北京金仕德2013年秋季精品拍卖会将于12月11——13日在北京港澳中心瑞士酒店举行，届时将有共300余件中国书画精品亮相。中国书画专场汇聚了逾300件近现代和古代书画精品，在相当程度上，体现了中国画坛在20世纪剧烈的社会变革和文化转型下的变化和新貌。其中既有吴昌硕、张大千、谢稚柳等传统和现代海派画家的精品，亦有京、津派大家齐白石、启功、黄胄等的精彩作品。更推出“同一上款”、“同一藏家收藏海派绘画”、“延熹楼收藏中国古代书画”等专题，这些作品大部分为首次在拍场露面，将为藏家提供来源清晰、质量可靠、性价比高的多方位选择。
林风眠《乡村晚景》
林风眠山水画受西方现代艺术之影响，特别是印象主义和表现主义。他把主观的诗情画意，透过一系列非传统山水画色调，注入凭印象与记忆所创作之山水画中，自成一格。在《乡村晚景》中，林风眠把画纸染满颜料，与中国画留白的传统手法大相径庭。紧密的构图中，远有浓淡不一的水墨作山峦背景，近处用重彩处理秋林、农村、树木、石块和溪流。颜色不透明的特性在重复堆栈下显得层次细腻，亦巧妙地表现了乡村晚景的光线及氛围。
黄胄《粉面桃花》
黄胄先生是新中国绘画的重要开拓者，是中国水墨人物画发展史上一个里程碑。本作品正是黄胄先生的代表作。画面构图巧妙，设色考究，黑、白、灰三色调稳重融合，把桃花蓝衣衬托出来，给画面赋予了勃勃生机，格外生动。人物的表现上运用速写的表现手法来抓住人物特征，线条流畅有力，造型严谨生动，生活气息浓郁。落款处“邓纳同志”，为捷克驻中国外交官。驻中国期间与多位画家有往来，其中黄胄是他的好友之一。
钱松岩《起网图》
《起网图》为钱松岩画予漫画大师华君武的，图中钱松岩用变化的笔墨、色彩的浓淡、纵横的线条勾勒出太湖人民公社渔业生产的盛况。
古代部分是此次金仕德秋拍力推专题，其中“延熹楼收藏中国古代书画”专题更是重中之重。其中王昱、王愫等八开设色《山水花卉册》为北京市文物公司旧藏，从款识考证是王昱、王愫等画家画予同时期画家方士庶的。最为难得的一件是黄易《远帆草阁图》，这件扇面是故宫博物院退赔，并由《中国古代书画图目》以及《故宫博物院藏明清扇面集》著录。冯箕、郑武、费丹旭、倪士惠合作《雪景山水册》;程正揆《溪山闲艇图》;梁同书《元遗山论诗册》;谭岵《秋葵图》;曹秀先《行书庄生南华经》;孔继泰《点染云山图》;陈逢尧 行书《柯九思画论》都是上海朵云轩旧藏;顾莼行书吕坤《呻吟语》一则;顾鹤庆《柳溪烟艇图》;李育《秋涉图》也都是难得一见之精品。
王昱、王愫等《山水花卉册》
黄易《远帆草阁图》
此幅黄易《远帆草阁图》为水墨纸本扇面，画分两部分，扇面左边画家用枯笔淡墨勾勒出半山草亭，亭中雅士远眺江面，右半部画家没有用笔墨表现江水，只画孤帆，然而这才是整幅画的点睛之笔。不画江水才显江面宽广，更突出水天相接，烟波浩渺的情景。结合画中题诗“客来梦觉知何处，挂起西窗浪接天”表现了清静壮美的自然环境，呈现出一种清幽绝俗的意境美。扇面虽小但小中见大。该图黄易纯用干笔皴擦、一气呵成，具有强烈的金石气息，虽不施五彩，但光彩流溢、层次分明。实为黄易绘画中的精品之作。
程正揆《溪山闲艇图》
此幅《溪山闲艇图》立轴取法高远，图中描绘文人夏日山居的悠闲生活。近景坡岸古松掩映下一座小小茅庐，点缀杂树两三丛，一片孤舟荡于湖面，给人以世外桃源之感。远山层峦叠翠，峰回路转，一派山高水长之景，衬托出文人隐居之所的僻静，与文人内心之清洁安宁，令人神往。此轴笔墨风格上师法沈周，用笔上则显现出元人黄公望的特点，笔力充沛雄健，水墨氤氲。山石多采用枯笔，以中锋运笔为主，线条较长，加上重墨笞点，予人以草木茂盛之感。树干以双勾写成，略施以淡色渲染，再以较浓重的墨色勾出叶片，表现出树木在夏季特有的浓碧。通幅透漏出其淡泊宁静的心态，与画意浑然一体。
梁同书《元遗山论诗册》
此册为纸本十二开行书册，为梁同书录元遗山诗。元遗山——即元好问(1190—1257)，字裕之，号遗山，世称遗山先生。山西秀容人。 著有《杜诗学》、《东坡诗雅》、《锦畿》、《诗文自警》。梁同书的书法也是从董、赵起步的，并且博涉颜、柳、米等唐宋诸家。他主张不拘泥于前人的成法，强调在创作中自出胸臆。此册中字字提按顿挫交待清晰，技法精湛娴熟。梁同书在书写时挥洒自如，将其功力与性情和谐统一于此作品中。
李育《秋涉图》
李育，字梅生，曾与李绂尘称“南北李”。扬州自古多才子，明山秀水钟灵毓秀，文人名士层出不穷，李育就是扬州的名家之一。《秋涉图》构图疏朗，设色明净，远山隐隐，中景较为突出和精细刻画，近景以水面大量留白，加上点景人物以突出主题。从作者的笔墨技巧来看，李育的绘画技巧十分娴熟，充满文人式的书卷气息。李育的绘画，能够倾尽自己的才力，灌注自己的才情，具有极高的艺术价值。
皖公网安备 34010402700602号