源、流、法、变，中国画在漫长的历史演变过程中，从匠人到文人，每一幅画作所蕴藏的文化精神都彰显出中国绘画正统的历史脉络。浙江三江2014春拍隆重推出《唐宋元明清—典藏大觀》专场，汇集唐宋元明清各时期的作品，诚邀阁下5月4日相聚杭城，共襄盛举。
411【唐】佚 名 观音大士像
设色绢本 镜片 90×37 cm
411【唐】佚 名 观音大士像(局部)
“吴带当风”是唐代佛像绘画中典型风格，此件唐代佚名《金刚观音像》，法相庄严，设色冷艳，笔迹落落，气势雄峻，衣褶飘举，环佩细密，线条粗细互变，有笔不周而意周之妙。唐代人物画的高度，後人之所以难以企及，就在於唐代整体艺术风格的严谨，而佛、菩萨绘画的发展又离不开大批信众的支持。这副佚名的《金刚观音像》，现在无从考据其作者是谁，但可以肯定的是，此人也是大批信众中善绘事的高手。古画越千年，内中气息与灵秀沁人心肺，养人耳目。
412【唐】佚 名 唐人写经(局部)
纸本手卷 24x838 cm
412【唐】佚 名 唐人写经
唐代的繁荣，促成了唐代佛教艺术的长足发展，佛像绘画与唐人写经，在中国艺术史上占有举足轻重的地位。在这次拍卖中，从日本回流的《大般若波罗蜜多经卷》格外引人注意。此件从日本回流的唐人写经手卷，从日本人的纪年款可以看出，该写经在日本“久安四年”(公元1148年 南宋绍兴十八年)，流入日本寺庙并有专人供养。
此件《大般若波罗蜜多经卷》唐人写经，品相完整，运笔精到，字体遒健饱满，融雄劲与清逸为一体。透过经卷，分明能感觉到作者内心的平静与虔诚，此卷千年遗墨，实为近年来唐人写经中少见的难得上品。
413【唐】佚 名 唐人写经(局部)
纸本手卷 24x838 cm
414【宋】德 宁 云龙图 书法
水墨纸本 立轴 图29×59cm 书法26×39cm
说明：退耕德宁，南宋灵隐寺高僧。
415【宋】佚 名 梅竹锦鸡图
设色绢本 镜片 直径29 cm
说明：清 成亲王永瑆旧藏。
徽宗赵佶主持下的翰林书画院，一改唐人的绘画风格与样式，特别是山水画与花鸟画的发展，为後人奠定了坚实的基础。宋人绘画张张精妙，无论是鸿篇巨製还是团扇小品，用笔细腻精微，情景交融，匠心独运，可谓开一代之风气之先，而为千年之楷模。《唐宋元明清—典藏大觀》专场拍卖中，《梅竹锦鸡图》与《茶花图》两件宋人小品，构图饱满，用笔自如，设色古雅，虽是佚名作品，但艺术价值并不比其他宋人小品低。《梅竹锦鸡图》分别钤有，《皇十一子》与《彭秋心赏》两方印章，皇十一子（永瑆（1752～1823），乾隆帝第十一子，封成亲王，号少厂，别号詒晋斋主人。工书善画，精鑑赏富书画收藏，有名於时。）从钤印上分析，《梅竹锦鸡图》应该是一件在内府流传的作品，永瑆对这副作品也倾爱有加。
416【宋】佚 名 茶花图
设色绢本 扇页27×37 cm
417【元】王 蒙（1308-1385）
山斋松风图 设色纸本 立轴 1350年
画心：37×57.5 cm
题跋：28.5×57cm 28.5x63cm
著录：《万木草堂》说明：康有为旧藏题跋。
中国画发展到元代，笔墨的变化，突出了中国画内在“消散简远”的文人气息。 此件《山斋松风图》是王蒙50岁左右的力作，此副作品笔墨干湿互用，苔点多焦墨渴笔，初具牛毛皴的特点。笔者推断，此副画作应该是王蒙风格转变时期的作品，对於研究王蒙整体艺术的走势，有着不可估量的价值。此件作品中钤有多方收藏印章，奕绘、顾太清夫妇有多处跋文与钤印。该作品为康有为旧藏，康氏曾考据过此副作品的真伪，在其跋文中写到：“余藏叔明虽如卷而此身，实最可信据，更生又题”等文字，足见康有为对此件作品的重视与喜爱。
418【元】孙君泽 柳下书堂图
设色绢本 立轴 26×25 cm
419【元】佚 名 拾得图
设色绢本 立轴 142×72 cm
420【明】唐 寅（1470-1523） 买鱼图
设色绢本 立轴 113×60 cm
著录：《唐寅诗文全集》
421【明】陈 淳（1483-1544）
锦堂富贵图 设色绢本 立轴 178×83 cm
明中後期，陈淳，在沈周花鸟画的基础上为之一变，开明代水墨写意花鸟一代新风，他与徐渭并称白阳、青藤，对後世花鸟画影响深远。万历年间即有人曾评价过，陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文征明，成为继沈周之後的吴门大家。《锦堂富贵图》是陈淳成熟期一件不可多得的精品，此副以徐熙“没骨”画法为之，清新洒脱，气骨俊秀，落墨为格，杂彩敷之，略施丹粉而神气迥出。
422【明】沈 周（1427-1509）
松林高士图 设色绢本 横披
185×102 cm
说明：民国收藏家吴殿瑛旧藏。
明四家沈周与唐寅的作品，一直是各大拍卖专场关注的焦点，他们作品价格的一路走高，也说明人们更愿意收藏那些具有传承意义的经典名作。《松林高士图》曾为吴祖光祖父吴殿瑛旧藏，这件钤有——《沈氏启南》、《白石翁》《有竹居》三方印章的沈周作品，无疑是其全盛时期“细沈”风格中的精品力作。唐寅的《买鱼图》，具有典型的唐氏印记，画面布局严谨，山势雄峻，石质坚峭，林木、房舍、溪流、舟船等景物，穿插有序，密而不窒，杂而不乱，极富文人画的空灵美感。
424【明】佚 名 松风九老图
设色纸本 立轴 178×100 cm
出版：《国宝遗珍—古代人物》线装书局出版社。
425【明】陈洪绶（1598-1652）
湖石水仙图 设色绢本 立轴
114×50 cm
说明：清裴景福 近代方去疾 方节盫旧藏。
陈老莲作为明末画坛的代表人物，他的作品一直成为买家们追逐的热点，《湖石水仙图》与《仿古山水册》等多幅作品都是本次拍卖的亮点。《湖石水仙图》是一幅典型陈老莲风格的作品，画中依然清晰可见，陈氏线质的散逸与疏旷，造型的清秀与率真，苍老古拙之气跃然於绢素之上。而他的《仿古山水册》，用笔严密，墨色苍润，虽法叔明、云林笔意，实则以凸显自家法度而不让他人。
426【明】陈洪绶（1598-1652）
仿古山水册 水墨纸本 册页（六开）
1636年 28×22 cm×6
427【明】陈洪绶（1598-1652）
归牧图 设色绢本 镜片25×23 cm
428【明】陈洪绶（1598-1652）
秋林漫兴图 设色绢本 镜片 26×23 cm
429【清】查 昇（1650-1707）
楷书 洛神赋 88×42 cm
430【清】金 农（1687-1763）
菩提达摩图 设色纸本 立轴
1763年 123×60 cm
扬州八怪，从康熙末年崛起，到嘉庆四年罗聘去世，前後历时百年，他们大胆创新，不为古法所囿。後世学者普遍认为，扬州八怪中，金农的学术成就最高。金农博学多才，擅长书法，五十岁後始作画，长於花鸟、山水、人物，尤擅墨梅。金农所画佛像罗汉，古雅拙朴，用笔追求金石意趣，每画毕，必有书跋题记，遣兴感怀聊以自娱。
《菩提达摩图》是金农七十六岁的作品，此时金农的书画技艺以至化境，用笔率真，点画浪藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣，古意盎然令人叹服。
431【清】罗 聘（1733-1799）洗象图
设色纸本 镜片108×61 cm
罗聘是金农的入室弟子，以《鬼趣图》而名声鹊起。稍晚於罗聘的秦祖永在他的《桐荫论画》中，把罗聘的绘画推为“神品”，并说：“罗两峰聘笔情古逸，思致渊雅，深得冬心翁神髓，墨梅兰竹，均极超妙，古趣盎然，人物佛像，尤奇而不诡於正，真高流逸墨非寻常画史所能窥其涯涘者也。”秦祖永所言不虚，从此次拍卖的罗聘《洗象图》，就可见罗聘艺术情思非同一般。
432【清】高其佩（1672-1734）
武陵渔翁图 设色纸本 立轴 1711年
73×42 cm
出版：《中国绘画总合图录·日本篇》第三卷，P233.
433【清】邹一桂（1686-1772）
松菊图 设色绢本 立轴 260×119 cm
434【清】边寿民（1684-1752）
芦雁图 设色纸本 册页（十开）
浙江三江2014春季艺术品拍卖会
预展时间：2014年5月2日—5月3日
拍卖时间：2014年5月4日（星期日）
展拍地点：杭州黄龙饭店水晶宫（曙光路120号）
浙江三江2014春季艺术品拍卖会日程表 
皖公网安备 34010402700602号