三江2013秋拍古代书画尤受人瞩目，90余件古画精品迭现三江。“唐寅-青嶂白云图”为旅日收藏家程伯奋及湖州大藏书家之一蒋汝藻旧藏；华嵒“松溪高士图”，尺幅较大，内容丰富，情节生动；郑板桥、黄慎、李鱓、金农、华嵒等作皆为专场领衔，拍品繁美令人目不暇接。
984李 迪 晚归图
设色绢本 镜片
款识：李迪。
尺寸：19×19 cm
2013秋季拍卖，一直处于价值低洼的古代书画无疑是嘉德保利等各大拍卖行的热点板块，成为书画收藏市场的重中之重，給藏家带来不断的惊喜。古代书画的价值正不断地被藏家认识，市场前景一片光明。尤其宋元板块，处于中国绘画巅峰时期的宋元绘画极其稀缺，屈指可数，从香港到北京的各场拍卖来看，宋元绘画已被越来越多的大买家所重视。保利秋拍“古代书画夜场”马远作品《松岩观瀑图》与《高士携鹤图》又取得不俗佳绩，现场多位买家参与竞投，最终分别以4082.5万元和2472.5万被上海藏家刘益谦收入囊中。
这次浙江三江秋季拍卖有幸为广大藏家提供一件南宋画家李迪的精彩之作。李迪生卒年不详。南宋画家，河阳（今河南省 孟县）人，北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝（1162年—1224年），活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。传世作品主要有《风雨归牧图》《雪树寒禽图》《枫鹰雉鸡图》《鸡雏侍饲图》《猎犬图》等，均藏各大博物院。此图描绘黄昏时分卧牛晚归，主人目光下视，身形斜歪，或稍有倦意，或酒酣欲醉，寥寥数笔，却已栩栩如生。一童侧扶，神情专注，时时小心；另一童牵绳，弯腰赤足，低首俯视，似有归意，但身形并不前倾，一手捧埙野吹，一手轻握牛绳，神情悠然，为主人卧牛晚归，平添几分怡然之情，笔简情真，极尽写意之妙。所骑牛犊，以工笔出之，造型精准之极，小牛举步不紧不慢，似乎善通人意，毛发收敛，缰绳松垂，牛尾轻甩，更显得温顺悠闲。而二童与牛犊此时仿佛同心同步，护主之情，已跃然纸上，意态之妙，令人叫绝。此图画面虽小，却有远中近三景，近景逸笔稍事挥写，土坡荆棘野草，已一应俱全，中景以率性之笔勾勒坡岸，右侧远近二树，一浓一淡，高矮相间，层次分明；近者主干笔畅墨酣，枝杈用笔稍干，纵情挥洒，如刀戟乱舞，干湿对比，曲直相衬，极尽笔墨之趣。远处则草草数笔，山峦枝叶水草仿佛依稀可见。此图既工又写，均至化境，且构思精妙，堪为古代卧牛图之经典。此作从绘画风格笔墨技巧看，是典型的宋代绘画，所用绢本也是宋元时期的常用绢，且保存极好，品相完美，相信定为慧眼之人所珍视。
985唐 寅（1470-1523） 青嶂白云图
水墨纸本 立轴
款识：白云青嶂绕柴关，杖履相从得共闲。今日还经旧行处，泉声松籁自潺湲。晋昌唐寅。
钤印：唐白虎（朱文） 唐寅私印（白文）
鉴藏印：程伯奋图书记（白文） 可菴珍秘（朱文） 雪居士（白文）
签条：唐六如青嶂白云图真迹神品。蒋氏密均楼秘笈，彝盦署耑。
说明：收藏家蒋汝藻、程琦旧藏。
尺寸：40×58 cm
唐伯虎在人物、花鸟、山水等题材上均有所成，尤以山水作品最多、成就最大。唐寅早年与沈周、文徵明来往密切，绘画创作亦受其影响。他没有像文徵明一样拜沈周为师，是以一种亦师亦友的关系与其相交。三十以後拜周臣为师，周臣宗法宋人，作品似李唐、马远、刘松年等人的画法。五十多岁後逐渐形成自己的风貌。此幅《青嶂白云图》可说是唐寅十分精彩的山水画作。
近山苍秀，时有松柏立於其上，远山飘渺，藏於云气缭绕之中。树石草木怕不足灵气，便间一细清泉顺势而下，经小桥终是归湖。作者拄杖着履悠闲游於山间，云雾掩映而添朦胧意趣，行至曾经处，只闻松竹风动簌簌，水自荡漾潺潺。题跋倒甚合此景：“白云青嶂绕柴关，杖履相从得共闲。今日还经旧行处，泉声松籁自潺湲。晋昌唐寅。”唐寅祖上显赫，这里他自提“晋昌唐寅”，在表明原籍的同时亦是对先人功绩的自豪。
这幅画作近景中的河边山石有南宋院体遗风，点景勾勒又有元人风貌，应是承袭院体而兼沈、文笔法的作品。作品来源清晰，其上盖有：程伯奋图书记（白文）、可庵珍秘（朱文）、雪居士（白文）几方鉴藏印，签条：唐六如青嶂白云图真迹神品。蒋氏密均楼秘籍，彝盦署耑。
以上所言恰好从不同侧面书写出唐寅对中国传统绘画的贡献。首先他融合了南北派不同的绘画特点，北宋初期形成以李成等为代表的北派和以董源等为首的南派，一个坚凝雄伟，一个柔和秀丽，唐寅兼学两者而成其面貌。书法则学赵孟頫、李北海等，亦有不俗成果。且因其卓越的文学修养，诗画的和谐照应为作品增色不少。即使早逝等因素使其未能有足够时间进一步走出自己的道路，唐寅在诗书画上的造诣已然不容小觑。
988何绍基（1799-1873） 行书 五言诗数首
纸本 手卷
识文：1.（留王郎）河外吹沙尘，江南水无津……要知胸中有，不与蹟同陈。郢人怀妙质，聊欲运吾斤。
2.（秘书省冬夜宿直寄怀李德素）曲肱惊梦寒，皎皎如牗下，同床有不察，而况子在野。独立占少微，长怀何由写。
3.（次以道韵寄范子夷子默）鼓缶多秦声，琵琶作故语。是中非神奇，根器如此故。范公秉文德，断国极可否。至今管枢机，大度而少与……何当休休归吗，怀茗就煮去。
4.（题松下渊明南渡，诚草草）长沙想艰难，松风自度曲……客来欲关说，觞至不得言。
5.（咏伯时虎背天马图）笔端那有此，千里在胸中……逸材归辔勒，岁在轨徐同。
6.（象龙图）上堂良家子，挽强屈肘……虽无千户封，乃得六龙友。
7.（竹石牧牛）野次小峥嵘，幽篁相依绿……牛斗残我竹。
8.（次韵冕仲考进士试卷）少来迷翰墨，无异虫螙木……因人享成事，贱子真录录。
款识：诗辅同年属书，弟何绍基。钤印：何绍基印（朱） 子贞（白）
尺寸：25.5×930 cm
何绍基,湖南道州（今道县）人，清中晚期书法家兼诗人，字子贞，号东洲居士，晚号蝯叟，一作猿臂翁，因其执笔悬肘，若开劲弩，故取李广猿臂弯弓之义。官至文渊校理，武英殿篆修、学政等职。曾主讲长沙城南书院、寓长高码头东洲草堂。 精通金石书画，以书法著称於世，誉为清代第一。他的一生经历了嘉庆、道光、咸丰、同治四朝。早年楷书从颜真卿书入手，又喜临颜真卿行草书《争坐位帖》，对颜真卿书法用功最多，见解深透独到，曾言“颜书虽天分稍逊右军一筹，而真力弥，浑然天全。去今尚近，完好宜摹，且鲁公为人刚劲不阿，观其书如睹其人。吾爱其书格之高，实仪其立身之峻。”又题崇恩藏宋拓《争坐位帖》诗云“颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”他认为习颜书者，尤先习其庄楷，若骤摹是帖，即堕入恶道矣，其诗云：“欲习鲁公书，当从楷法起。先习《争坐帖》，便坠云雾里。未能坐与立，趋走伤蹶趾。乌乎宋元来，几人解道此”。故其；中年书法筑基於颜，並长期徘徊於颜真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之间，有一种清刚之气。其书参以北魏尤其《张黑女墓志》等碑版意趣後，更得峻拔奇宕气势，自成一格。但此期作品传世甚少。此件何氏巨著，长达9米，为何氏中早期行草精品。此作以颜字为本，已渐趋老成，笔意纵逸超迈，时有颤笔，醇厚有味，为其当时最典型写法。收录诗文多首，且随内容变换，字形或大或小，或草或行，或敦厚稳重或洒脱矫健，变化极其丰富，艺术水平极高。作为案头赏玩学习，实属难得之珍品。何绍基每作书，执笔讲究“回腕高悬”，运笔要求“通身力到”，用笔必须“横平竖直”。用意在苍莽，书法重骨不重姿。“贵有气有血”，“如气餘於血，便成就不了大丈夫”，“海船乘巨浪，使笔如使桨”，“使笔欲似剑锋正，杀纸有声锋有棱”。“悬臂临摹，要使腰股之力，悉到指尖，务得生气”。读此9米长卷，何氏真言仿佛历历在耳，而何绍基这些深刻见解也恰恰是如此何氏精品长卷的最佳解读。其敢为人先的创造精神、含辛茹苦的奋斗精神以及“何字”对後世书法产生的深刻影响，都决定了这件何绍基书法精品作为收藏的价值。
980华 嵒（1682-1756） 松溪高士图
设色绢本 立轴
款识：华嵒。
钤印：秋岳（朱文）
尺寸：164×98 cm
浙江三江2013年秋季艺术品拍卖会
预展：2013年12月14—15日（周六、周日）
拍卖：
中国当代书画专场：（12月16日上午09：30）
弘一法师书法专场：（12月16日上午11:30）
中国書画（一）专场：（12月16日中午12:00）
中国書画（二）专场：（12月16日下午14:30）
地点：杭州黄龙饭店——钻石宫（杭州曙光路120号）
皖公网安备 34010402700602号