那是水在石头上记事，祖先以刀斧为笔，跟着水痕后面学习写字。而李力的书法，我读过后有些感动。我听见水痕冲刷石头的那一种铮铮响声。我们问泥土，你认识字吗？你会写字吗？泥土默而不答，放眼望去，土地被风吹打 的厌烦，它用一个胃把风吃进去消化，最终隆起一座高山。书法的笔墨伴着它，我们拨开草丛，看见崖壁上竟然写着字，还有猴子般的人，做出舞蹈的动作。李力经常沉浸在摩崖石刻上，静等着流水指挥着手，写下我们认为的字，或曰书法。
古人闻鸡起舞，张旭看见刀光剑影，使书法一夜之间脱胎换骨。当代诗人梁小斌说：“剑埋藏在地下它不叫剑”，把剑的刃在喋血时使用到“没有”，像吃下去一样，这时候的书法——它的笔划中，暗含着剑刃的空白，它说：再来舞一段吧！书法见到剑无语时，就刻在摩崖上。李力先生枕着纸上的摩崖（拓印下来的碑帖）期待柳枝的气息，他在舞动时，能否变成一柄剑，让墨水的痕迹印满纸张。
当我再次见李力时，我问你还写字吗？这是个外行者的叩问，我不曾舞剑、不曾编绳、不曾担水，纸上的水痕还是呼唤着我。
张岩松 2004-2-24
张岩松 2004-2-24
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