上海嘉禾2014秋拍推张大千《晚山看云》《秋山林屋图》

张大千 《晚山看云图》 丙戌 设色纸本 立轴 157×81cm

　　出版：
　　一、《朵云轩藏画选》图版96，上海书画出版社，1990年8月。
　　二、傅申着《张大千的世界》P156-157，台北义之堂出版，1988年9月 三、《海上绘画全集》三，P650，上海书画出版社，2001年12月。
　　四、《张大千精品集》(下卷)P275，人民美术出版社，2011年。
　　五、《张大千画集》(下卷)北京工艺美术出版社，P226。
　　六、《张大千先生百年纪念展导览手册》P48，台湾时报文化出版企业股份有限公司，1998年9月。
　　七、《中国艺术大展作品全集·张大千卷》P57，上海书画出版社，1997年5月。
　　八、《中国名画家全集·张大千》P116，河北教育出版社，2002年12月。
　　九、林彬着《一代画王》第七章插图，安徽文艺出版社，2005年1月。
　　十、《1995-2002书画拍卖集成·张大千》P54，湖南美术出版社，2004年1月。
　　十一、叶子着《鉴识张大千》P15，福建美术出版社，2002年1月。
　　十二、史树青主编《现代书画投资·张大千卷》P58，北京出版社，2005年1月。
　　十三、《解放日报》1993年7月2日第11版《槌声响起-记朵云轩首届中国书画拍卖会》。
　　张大千，画坛全才神笔。其山水最早规模石涛、石溪，得其精髓，终身受用。此幅《晚山看云图》以石溪法写沈周诗意，为66岁时所绘。
　　此图虽“以石溪上人法写之”，但绝异于石溪苍浑之境，出之以自家胸中的山居景象，明艳清朗，充溢着大自然的润泽之气。图中未画天空晚霞，但以赭石渲染山石树木，已然晚霞灿然照人眼眸。山色树木、田畴屋舍、一舟晚归，观者有如身临其间。画面左实右虚，山环水抱，视野辽阔，大有极目远眺，美不胜收之气概。妙在放眼远眺处一片蒸云氤氲，直欲吞没山色。披览此图精彩叠现，尤其设色，青、绿、赭、墨交相点染，虚实开合纯乎自然，深悟石涛和尚“一画”之旨。
　　画面上方长题沈石田一诗：“晚山忽忽看云生，山有云生乃有情。未必丹山重似画，只于此处看天成。隐居只在一舟间，与世无求只好闲。远放江湖读书去，还嫌耳目近青山。湖上新晴宿雨收，平头艇(子)贴天浮。罂尊酌得三千斛，大醉去题黄鹤楼。树里平桥秋日长，风丝掠鬓晚生凉。红尘有事满城郭，野老还为静处忙。信脚清溪细路斜，角巾捎落紫藤花。寻常记得相过处，口未应门先唤茶。”以增益赏趣，晚山看云，壮哉斯图，不愧为大千精妙巨制!

张大千 秋山林屋图 126.5×64.5cm约7.3平尺 设色纸本 立轴

　　题识：谢稚柳题跋：此蜀人张大千所写秋山林屋图，为其五十前用意之笔，久失款识，丁巳秋来北京，浅予同志出示属题，稚柳。
　　钤印：壮暮、稚柳、壮暮、稚柳
　　收藏印：浅予藏画
　　出版：1.《张大千画选》P1，人民美术出版社。1984年5月第一版第一次印刷。
　　2.《张大千画选》P1，人民美术出版社。1986年9月第二版第二次印刷。
　　3.《张大千画选》P1，人民美术出版社。1984年5月第一版，1988年1月第三 次印刷。
　　4.《张大千画选》P1，人民美术出版社。1985年3月第一版，1989年11月第 二版第四次印刷。
　　5.《张大千画选》P1，人民美术出版社。1985年3月第一版，1991年4月第二版第五次印刷。
　　6.《张大千画选》P1，人民美术出版社。1992年9月第二版，第六次印刷。
　　7.《张大千画选》P1，人民美术出版社。1997年6月第二版，第七次印刷。
　　8.《张大千画选》图37，1984年5月，天津人民美术出版社。
　　9.《现代书画投资—张大千卷》P077，北京出版社2005年1月。

　　说明：
　　1.此作品原系叶浅予旧藏。

　　2.就张大千《秋山林屋》图无本款一事，家父谢稚柳早年曾经说起过，1977年他在北京为《秋山林屋》图题跋时叶浅予告知，此画的上方原本题有叶的上款和大千本款，文革期间，张大千被冠以叛国罪名，为保护张大千的这件精品之作免遭毁灭，叶不得已将画面上半段连带题款部分一起裁去，直到文革结束后，才敢拿出来请他(家父谢稚柳)题跋。家父在画跋中说“久失款识”就是指的画上原本有款，因文革而失去之故 。

　　——谢定琨

　　《秋山林屋图》赏析

　　张大千《秋山林屋图》无本款，谢稚柳题跋。
　　一、先从谢稚柳与张大千的交往谈起。谢稚柳经其兄谢玉岑(1899-1935)引见与张大千订交于1929年，此后二人相互砥砺倾慕，诗画酬唱，长达半世纪的伯牙子期之交，成为近代艺术史中一段隽永的佳话。1940年，张大千赴敦煌后，几次函促谢稚柳前往作伴，而谢则辞去政府工作及教学事项欣然前往。“1942年秋，予自重庆北游敦煌，观于石室，居此凡一载。”(谢稚柳《敦煌艺术叙录就序》)1943年离开甘肃，转入蜀，临别时张大千为谢稚柳作荷花图。谢稚柳题诗其上：“来时杏柳绿当风，去日梨花雪满丝。静对莫高山下窟，虚伶画笔泣神工。”而张大千远赴台湾后的1964年辗转在谢稚早年所作《槲树啼猿图》上题道：“别来岁岁滋烟尘，画里哀猿怨未深。天下英雄君与操，三分割据又何人。”诗中对画作的嘉许及眷眷故人情怀亦是溢于言表。
　　二、谢稚柳之于张大千绘画研究的权威性早已毋庸置疑，成为定论。谢稚柳之于张大千绘画研究的权威性，基于三种原因：一是在他们之间长达半生的交往中，十分惗熟彼此的艺术历程及风格特征;二是作为画坛大家的谢稚柳更是海内外极负盛名的书画鉴定家;三者，谢稚柳对张大千的绘画艺术是由倾慕赞誉上升为深入研究，秉笔撰有《张大千的艺术》、《与古俱化说大千》等文章传世。
　　三、《秋山林屋图》题跋。《秋山林屋》画面左上端谢稚柳题跋如下：“此蜀人张大千所写秋山林屋图，为其五十前用意之笔，久失款识，丁巳秋来北京，浅予同志出示属题，稚柳。”此跋向我们传达了以下信息：
　　题跋原由及时间。丁巳(1977年)谢稚柳时年68岁，“九月，应北京之邀，稚柳与陈佩秋、朱屺瞻、唐云、陈秋草同车前往，为首都机场及北京饭店作画……稚柳在北京朋友颇多，作画之余，会见新朋旧友。”(郑重《谢稚柳系年录》)题跋时间当在此际。
　　作品来源。题跋中浅予即叶浅予(1907-1995)，着名美术教育家、画家。多以舞蹈及戏剧人物为创作题材。画风豪放明朗，形象生动传神，独具风格。而叶浅予与张大千、谢稚柳三人之间亦素有交契。包立民着《漫话叶浅予》中记载：“1945年夏，叶浅予偕戴爱莲访问印度归来，双双来到成都，在张大千家中住下，一来向张大千学习中国画笔墨技法，二来在成都等待摄影家庄学本，并约张大千同往康定采风，张大千欣然应允。叶浅予6月初来到成都，一直到9月初去康定，整整住了三个月。”文革后，叶浅予是在中国美术界第一位站出来撰写《关于张大千》、《张大千的艺术道路》等文章的人，对张大千的艺术创作、艺术主张及艺术道路给予肯定。北京的叶浅予与上海的谢稚柳当时被称为“护张派” 1945年10月，叶浅予画成《游戏神通》丈二通景，描绘了张大千敦煌临摹的情景。谢稚柳题曰：“大千伏地写莲花丈二通景屏，其左持水盂者为其女子子拾得，右鞠躬捧研者其男子子罗罗，袖手旁观昭觉寺方丈定慧，张目决眦两手插裤袋，则制图者叶浅予也。”(据孟醒《谢稚柳与张大千的诗书画情》)
　　题跋中的结论。“此蜀人张大千所写秋山林屋图，为其五十前用意之笔。”结论中明确了三个重要问题。一为《秋山林屋图》作者是张大千，二创作年代在1949年之前，其三，这是一件张大千早年的精品力作。
　　四、张大千早年山水画精品力作《秋山林屋图》。张大千早年山水画师承广泛，谢稚柳总结说：“一九四八年张大千在上海成都路开画展，展出的画各种流派的画都有，阎立本、顾闳中、董源、巨然、郭忠恕、李龙眠、道君、易元吉、崔白、李迪，下至元四家，无不神形具足，得造化神髓。”(《与古倶化说大千》)足见张大千五十岁之前汲取百家的博洽与精深。张大千于1948年画展之后不久便去了台湾，与四十年代张大千其他画作相比较，明显看出《秋山林屋图》正是作于此际或稍早些时候。此图以宋人筑基参合元人笔意，杂树及山石皴法多用王蒙、黄公望法。画山树环抱，一冽清流泄出于岩罅间。初秋时节木叶未凋，杂树掩映屋舍，点缀人物虽小而顾盼姿态宛然。画中秋山高峻，构图繁密饱满，意趣深厚，皴擦晕染出一种氤氲清灵之气扑人眉宇间。挥运古法而写自家山水，所谓得造化神髓者正在于斯，《秋山林屋图》堪当张大千山水画之重要作品!
　　上海嘉禾2014秋季艺术品拍卖会预告
　　预展时间：2014年10月28日-29日
　　拍卖时间：2014年10月30日-31日
　　展拍地点：上海浦西洲际酒店三楼宴会厅(上海市闸北区恒丰路500号)