【泓盛2013春拍】当代艺术精品：周春芽的“山石”与“红人”

        在家庭的文化熏陶和德国的留学经历使周春芽对中国的传统文化有一种异于常人的情愫。在对中国传统绘画的不断加深理解之下，周春芽在王蒙、八大、黄宾虹的绘 画中，看到了用油画再现传统的可能。在当时大环境艺术创作都在追求现实主义、政治波普的时候，他毅然决然的开始了《山石系列》的创作。但是周春芽的《山石》系列，并未拘于文人气韵的情境而已，他更有兴趣的似乎是在浑然山石中，透过对于质地、肌理、结构的瞬间精确掌握，描述、挖掘出这种宛如有机生命的内在 精魄，成就属于周春芽所独有的美感特征。《山石》不只显露了周春芽内化活用的艺术思辨能力，也显现了他在“色彩”与“造型”两方面超越的才情——瑰灿神妙 的用色、淋漓奇异而又有能量充满的静物造型，这些可贵的特质，周春芽一直到今天，仍然带有激情地善用它。在这一系列的作品中，周春芽借着表现主义的笔触堆栈出肌理质感，运用水墨书写性的流动与速度展现力度，同时将两种方式在画面上交叉使用着，再以戏剧化的明暗来增强空间与物质的量感，以及动能的暗示。将此 视为山石绘画典型的开发亦不为过。

周春芽 山石 油彩画布 100×80cm 1992年

周春芽 坐在馬桶上的自畫像 油彩画布 115×90cm 2001年

        在上世纪90年代中期，周春芽的作品中出现了一组组红色的男女人体，他们以最原始、最本能的肢体语言坦荡直白地表演着性与爱纠缠交织的图景，画面上散发出浓烈的欲望气息。这类作品被称为“红人系列”。这是继“绿狗”之后，又一次用单一的红色或夹以黑色，来强调作品的精神力量、增强对感官的刺激效果。“红人 系列”几乎每张都有大面积的留白，有如中国的水墨画，以一抹红或者是一道黑就交代了地平线，一方面使画面更加统一，另一方面也衬托了主角的巨大。散布在红色巨人体四周的，多以黑色的线条勾勒的裸体人物，还有黑根，偶尔还有植物。画面中的主人公也好，小裸体也好，大多在进行交媾、爱抚、小解、自慰或者坐在马 桶上，周春芽好不隐蔽地对这些私密的但又日常的行为进行描绘，反而使画面变得不真实起来。