东京中央拍卖三周年呈现养心储华夜场精萃

        东京中央拍卖将于2013年9月4日至7日在东京举行三周年拍卖，海外巡展第二站台湾精品预展也蓄势待发，8月7日-9日呈现各界。“养心”二字语出《孟子》之“存其心养其性以事天”，养心殿自清乾隆以来至清朝覆亡，一直是紫禁城内的政治权力，聚集在此处的珍宝，除了应有“存其心养其性”之功，还应能为圣上批阅奏折之余，排解心中烦闷之用。尽奢华之能事、仙人天工、笔墨菁华等词汇显然也难以形容出庋藏于此的珍宝的特征，然在珍品面前，再华丽的辞藻都难以诠释得了，还请诸君请来一览。

Lot.0427钱维城(1720-1772)  画秋英图　设色纸本  手卷     31.5×334cm   约9.5平尺

　　款识：秋英四十三种，臣钱维城恭画。

　　钤印：臣钱维城(朱)、敬事(朱)

        收藏印：乾隆鉴赏(白)、乾隆御览之宝(朱)、三希堂精鉴玺(朱)、宜子孙(白)、养心殿藏宝(朱)、石渠宝笈(朱)、石渠定鉴(朱)、宝笈重编(白)、嘉庆御览之宝(朱)
        着录：《钦定石渠宝笈续编》第二十二之<养心殿七•本朝臣工书画二>，(清)王杰、董诰、阮元等辑，乾隆五十八年(1793年)。
        本作是一卷满庭芳华之作。花卉采工笔，绘法精确工整，设色绚丽，尤其是卷末画菊，以双钩填彩画花，并以白粉圈染花瓣，再以没骨法画叶，令整体色调明净，黄菊清雅紫菊妍丽。此图描绘秋景，各种品种秋英分布卷中，采工笔细描，绘法精确工整，布叶分枝，下笔流畅自如，干脆利落地勾勒出个清雅秋容来。更由于使用矿物质颜料点染，尤其是花心处，颇具立体感。
        在乾隆的收藏目录《钦定石渠宝笈续编》之<养心殿七•本朝臣工书画二>中，详细地记录了四十三种秋英，而画亦是图文并茂，若如图谱：
        钱维城画秋英一卷  本幅宣纸本，纵一尺，横一丈四尺五寸，设色，画秋花四十三种……臣钱维城恭画。钤印二。臣钱维城敬事。鉴藏宝玺，八玺全。
        正如着录所记载“八玺全”，正如画中印所示，有乾隆鉴赏(白)、乾隆御览之宝(朱)、三希堂精鉴玺(朱)、宜子孙(白)、养心殿藏宝(朱)、石渠宝笈(朱)、石渠定鉴(朱)、宝笈重编(白)此八印，这是石渠宝笈续编落印的规律，其中“养心殿藏宝”指的是藏画之处。实则明眼人立刻可知，该作乃精品。何以言之，作品被藏放于宫中何处就代表着作品的地位，若是干清宫、养心殿、重华宫、御书房、宁寿宫，则表示此作是石渠所收录作品中之精品。本作长卷中心有养心殿之印记，而养心殿又是乾隆听政起居之地、故宫权力中枢，乾隆会在此地停留时间最长，当批奏心神烦累时，便会唤来旁侍取卷品赏，一解劳累。被存放于此处的作品，可见此作与画者在乾隆心中地位。同时，观之画中，还有“嘉庆御览之宝”之朱印，可见嘉庆帝也曾从养心殿中调出此作，品赏了一番，最后落了自己的印去继续肯定此画之妙。
        乾隆皇帝对钱维城作品的赏识程度还可在《钦定石渠宝笈续编》中窥见一二：《钦定石渠宝笈续编》所收录钱维城作品有九十点，而上精品者则有六十五点。而其师则是一百零一点入精品六十八点，明眼人或许可以看出，弟子画工及地位实则不差其师，无他，若君曾观得此卷秋英，或许就能马上明白，为何钱维城能有此等地位了。

Lot.0449清乾隆  翡翠雕饕餮紋活環獅鈕鼎　　L: 16.6cm; W: 7cm; H: 18cm

　　來源：某大家旧藏。

        仿古鼎器形，浑厚古朴，更是以上好翡翠雕琢而成，其质地细腻、晶莹剔透，细细观之，呈半透明状，更似带有锈斑在内，清乾隆时期仿古青铜器玉器追求锈斑、锈沁色的真实性，特意挑选此类翡翠材料。盖成屋顶状，线条凌厉，而显方正端雅;而鼎则雕刻大气，装饰不在繁华，而在突显整体的浑厚气质，器表以几何化的阳文饕餮纹为主饰，夔龙身套活环镂空浮雕钮装饰，更见圆雕狮子戏球钮盖上，狮子周身未雕琢繁杂纹饰，故作留白，呈现玉之晶莹剔透质地，而毛发处和面部则雕刻细致入微，更显狮子精神抖擞之态，这正是乾隆玉雕动物的特征。鼎立之狮，乃传说中龙生九子之一，狻猊。其喜烟好坐，所以形象一般出现在香炉上。寻常百姓家绝不可使用与龙有关的纹饰，然此鼎雕刻狻猊、饕餮、夔龙等三饰，可见其原持有者身份之尊贵，应是皇宫贵胄之上。中国使用翡翠历史并不久远，清代翡翠陈设品始自清代早期，兴于乾隆时期，盛自慈禧太后之时。乾隆年间的名臣纪晓岚《阅微草堂笔记》中记：“盖物之轻重(按指贵贱)，各以其时之时尚无定谈也。记余幼时，人参、珊瑚、青金石，价皆不贵，今则……云南翡翠玉，当时不以玉视之，不过如蓝田干黄，强名以玉耳。今则为珍玩，价远出真玉上矣。”其暗示了，因为乾隆对翡翠的喜爱，翡翠变得价值连城起来。乾隆帝爱玉如命，千方百计收集旧藏，又不遗余力地发展玉器制作水平和雕琢技法，但某些玉石材料来之不易。稗官野史认为，与缅甸、新疆发动战争，除了为解决领土问题外，还为解决玉石来源的问题。有人会否定乾隆此行为，但是正是由于这些战役之后，中国玉石发展史就是在乾隆年间开始达到高峰，且由于乾隆好古，以商周时期的青铜礼器为模，将玉石雕刻炉、鼎等形制，雕工精湛绝伦，然造型浑厚大雅，再加之乾隆自身和邀文臣为宫廷玉器作诗写赋，而令其更有一番文人韵味。此件精品使用玉料上乘，更是耗料不少，不是清代制玉顶峰期，都难以获得此料，现眼前如此一件硕大翡翠玉鼎，整体造型古朴典雅，颇具王者之风。