上海嘉禾2013春拍呈现谢稚柳陈佩秋专场

        上海嘉禾2013春季艺术品拍卖会将于6月23日在浦西洲际酒店举槌。预展时间为6月21日—22日。《烟江秋兰》—谢稚柳陈佩秋作品专场(二)是本次拍卖的一大亮点，谢稚柳陈佩秋的作品是近几年来一直是藏家热捧的对象，他们的绘画艺术不论人物、山水、花卉或者重彩工笔、泼墨写意，皆能入古出新，别具匠心。

　谢稚柳《朱莲映碧池》

        自明清以还，以画荷着称的有三家，一是八大，一是张大千，一是谢稚柳。对三家画荷的格调，著名画家刘旦宅以人相喻，他说八大的荷花，朴实无华，如浑然天成的村姑，是无盐丑女钟离春。张大千的荷花，工笔重彩，富丽堂皇，是雍容华贵的杨玉环。谢稚柳的荷花，清气逼人，犹如高雅素净的李清照。在谢稚柳的笔下，荷花多姿多彩，风格多样，有冷艳的淡彩，有石绿染叶、朱砂勾花的重彩，有墨彩交融的落墨，有笼雾拖烟的水墨;有工笔，有工写兼用，有清空放荡的写意，都有着清气袭人的情致。
        是幅《朱莲映碧池》为谢稚柳上世纪五十年代所作，宗法宋人，铺陈奇丽，在水墨交融之中描绘出一片沉静典雅的荷塘。荷花不蔓不枝，彰显高洁清雅、亭亭秀出的仪态。成法已烂然于胸，随意生发而造化在手，古意盎然。

谢稚柳《南无观世音菩萨》

谢稚柳《葡萄·山水》扇片

谢稚柳《花卉·山水》

        款识：1.己未六月为漫之同志正，稚柳。钤印：谢稚、稚柳         款识：1.漫之同志属正，稚柳。钤印：谢稚、稚柳
        2.己未夏日为漫之同志属正，稚柳。钤印：谢稚、稚柳          2.漫之同志属正，稚柳。钤印：谢稚、稚柳
        说明：上款均为曹漫之(1913-1991)，字符鹏，山东胶东(今平度市)人。曾任建国后上海市第一任民政局长以及中共华东局副秘书长等职，酷好书画文物，是颇具雅怀的老干部，与谢稚柳、陈佩秋夫妇友谊甚深，因此获赠他们的书画精品较多 。
        谢稚柳《山阁听泉》
        此图《山阁听泉》，作于1986年，画中山脉相连，布局合理，峰峦有序，焦墨苔点，最见画家功底，整幅画面融宋元山水画的气势与意境为一体，呈现一片雨湿的江南景色，烟障的清溪，暝色迷茫的远山，茂密清幽的树木，幽闲静谧的房舍，使人感觉到一种空灵。纵笔放浪，墨彩交融，造就了清秀飘逸，风姿奇丽，苍翠欲滴，气势恢宏的意境。青绿、皴染等多彩手法的运用，显示出画家多方面的创作技巧，成为集传统山水画技法于一炉的经典之作。显示了一位大师卓然的风采。

谢稚柳《云影泉声》

        整幅作品洗练流畅兼得，高远平远相间，空间设置精巧。而更为难得可贵的是，作者在作该画时，将人文气息与自然山水完美的融合，而那寂静、清幽的山水也表达了作者渴望避开世俗的纷争，追求一方净土的文人情怀。

谢稚柳《拟黄鹤山樵笔意》

        《拟黄鹤山樵笔意》作于1946年，这一时期画格师法董、巨。全图笔墨蓊蓊郁郁，饶有苍茫深秀的韵味，层峦迭嶂，复复重重，深得王蒙笔意。全画最后一道工序，焦墨苔点，是全画的点睛之笔，最见功底。此画苔点，轻重交错，疏密有致，真可谓佳作也。

谢稚柳《秋山红树图》

        款识：丙戌岁暮海上稚柳居士谢稚。
        钤印：迟燕、燕白衣

谢稚柳《芙蓉竹石》

        陈佩秋题边跋：秋山红树图，谢稚柳一九四六年丙戌作于上海，越六十二载健碧海上题。钤印：陈氏、健碧
        谢稚柳此幅《芙蓉竹石》作于1982年，整幅作品设色古雅，婉丽幽闲，散发出宋人院体绘画特有的蕴质凝练沉稳的勾勒，深厚繁复的点染，潇洒豪迈的落墨，温文典雅的笔调，像宋人小词一样含蓄内敛，隽永脱俗，可谓曲尽其妙。尤其是石上的落墨，最能体现谢稚柳的高妙画艺，他专门研究过徐熙的落墨法，并在自己作画的最后阶段，于岩石凹陷处或岩石顶部挥洒墨点，使画面顿时生机盎然。画面具有一种耐人寻味的沉着、清新、洗练、含蓄的艺术效果，充分体现了画家追求含蓄美的美学思想。
        谢稚柳继承和创造的落墨画派与张大千的泼彩相互呼应，温婉可亲，铺陈奇丽。在谢稚柳的“落墨”画风中，一片雨湿的江南，烟障的清溪，浓阴夏木的山谷，暝色迷茫的山村，雾合烟围的荷塘，经霜如血的红叶，艳艳春容的芙蓉花⋯⋯都在他波澜荡漾又典雅温文的水墨和缤纷的色彩中显得清新明媚。且在尽情挥毫泼墨的同时时又表现了谢稚柳扎实的写实功底，寥寥几笔形神俱佳。所谓“外施造化，中得心源”，观此画方觉如此 。

陈佩秋《文博书苑小景·草书七言联》

        陈佩秋此作《文博书苑小景》气韵超然，画作不加设色却胜有设色，此所谓墨分五彩者也，底部荷叶全以阔笔水墨泼写，用笔畅肆淋漓，两朵荷花勾勒其间，造型丰美优雅，笔墨率意自然。连绵不断的远山，摇曳的翠竹，出水亭亭的荷花，碧波微漾的湖面，分明告诉我们，这眼前的一切不是幻境，是画家笔下的人间仙境。从那轻轻摇曳的风竹，不难发现生命的宁静，似乎可以听见竹间游走的清风，还有那房舍中轻轻的读书声。此时，荷风拂面，淡云过眼，湖面涟漪，让观者真正的走进一个灵性的山水世界灵性山水画是一种境界，它昭示着千古的孤独、自然的静寂、人类的冥思。陈佩秋先生画作以花鸟居多，山水亦为常见，而如此作山水兼花卉者却不多见，巨眼藏家幸勿失之交臂。

　陈佩秋《富民邨居图》

         出版：《近现代中国书画名家——陈佩秋》上册，P146-147，上海书画出版社。
        《富民山居图》是陈佩秋二十一世纪初的佳作也是陈(佩秋)派青绿山水的代表作之一。青绿山水为陈佩秋先生深入生活，基于写生的创作。由于受西方绘画的影响，陈先生在水墨浅降中渐渐加入重彩，尤以绿色为主，给人一种恬淡宁静，如玉树临风般的潇洒俊爽之感。此图以从容不迫，干净利落的用笔勾皴出山体轮廓，然后色以大片绿色，水与云以白粉衬托，化虚为实。山中小亭以细笔勾出，苍莽之中见精微。此作既不同于陈先生前期的深入学习传统之作，又与近年来受人瞩目的青绿山水有别。在笔墨技法上，陈先生那种爽利的性格已凸显，而其设色与时下所作的青绿山水之关系又昭然可寻，此外鲜明的时代气息更扑面而来。