“天津文物专场”将于11月13至14日在天津迎宾馆6号楼进行预展，15日举槌开拍。本次专场共推出各类中国书画、瓷器、玉器、杂项拍品800余件，佳作众多，精彩纷呈，现择要选介部分作品以飨广大读者。
陈少梅 柳荫高士 屏条 128.5×31.5cm
齐白石 群虾 扇面 23×67cm
刘奎龄 四平山图 成扇 18.5×51cm
雍正 行书 横披 72.5×176cm
刘奎龄 走兽 屏条 99×33cm
王铎 草书 立轴 175×50cm
书画部分依然为喜欢扇画艺术的买家精心准备了一个小专场，由百余件成扇、扇面及扇股组成，名家荟萃。齐白石《群虾》扇面作于1935年，是为白石老人衰年变法之后，其画虾技法逐步完善。布局上近景绘四虾成群，一只墨色略浓，正努力穿越水草，大半身体已游出画面，只余尾部，任同伴追赶，另外三只则扭腰弓背，挥舞大钳，紧随其后；远景绘一只小虾尽力舒展身体，奋力前游，生意盎然。技法上画家以书入画，用两笔浓墨横点出虾眼，一笔重墨染出虾脑，突出虾头和胸部的坚硬以及透明质感，腹部肉节和小腿的数量均为6个，灵动活泼，神韵充盈。款识上李北海式书风纵横颠倒，酣畅淋漓，一气呵成。此扇面上款白石坡系天津梦华室老板，白石老人为其作画较多，然若此高头大扇、鸿篇巨制者实属罕有。吴湖帆《松溪飞瀑》扇面为画家早期作品，款识虽已用米芾笔法，但瘦金体的风格还杂糅其间。画面绘两岸青山松柏林立，一条瀑布随山势自右及左，蜿蜒而下，山谷间烟云弥漫，氤氲蒸腾。山石以小斧劈皴写出，丛林用没骨烘染，苍松以细笔表现，整体墨色层次丰富，极见清润苍秀、深穆渊厚之气，画风清隽雅逸。其背面书伊立勋晚年所作《武都太守耿伯玮碑》，结体高古，波磔飞动，笔力遒稳，庄严端丽。刘奎龄《四平山图》成扇为画家少见的人物题材作品，更是其目前发现的唯一一件舞台戏剧人物画，弥足珍贵。画面采用散点透视法，绘李元霸与裴元庆对峙于四平山下，精细工致，予人以亲临剧场观看之感。此件作品曾在天津博物馆“吉光焕彩”刘奎龄特展中展出，并出版于同名图录，值得宝藏。书画作品同样佳作迭现。蓝瑛8开《山水》册页笔法老辣，意境悠远，原为日本明治时期大企业家今井卓堂旧藏，自20世纪70年代始寄藏于东京国立博物馆。作品附木盒，内有日本着名汉学家、书画家富冈铁斋于明治三十七年（1904年）所书长题。顾殷《听松观泉》立轴着录于《中国古代书画图目》，未具年款，当为画家精心之作。图中所绘山水苍润松秀，云峦、飞流的勾勒别有超然世外的色彩，画家通过这种如常的山水面目来反衬画中人物的落寞与萧索，展现其作为明遗民的特有心境。陈少梅《柳荫高士》四条屏摹拟宋元笔法绘制历史上的着名文人，画面清逸淡雅，寓柔秀于阳刚，体现画家对古代绘画技巧的热爱，表达出其对既能做到“文以载道”、又可实现“经世致用”的先贤的尊崇。刘奎龄《走兽》四条屏以湿地撕毛技法绘成双结对的哈巴狗、松鼠、狐狸、兔子，兼工带写，内敛含蓄。动物造型准确，情态描绘精微，逼真酷肖，栩栩如生，尽显画家20世纪动物画大师风采，此四条屏同样出版于《吉光焕彩》图录中。书法方面，康雍父子的作品同场争辉。康熙帝《行书》手卷共四段内容，一段录虞世南，一段临赵构，两段仿董其昌，圆劲纵横，各擅其妙。此卷行书质地精良，品相完好，展卷观之，渊穆清华，与深藏清宫内府的康熙辰翰一道记录着康熙帝书法演进的过程，颇值宝有珍藏。雍正帝《行书》横披虽只书“妙喜”二字，但明显可见追随其父走董其昌流畅和美一路，行笔走墨间散发出端庄文雅之气，畅游于世间三昧之中，禅意浓浓，笔酣墨畅处无豪强之戾气，却森森然不可侵犯。此件作品书于描龙库绢之上，品相一流，实属不可多得的御笔珍品。此外，王铎《草书》立轴章法变化丰富，行笔能纵能敛，点画错综复杂，线条枯实互应，正所谓“风樯阵马，殊快人意”。齐白石《行书》横披是迄今所知齐白石尺幅最大的行书作品，所书“梦花室湖笔庄”六个大字立意高远，举世无双，2007年曾于天津博物馆展出。
清道光 粉彩杏林春燕图瓶 高30.2cm
清雍正 青花瓜果纹瓜棱罐 高10.6cm
清乾隆 青花缠枝莲托八吉祥纹铺首衔环耳尊 高48.9cm
清乾隆 青花缠枝莲纹铺首尊 高24.8cm
明宣德 霁蓝釉暗刻云龙纹盘 径20cm
民国 潘庸秉款铁骨泥描金开光粉彩山水人物图双耳尊 高18.4cm
瓷器部分以明清官窑、民国细路粉彩为主，辅以民窑佳作，看点颇多。官窑美器量多质精，尤以宣德和雍乾两朝制品最为夺目。明宣德霁蓝釉暗刻云龙纹盘，外施霁蓝釉，釉色鲜亮夺目，内心锥拱三朵如意头云纹呈“品”字形排列，内壁模印两条同向赶珠龙, 品级甚高，中国历史博物馆、上海博物馆藏有相同之作。清雍正青花瓜果纹瓜棱罐，器形饱满，釉面青润，青花发色淡雅，高约11公分，比传世多见高9公分左右的同类器略大，数量甚少。清雍正青花内结带宝杵纹外梵文盘，胎洁釉净，蓝白互映，雅饬非常，系雍正朝仿明成化青花盘并加以创新之作。清雍正白釉印夔龙纹尊，小器大样，玲珑可人，通体白釉温润似脂，如奶油般醇厚，可资参照北京故宫博物院同类藏品。清雍正粉青釉暗刻折枝灵芝纹盘，器形小巧，胎薄体轻，釉色纯净淡雅，釉下纹饰流畅，刻工精到，可与香港竹月堂藏品比对。清雍正白釉莲瓣形盘，十六曲花口轮状排列，内心宛若莲蓬，釉面莹白如玉。清乾隆豆青釉葫芦瓶，线条圆润，釉面光洁。清乾隆青花缠枝莲托八吉祥纹铺首尊，器形硕大，气势恢宏。清乾隆青花缠枝莲纹铺首尊，端庄周正，发色沉稳。清乾隆青花锦地几何纹壮罐，青花浓艳，纹饰排列繁缛而不凌乱，系仿明永宣同类之作，深得乾隆帝青睐。清乾隆粉彩无量寿佛像，仿效铜佛质感，彩绘瑰丽，熠熠生辉。嘉庆朝以降，官窑瓷器烧造水准虽然不能与鼎盛时相提并论，但各朝总会有一些精美绝伦不输前朝之作。本次专场的重点拍品清道光粉彩杏林春燕图瓶原系英国德文郡私人收藏，后于香港佳士得释出，器形挺拔秀美，彩绘精致，胎体白净，釉面润洁，口沿与胫足相交处施以金彩，更添富丽之气。此瓶底署“慎德堂制”款，表明其曾为道光帝御用之物，香港怀海堂另藏有纹饰相同、尺寸略有差异的一件，二者或曾成对。此外，清光绪白瓷铏为仿古代青铜器形及纹样的清宫祭器，应置于太岁坛正位，香港养志堂旧藏一件黄釉器，器盖已佚，施白釉且连盖保存完好者极为稀少。慈禧太后专用的“大雅斋”款系列瓷器也是晚清宫中的一道亮丽风景线，本专场将有粉彩花鸟纹长方花盆和粉彩荷塘鹭鸶纹缸奉上。民国瓷器中，潘庸秉款铁骨泥描金开光粉彩山水人物图双耳尊、汪晓棠款粉彩加官进爵图瓶等俱为名家之作，画工超凡。民窑板块则以一批崇祯、康熙器为代表，如明崇祯青花通景丙吉问牛图笔筒、清康熙孔雀绿釉暗刻花卉纹八方花觚、清康熙五彩云龙纹笔洗、清康熙釉下三彩洞石花蝶纹观音瓶、清康熙矾红彩跃鲤纹棒槌瓶、清康熙青花釉里红通景山水人物图仰钟式碗等等，皆可圈可点，余如清光绪金品卿款浅绛彩山水人物图茶壶、清光绪颜筱云款浅绛彩洗马图瓷板等亦值得买家关注。
清乾隆 白玉雕花卉纹牌 高7.5cm
清 白玉沁色雕福至心灵纹珮 长6.6cm
清 玛瑙雕鼇形砚滴 长13cm
玉器方面，清乾隆白玉雕太狮少狮，玉质温润，细碾精琢，圆雕一大一小双狮追逐绣球，灵动活泼。线条遒劲，刚柔相济，刀工犀利，一气呵成，尽显“乾隆工”精美绝伦的艺术魅力。清乾隆白玉雕花卉纹牌，质地光洁，包浆肥润，玉色纯白，如膏似脂，器形规整有度。正面雕琢花卉纹，高贵清雅，沁人心脾，背面琢阳文篆书“西江宝壑”，刚劲有力，入木三分。清白玉沁色雕福至心灵纹佩，器形浑圆厚实，透雕一大一小两只菱角，表面隐起，菱角卷曲，菱上各饰一蝙蝠和一蝉，构图巧妙，写实逼真，为同题材精美之作。清白玉雕年年有余纹瓶，质地油润细腻，玉色纯美，包浆自然，抛光精细，刻工流畅。清玛瑙雕鳌型砚滴，质地极佳，透明度强，器形之大、做工之精鲜有可匹。此外，清白玉留皮雕岁寒三友纹笔筒、清白玉留皮雕山水人物纹山子、清白玉雕蟹元荷叶纹洗、清白玉雕龙纹花插、清白玉沁色雕龙马精神纹活心璧、清白玉沁色雕八宝纹如意、清白玉雕双鹅衔枝纹笔架、清碧玉雕天鸡尊等均为雕琢精良之作，可堪玩赏。
15世纪 释迦牟尼 高41.5cm
17世纪 黄财神 高27cm
清乾隆 无量寿佛 高17cm
15世纪 狮吼观音 高30.5cm
明 铜台几炉 长20cm
杂项方面仍旧分为金铜佛像和文房清玩两个小专场，其中佛像专场作为天津文物往届传统主打项目，此次再度推出80余尊不同时期、地域、风格特点的铜佛，蔚为大观。15世纪汉藏风格释迦牟尼，尺寸高大，品相完美，工艺朴素大方，雄浑有力，是山西佛像的风格，较为罕见。15世纪狮吼观音，造型端庄，做工精美，线条流畅，流传有序，属明代汉传佛教造像中的佳作。17世纪西藏风格黄财神，工艺精湛，包浆圆润，是近年来少见的同类造像中的精品，无论从造型上还是细节上看，均可称得上十全十美、无可挑剔。清乾隆六品佛楼无量寿佛背刻“功行根本”四字，表明应供于清宫六品佛楼内东壁第四层，其造型装饰均表现出清宫内务府造办处造像的基本特色，具有鲜明的宫廷风格。清乾隆燃灯佛，佛像身材修长，身体裸露部位全施泥金，莲座宽大沉稳，极具气势。清乾隆不动佛，装饰华美，立体感强烈，与天津市文物公司旧藏毗卢遮那佛风格极类，可以确定应为失群的同一组五方佛造像。此外，清康熙大持金刚、17世纪蒙古弥勒菩萨、清乾隆胜乐金刚、清乾隆二臂大黑天、18世纪狮面佛母、18世纪蒙古扎那巴扎尔风格释迦牟尼、18世纪蒙古宜帝护法等亦各有特色，值得关注。清玩部分中有一个由30只样式各异的铜炉组成的小专场，其中明铜台几炉体形优美，线条婉转，置于文房案头极富高贵雅致之气，是一件少有的铜炉精品。
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