1096吴昌硕（1844-1927） 洞口瑕光图
设色纸本 立轴
款识：洞口瑕光。安吉吴昌硕。
钤印：石人子室（朱文） 昌硕（白文）
尺寸：180×97 cm
1078
吴昌硕（1844-1927）
倪 田（1855-1919） 幽湖载月图
设色纸本 镜片 1891年 1897年
款识：1.幽湖载月。吴俊卿。钤印：昌硕（白文）
2.幽湖载月图。筠蕃参军……属制是图寄意。辛卯五月，邗江墨畊倪田并识。钤印：倪田（朱文） 墨耕（朱文）
3.携琴抱瑟泛幽湖，一片烟波入画图。……参军倩吾友倪田君墨耕写幽湖载月图寄意。为题卄八字。丁酉五月，吴俊卿。钤印：吴俊之印（白文）
尺寸：20×112 cm
被人遗忘的《幽湖载月图》
文/颢文
盛世收藏的年代，倪墨耕绝对是一个被遗忘的大师。明清人物高手，陈老莲，任伯年，倪墨耕，此三人而已，前二者名望所至，唯倪墨耕尚未被完全发掘。曾见其《抱琴图》，“松风磵水天然调，抱得琴来不用弹。”高士与琴童表情之刻画，形神之自然，线条之健爽，直逼陈任而无愧。可惜种种原因，今人不以之重，往往少人问津。信乎不久他日，必定引起广泛重视和重新评定。
倪墨耕名倪田，江都人，画高士、仕女等皆取景高远，线条流畅，尤善画马及走兽，随手挥洒，无需起稿。学任伯年得其奇拙之趣，而又得自家意境清新之韵味，野趣盎然。亦偶尔作山水，平远开阔，心胸宕洁，是个实实在在的多面手。
《幽湖载月图》是难得一见的倪墨耕山水精作。近、中、远三景逐步远退，简洁而又充满诗意，设色淳朴，闲情逸致跃然纸上，显示了倪墨耕平远开阔的内心世界。
倪墨耕与吴昌硕交好，吴昌硕极为欣赏并极力推崇倪墨耕，区区小品，诗堂与诗跋尽皆左右，可见一斑。大师尚且如此爱戴，何况今人乎！
1033吴昌硕（1844-1927） 富贵图
设色纸本 镜片
款识：青莲咏之仙，隔尘子固癖之，吾有邻，石不能言最可人。
钤印：俊卿之印（朱） 倉硕（白）
尺寸：69×78 cm
此画为吴昌硕晚年之作，于画已炉火纯青， 笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。大处落墨，率性而不失稳重。 吴昌硕之画震人心魄，其根本关要在重气。牡丹寓意富贵华丽，好贵典雅。款识中书法线条遒劲有力，得益于石鼓文的功底，气势磅礴。铃印为自刊印，印宗秦汉，得古人之神韵。 吴昌硕之画震人心魄，其根本关要在重气。昊昌硕画的布局大起大落取对角斜势，用枝干衔接以增画面气势．注重画面错综回应，枝干交播．以顺应逆，以抽藏， 巧，且于题款纵横、长短，用印的多少、大小、朱白、位置都与布局气势统盘处置。书 画印结合自然，画面浑然一体。牡丹题材因为寓意富贵吉祥，向来受人青睐，此画雅而不俗，实为上品。 王森然《吴昌硕先生评传》谈吴昌硕云：“盖师于浩博之自然、俊伟之人格与诚挚之情感，雨承于伟大之精神也。其经历名山巨川，得天地之奇气，披读万卷书籍，摄古人之精华．摆脱一切纷靡，养内心之元神．运其奇气元神输送之笔端．留其迹象于纸上。故其章法、笔气、墨韵，无不奇特，无不饱满。”
1202吴昌硕（1844-1927）
节临石鼓文
纸本 立轴 1911年
识文：（石鼓文略）
款识：坤元仁兄雅属。集石鼓文字时己未秋仲，安吉吴昌硕年七十有六。
钤印：昌硕（白文） 吴俊卿（白文）
尺寸：170×77 cm
905吴昌硕（1844-1927） 草书 古诗二首
纸本 立轴
识文：掩水门虚设，谈山客寡俦。……借问冰炭谁张容。（琴趣）
款识：俊卿。
钤印：昌硕（白文）
尺寸：74×39 cm
1189吴昌硕（1844-1927） 鍾馗图
水墨纸本 立轴 1926年
款识：食鬼鬼不驯，鬼云我何咎。……人既不听鬼，鬼咲百叩首。丙寅夏仲，安吉吴昌硕大聋。
钤印：老缶（朱文）
尺寸：81×32 cm
1183吴昌硕（1844-1927）
秋菊老少年图
设色纸本 立轴 1916年
款识：篱畔黄花的的鲜，石菭和雨釀秋煙。陶潜归去西风冷，谁似无愁老少年。丙辰春，吴昌硕。
钤印：吴俊卿（白文）
尺寸：133×69 cm
浙江三江2013年秋季艺术品拍卖会
预展：2013年12月14—15日（周六、周日）
拍卖：
中国当代书画专场：（12月16日上午09：30）
弘一法师书法专场：（12月16日上午11:30）
中国書画（一）专场：（12月16日中午12:00）
中国書画（二）专场：（12月16日下午14:30）
地点：杭州黄龙饭店——钻石宫（杭州曙光路120号）
皖公网安备 34010402700602号