保利香港2013秋拍：刘野《红·黄·蓝》

刘野 红·黄·蓝 1997 年作 油彩画布
尺寸：141 x 120 cm

        款识：LIU.YE 97野(右下)
        来源：荷兰阿姆斯特丹Galerie Serieuze Zaken；亚洲私人收藏
        展览：1997年《刘野个展》北京明经第画廊北京中国
        出版：《刘野个展》北京明经第画廊北京中国1997年（图版，第23页）
在中国当代艺术中，刘野别树一帜，以一人的创作开辟全新的美学体系，汇融了中西多种美学元素，把童话、哲学、几何、抽象、古典写实、甜美又带神秘气氛的元素结合为一，创造了独特的图像风格和丰富的美学层次。《红·黄·蓝》是刘野从德国回到中国后首阶段的创作大成，创作于1997年，在刘野首个在中国的个人展览展出，旋即被前藏家购藏超过10年，才易手于另一藏家。又历经长久的6年，才由保利香港拍卖于本年度秋季拍卖重新呈献此作。作品有代表性的总结了刘野在德国时期的创作脉络，又隐藏了创新的元素，连结到往后的发展阶段，既有总结意义，也能承先启后。是次重现市场，机会难得，势将再次成为市场焦点。
        《红·黄·蓝》是在画家创作历程中少见的大尺幅作品，包含了他最具代表意义的重要艺术元素和个人创新︰红、黄及蓝三原色的强烈对比，灵感摘取刘野深受薰陶的设计、造型艺术、甚至是西方构成主义大师蒙特里安的色彩。但刘野把红、黄与蓝三色加以巧妙揉合，展示了色彩的细腻转换化，从黄到蓝，幻变成鲜活的绿；红与蓝，逗引出画面幽郁的紫，色彩传达了既超现实又童话的神秘气氛。重要的是，主角的衣饰以鲜红原色来表现，鲜红色较少见于1990年代初的德国时期，更多是刘野回到中国以后，在1990年后期开始常用的色彩。这使此作品和后一阶段的“小海军”系列在色彩美学上直接连系起来。
        刘野更把西方抽象几何大师蒙特里安的作品嵌入画中，成为少见的“画中画”模式，提示观众注意整个画面隐藏着的各种几何图形：画面的三个人物构成三角形、垂直的窗帘仿如长方形，棕黑的地板和窗帘后的阴影分别代表纵轴、横轴，把画面分割、重组为各种几何形状，恰与蒙特里安的画作巧妙呼应，形成前后反差变化的复杂空间层次。表达手法简洁俐落，应用和演化了蒙特里安以点、线、面来创作空间想像的原则。这既代表刘野要向西方几何抽象、构成主义致敬，与传统经典展开跨时空的美学对话；也揭示刘野更大的艺术野心，把西方现代主义移植至中国当代文化情境，采纳几何抽象的构成精神，却建构了更为复杂，如电影、剧场的超现实场景，隐藏着各种视觉符号，持续带领观众深入探索全新的美学境界。
        作品的构图布局代表这个时期的突破。画面被设计如一个向内深入的立体舞台场景，序幕徐徐揭开，当中人物如剧场角色直视着前方，仿佛更精采的故事正要上映。 “舞台”是这时期的重要创作概念，在后一阶段如“小海军”的系列更多出现。此作因此具备承先启后和不同面向的突破意义。