“天津文物专场”定于11月20至21日在天津迎宾馆6号楼举行预展，22日开拍。本次专场共推出各类书画、瓷器、玉器、杂项800余件，佳作云集，蔚为大观，现选介其中部分精品，广大爱好者可先睹为快。
齐白石 大寿 立轴 104.5×33.5cm 齐白石 果味无双 立轴 99.5×33cm
刘奎龄 四时花鸟 屏条 147x45cm
吴昌硕 紫藤 立轴 147.5×38cm 陈少梅 子猷吟啸图 立轴 102×42cm
书画方面名家荟萃，齐白石、张大千、吴昌硕、刘奎龄、陈少梅等画坛巨擘的作品数量众多，齐相辉映。此次书画部分包括一个由百余件扇画组成的小专场，件件精彩可期。齐白石《事事多利》成扇虽用笔节约，但画面饱满生动。右半边的四枚柿子以绿色加淡墨侧锋大笔运腕绘就，柿蒂以浓墨略加提按。左半边的截枝荔枝以中锋写茎，淡墨侧锋绘就叶面，浓墨快笔勾勒叶筋，笔锋蘸洋红迅速繁密攒点，所绘果实圆润娇憨，妩媚可人。枝叶布局虚实相间，叶片、茎脉简而不乱，红荔绿柿对比鲜明，相映成趣，余韵无穷。荔枝旁以学李北海《天发神识碑》的篆书题“事事多利”，用笔苍劲泼辣，与荔枝主茎笔触如出一辙，并署成熟白石体的“白石老人着色”，为其七、八十岁时的典型作品。《老来红》成扇亦为齐白石八十岁左右的成熟期作品，以或浓重或轻淡的赭红和赭黄表现枝叶阴阳向背，描绘一株老少年迎风摇曳而又不失劲力挺拔，毫无颓败之势，表达了白石老人历经人生风霜，焕发老有所为、老当益壮的豪情。《黄山文殊院》成扇系张大千赠予大风堂弟子巢章甫的早年旧作，采用李思训、李昭道的金碧山水画法，以泥金、石青和石绿三种颜料为主色，辅以铅粉。其中泥金勾勒山体轮廓，点染巨石苔痕，铺陈雾霭中的云霞，石青表现山间林木，石绿则涂绘山体峰石，颜色鲜明，极富功力。刘奎龄《雪域猎马》成扇作于1935年，系天津市文物公司旧藏，曾在天津博物馆“吉光焕彩——纪念刘奎龄诞辰125周年特展”上展出，并出版于同名图录之中。画面主体绘一人一马三犬激烈角逐，简练醒目，气氛夺人心魄。雪原一角凸显冲动动感，边塞风情浓郁。骏马大部勾勒渲染，局部没骨渲染，表明画家正处于创新技法的过程之中。整图生动而富有情趣，注重色彩协调，讲究章法虚实映照，关键处刻画用力，毫不惜工。此外，杨晋《梅花》扇面汇集清代中前期江苏常熟著名文人雅客、达官显贵之笔墨，珍贵殊常。齐白石《葡萄》成扇、张大千《松风高士》成扇、张善孖《春郊试马》成扇、王雪涛《秋趣》成扇、陈麟祥《百子图》成扇、启功和马公愚合作的《书画格锦》成扇以及刘奎龄《寒姿》扇面等均为画家各自力作，精彩纷呈。
齐白石 事事多利 成扇 20×51cm
张大千 黄山文殊院 成扇 23.5×67.5cm
刘奎龄 雪域猎马 成扇 19×51.5cm
启功、马公愚 书画格锦 成扇 20×49cm
书画板块中，齐白石《大寿》立轴为其晚年作品。画中以没骨大写意法直接用洋红泼写硕大寿桃，掺以少许柠檬黄，再以花青、赭墨画出叶子与枝干，后用浓墨勾勒叶筋。寿桃用色浓艳，叶枝对比强烈，章法信手拈来，极为简括大气。整体画面错落有致，枝叶丰盛，凝重苍劲，寿桃饱足，润泽肥厚，具有强烈的生命活力。齐白石《果味无双》立轴系天津人民美术出版社旧藏，历经多次出版。果实枝条刚健，富有力感，行笔较慢，多用侧锋，呈现奇拔豪迈的气度，金石篆刻味道浓重。画面不刻意追求物象造型的真，而是追求洒脱自然的简笔写意之趣，清雅脱俗。张大千《梅寿千年》册页为1939年画予其师长姚虞琴之作，系仿石溪笔法绘就。山石、云气的皴擦墨气浓重，烟云掩映，元气淋漓，人物衣纹以渴笔表现，苍劲凝重，笔墨沉酣。吴昌硕《紫藤》立轴绘老藤新枝凌空盘旋缠绕，构图不拘成法，赋色浑厚沉着。老藤笔道和线条坚韧浑厚，气道圆融通会，新枝的笔力、气质清丽明快，展现出画家强烈的个人艺术风格。刘奎龄《四时花鸟》屏条作于1938年，亦为天津人民美术出版社旧藏，先后出版在《刘奎龄画集》第二卷和《吉光焕彩》图录之上。以春花、夏荷、秋桐、冬梅为背景，以双宿双栖的禽鸟为象征，体现了人们对和谐、幸福、美满生活的无限向往与祝福。禽鸟造型饱满，情态逼真，设色艳丽，描绘精微，堪称雅俗共赏之作。陈少梅《子猷吟啸图》立轴色调沉稳，繁简相辅，清雅温婉，氛围纯正闲静。纯以充满文人画笔墨意蕴的笔法生动营造出草木纯净自馨、高士以竹石为乐的卓然雅致。余如齐白石《事事平安》立轴、张大千《仕女》立轴、吴昌硕《荣华富贵》立轴、溥儒《白描罗汉》手卷、刘奎龄《耄耋图》立轴、陈少梅《春江弄箫》立轴、石鲁《石榴、隶书四言联》、傅山《草书》立轴、乾隆《补咏安南战图六律》手卷等俱属可圈可点的精妙之作，值得买家关注。
清乾隆 斗彩绿龙纹盖罐 高21cm
清康熙 豆青地五彩过枝花蝶纹盘 径13cm
清乾隆 斗彩团花纹缸 径26cm
清康熙 青花送孟东野序笔筒 径17cm
清康熙 绿地刻填褐彩龙纹碗 径11cm
清道光 胭脂紫地轧道开光粉彩山水人物图碗 径15cm
清乾隆 唐英款墨彩诗文水盂 高6cm
清光绪 任焕章款浅绛彩羲之爱鹅图象耳琮式瓶 高23cm
清乾隆 青花釉里红加白仿石纹釉雉鸡牡丹纹盘口瓶 高66cm
瓷器部分循例以明清官窑、三代民窑、民国细路和文房用具为主，美器迭现。明宣德霁蓝釉暗刻云龙纹盘，内心暗刻三朵“品”字形排列的如意头云纹，内壁暗刻两条同向赶珠龙，外施永宣时期三大颜色釉名品之一的霁蓝釉，釉色鲜亮夺目，酷似蓝宝石，所刻云纹、龙纹彰显卓绝品级。清康熙豆青地五彩过枝花蝶纹盘，釉面纯净，釉色怡人，盘内外绘五彩花蝶纹，系康窑名贵品种，清新典雅，超凡脱俗，外底双圈足别具一格，品位甚高。清康熙绿地刻填褐彩龙纹碗，绿釉莹亮，褐彩晕散，系清宫中贵人一级使用的“绿地紫龙碗”， 据款识中的“清”字写法可知，应属康熙末年“安窑”所产，传世较少。清雍正青花缠枝莲纹碗，造型规整，画工流畅，青花发色浓艳，重笔点染之处颇有苏青韵味，是为难得的雍窑佳作。清乾隆斗彩绿龙纹盖罐，造型饱满，胎精釉润，绘工细腻，填彩准确，相同之器可见于国内外诸大博物馆，香港天民楼等重要私人收藏机构也有成对佳品庋藏。清乾隆斗彩团花纹缸，白釉莹润，纹饰繁密，绘画工整，用色丰富，整体装饰效果五彩斑斓，光鲜华丽。清乾隆青花缠枝莲纹卧足盘，图案高度对称和谐，纹饰布局井然有序，一丝不苟，青花浓艳深沉，虽未署年款，但可确认为乾隆早期官窑无疑。清乾隆霁蓝釉胆瓶，通体施霁蓝釉，釉色均匀沉稳，器型小巧精致，极适执于手中赏玩把弄。清嘉庆黄地粉彩御题诗纹海棠洗，设色鲜嫩，敷彩清丽，洗心金彩海棠形开光内矾红彩书嘉庆帝御制《烹茶》诗，为嘉庆朝御窑名作。清道光青花缠枝莲纹纸槌瓶，器型规整，釉面温润，纹饰布局严谨有序，繁而不乱，青花发色妍丽悦目，饶有韵味。清道光黄地粉彩佛日常明纹碗，彩绘艳丽，釉光莹亮，具有显著的珐琅彩艺术效果，为御膳房必备的节令用瓷。清道光胭脂紫地轧道开光粉彩山水人物图碗，工艺繁复，色彩鲜艳，纹饰刻画形象生动，系仿乾隆朝同类之作。民窑器中重点推介的当数清乾隆青花釉里红加白仿石纹釉雉鸡牡丹纹盘口瓶，器型硕大敦实，胎质坚硬，釉面厚润，釉色白中泛青。器身以青花绘两只雉鸡栖于巨石之上，巨石大部施以仿石纹釉，象形逼真，周围牡丹盛开，以青花绘枝叶，翻转有致，以釉里红和堆白表现花朵，彤红莹白，风姿绰约，雅逸十足。整器色彩鲜明，冷暖互映，青花发色淡逸清雅，颇具成化平等青料韵味。此瓶造型新颖独特，同类器可见纽约佳士得13秋1313号青花釉里红鹿鹤同春图瓶和香港苏富比13秋3186号清雍正青花釉里红喜上眉梢图直口尊。后二者均高40cm左右，背面有唐英题诗及款识。与之相比，本品尺寸更大，高达66cm，虽无诗印，但画面饱满，几至通景，绘工精湛异常，当同为唐窑所制。另如清乾隆粉彩山水人物图坐镜，构图疏密有致，敷色厚实，用笔老辣，兼以原配镜框，堪为陈设上选之作。清光绪任焕章款浅绛彩羲之爱鹅图象耳琮式瓶，瓶身四面分绘人物、山水、花鸟、清供，设色清丽，画工流畅，极为精美。民国细路瓷器多景镇名家之作，如汪晓棠款矾红墨彩八蛮进宝图瓶、汪晓棠款粉彩四爱图委角方花盆、徐仲南款粉彩柳蝉纹瓶、程意亭款粉彩花鸟纹挂屏、魏洪泰款粉彩弥勒佛像等，均胎白釉细，绘画精到，尽显作者功力。文房用具中亦不乏重器。清康熙青花送孟东野序笔筒，胎质白细，釉面润泽，器身通体书唐代文学家韩愈为好友孟郊就任江南溧阳县尉而作的《送孟东野序》，字数之多在康熙同类大笔筒中位列前茅，兼之文中韩愈发议论时所表现出的磅礴气势，可谓精妙佳绝之作。此器与另一件清康熙青花后赤壁赋笔筒同署“余庆堂”款识，烧制时间仅差三年，可资比较。清雍正茶叶末釉描金云蝠纹水盂，釉面失透，釉色绿中泛黄，内含点点黑斑，肃穆沉静。清乾隆唐英款墨彩诗文水盂，器身书两句七言诗和一句五言诗，均出自《全唐诗》，文字行笔流畅，洒脱健俊，系唐英亲制之作。清乾隆茶叶末釉桃形水盂精巧别致，古意盎然，仿哥釉印盒釉面滋润，饶富韵味，二者均为曾任台北故宫博物院与鸿禧美术馆顾问的陈昌蔚先生收藏。
清乾隆 白玉雕盘龙戏珠纹抱月瓶 高19.5cm
清 白玉雕麻姑献寿纹瓶 高12cm
清 白玉雕人物故事图山子 高11cm
清 白玉雕兽耳双鱼纹洗 径20.4cm
明 黄玉雕瑞兽烟壶 长7cm
清 白玉雕童子送喜 长9cm
清 白玉雕父子守业珮 长8cm
清 白玉留皮雕灵猴献寿珮 长6cm
清 白玉雕瑞兽衔芝纸镇 长6.9cm
清 粉彩花鸟纹烟壶 高5.9cm
玉器方面，清乾隆白玉雕蟠龙戏珠纹抱月瓶，材质纯净无杂，玉质温润油密。整器呈扁圆形体，两侧镂空装饰对称的S形勾云状双耳，肩部和颈部高浮雕蟠龙戏珠，造型大气生动，工艺细腻刚劲，具备典型的乾隆时期造办处风格，极为珍罕。清白玉雕麻姑献寿纹瓶，玉质洁白，细致润泽，器型流畅，雕工爽利，人物姿态端庄大气，形体塑造简洁明快。清白玉雕人物故事图山子，由整块白玉雕琢而成，硕大厚重。整器造型、布局疏朗有致，层次分明，宛若一幅立体的明清山水画作，艺术性与实用性完美结合，彰显出清代玉雕的极高造诣水平，为清中期“画意”玉山子的代表性作品。清白玉雕童子送喜摆件，密致细腻，洁白无瑕，呈色均匀，手感油润。立体圆雕一童子双手捧喜鹊跪伏于地，憨态可掬。形象生动，情趣盎然，打磨光润，意趣无穷。清白玉雕父子守业珮，圆雕双獾相拥，表现舐犊之情。体型丰满肥硕，五官逼真，背面琢叶纹，叶脉清晰，舒展自然。整器形象生动可爱，细部雕琢讲究，抛光仔细，光泽强烈，为清代玉雕动物题材的精良之作。余如明黄玉雕瑞兽烟壶、清白玉雕兽耳双鱼纹洗、清白玉雕花卉纹三镶如意、清白玉留皮雕灵猴献寿珮、清白玉雕瑞兽衔芝纸镇、清粉彩花鸟纹烟壶等亦皆精美有加。
清乾隆 四臂观音 高33cm
13世纪 释迦牟尼 高20cm
清乾隆 释迦牟尼 高20cm
清乾隆 无量寿佛 高32cm
15世纪 双身金刚萨埵 高27cm
清雍正 顾二娘铭安居乐业图松花砚 长10.5cm
明早期 剔红紫萼花纹盘 径29.5cm
清 铜马槽炉 高18cm
杂项部分结合公司自身特点和国际市场流行走向，对拍品结构组成做了一些调整，金铜佛像的比例占据2/3，达百余件。其年代跨度从13世纪到19世纪，地域涉及北京、西藏、尼泊尔、蒙古，风格多样，种类繁复。代表宫廷造像风格的有清乾隆六品佛楼释迦牟尼、清乾隆四臂观音、清乾隆无量寿佛、明永乐无款弥勒菩萨、清康熙莲花手菩萨等，代表西藏造像风格的有13世纪尼泊尔风格释迦牟尼、13世纪帕拉风格莲花手菩萨、15世纪双身金刚萨埵等。此外还有两件出版著录造像，分别为1973年比利时“尼泊尔佛像艺术展览”中的清乾隆黑财神和辽宁省文物总店五十周年店庆文物展中的13世纪藏西不空成就佛。文房清玩板块虽然拍品件数不多，但亦不乏精品。如清中期铜马槽炉，重4100克，保存原配炉座。明早期剔红紫萼花纹盘，品相完美，题材特殊，代表了明代漆器艺术的最高成就。清雍正顾二娘铭安居乐业图松花砚，原配紫檀盒，工艺精湛，文人气息浓厚，实为不可多得的艺术珍品，且来源可靠，值得藏家予以关注。
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