北京保利拍卖：骝奇绝代——悲鸿神骏专场

    导读：在中国美术史上，徐悲鸿的意义是划时代的，他汇通中西之法，以“精湛的艺术技巧”沿革传统，更因“浓厚的民族气派”引领群伦。在徐悲鸿的艺术语言里，无拘无束的马被赋予了人格，无论在画面上还是在意识上，马都是主人公。

徐悲鸿 双飞神骏
镜心 设色纸本 61.5×87 cm
1950年作
RMB： 10，000，000-15，000，000

徐悲鸿 三马图
立轴 设色纸本 103×72 cm
1943年作
RMB： 3，000，000-4，000，000

徐悲鸿 雪野天马
立轴 设色纸本 100×62 cm
1944年作
RMB： 6，000，000-8，000，000

徐悲鸿 跃马图
立轴 水墨纸本 109×53 cm
1947年作
RMB： 4，000，000-6，000，000

    在中国美术史上，徐悲鸿的意义是划时代的，他汇通中西之法，以“精湛的艺术技巧”沿革传统，更因“浓厚的民族气派”引领群伦。徐悲鸿的绘画作品涉及题材广泛，人物、花卉、动物等，无不擅长。其中，人物题材最为代表徐悲鸿的学术思想和创作主旨，体现了他对于造型、光线和结构的认识；而动物题材则被作者赋予了高度人格化、民族化的意想，使之成为一种崭新的、富有强烈时代性的绘画语境，悲鸿画马，便是其中翘楚。

    通观古今中外，画马者甚伙，更不乏名作传世。韩干的《照夜白》和赵孟頫及后人的《三世人马图》是中国传统文人画中以马为媒的典型代表，他们画中的马，被赋予了人类伙伴、战友的角色。在其他艺术形式中，与此创作观相仿的作品还有很多，如边塞诗中类似“侠客重周游，金鞭控紫骝”的句子，霍去病墓前的马踏匈奴石雕、昭陵六骏石刻，毕加索的《格尔尼卡》等等，无论他们表达的是侠客梦、战马情还是对人类苦难的悲悯之心，都因有人的存在，削弱了马的人格化程度，而在徐悲鸿的艺术语言里，无拘无束的马被赋予了人格，无论在画面上还是在意识上，马都是主人公。