作为近代中国文人画的重镇，海上画派所产生的影响，可谓波及百年余音不散。海派绘画积淀出来的人文价值与市场价值，一直被学界与收藏界所关注。《海派五家》专场拍卖，是此次三江秋拍专场中的重点，将全面展示赵之谦，虚谷、任伯年、蒲华、吴昌硕，这五位海派巨匠在诗词、书法、绘画、金石等全方面的艺术造诣！
LOT0 0460 赵之谦（1829-1884）荷花
设色绢本 立轴
1867 年作
款识：丁卯冬十月为纯卿二兄大人属， 撝叔赵之谦。
铃印：赵撝叔（白）、臣之谦（朱）
尺寸：179×51cm
海派绘画，驰骋中国画坛近百年，在众多的海派画家中，赵之谦无疑对海派的发展起到了至关重要的作用。赵之谦以自己在诗、书、画、印上的成就，奠定了海派所追求的艺术方向。后人认为赵之谦一洗清中期以来柔媚之画风，笔墨放纵、笔力雄健，以金石书画之“气”与“趣”作意笔花卉，宏肆古丽，古拙质厚，开海派一代先河，进而影响清末民国画坛。此幅《荷花》作于1867年，是赵之谦壮年力作，以书入画，追求绘画中的书写性，重其神而轻其形，较之后海派的用色风格，《荷花》的赋色淡雅爽利，色与墨之间文人之雅趣言不足尽。《李园小景图轴》是赵之谦为友人道光举人、国子监助教李云楣所绘，运笔苍劲古朴，取元人云林、仲圭笔意，得二人笔墨清秀厚重之气。
LOT 0463 虚谷(1823-1896) 春水鱼游
设色纸本 立轴
款识：春水鱼游。紫阳山民虚谷写。
铃印：三下七峰草堂（朱）
尺寸：42×63cm
着录：《海派百年代表画家系列作品集》，上海书画出版社，2013年
海派四杰中，虚谷的冷峭新奇、绣雅鲜活，在当时画坛独树一帜。虚谷善画蔬果花卉，尤以金鱼、松鼠、绶带、仙鹤最精，吴昌硕赞其为“一拳打破去来今”。虚谷用笔，短触而苍润，节奏之变化全在气息起伏之中。虚谷善用侧峰逆势，行笔秀劲、厚重并见，杀峰入纸，刚健而不流滑，所画花鸟清脱苍劲自成一格。
LOT 0462 虚谷(1823-1896) 松鼠
设色纸本 立轴
款识：虚谷写于沪城行馆。
铃印：舄（朱）
尺寸：113×42cm
《绶带梅花图》设色隽雅鲜活、细腻动人，虚实相生、生意盎然。
LOT 0464 虚谷(1823-1896) 绶带梅花
设色纸本 立轴
款识：甲午长夏，虚谷。
铃印：舄（朱）
尺寸：101×42cm
《松鼠图》线条简练凝重，所画松鼠用笔松动，意在神似而不是形似，画面超然象外，耐人寻味。
LOT 0473 任伯年（1840-1896）三子图
设色纸本 立轴
1889年作
款识：光绪已丑嘉平上浣，山阴任颐伯年甫写于海派古香室西楼。
铃印：任颐私印（白）
尺寸：182×96cm
虚谷卒于1896年，同年，因绍兴资产丢失之痛，海派另一位宗师任伯年亡故，享年56岁。作为海派承前启后的一代宗师，任伯年的离去，对海派而言不只是大师陨落这么简单，而是以任伯年所代表的海派人物绘画的重大损失！任伯年山水、花鸟、人物无一不精，造型夸张、构图险绝，从这次的拍品中就可窥见一二。
Lot 0145 任伯年（1840-1896）人物
设色纸本 镜片
1877年作
款识：光绪丁丑仲夏，伯年作者任颐写于春申埔上。
铃印：颐印（白）
尺寸：143×34.5cm
鉴藏印：半间庐方珍藏书画（朱）、方氏稼孙真赏古今名人书画之印（朱）
说明：方稼孙（1895-1947），又名曰方稼荪，谱名善长，浙江镇海人。方氏家族世代经商，方稼孙也承祖业，但因为在抗战的特殊历史背景下，经商道路较之上辈坎坷。方稼孙经营的企业有永丰渔轮股份有限公司（任董事）、宁波生泰典当（是股东）以及宁波益康钱庄。
在任伯年的《人物》中，人物的线条严密遒劲，气息绵长爽利，人物隐藏于树石之后，造型高古奇绝，为近几年拍卖市场中少见的精品。任伯年两件花鸟小品粗细有致各具特色，而其书写的书法扇面，用笔方圆兼顾深得北碑法书之妙理。
Lot 0470 蒲华（1832-1911）行书黄山谷跋高子勉诗
水墨纸本 立轴
释文：高子勉作诗，以子美为标准，用一事如军中之令，置一字如关门之键。而充之以博学，行之以温恭，天下士也。
款识：蒲华。
铃印：作英（白）
尺寸：147×39cm
蒲华书法初学二王，于颜真卿《争坐位》贴下功尤深，在不失帖学韵致的基础上，辅以碑学之雄强，独立于海派书风以外。蒲华固守帖学的书风，显然是有悖于晚清书坛尊碑轻帖之风的，这种对书法审美的时段性，也导致了蒲华的书法被遮蔽多年，但蒲华在书法上的艺术成就，却绝不在王铎、傅山之下。
Lot 0150 蒲华（1832-1911）书法四屏
水墨纸本 屏轴
释文：1.况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃花之芳园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连;吾人咏歌，独惭康乐。
2.开弥广之路，以待田单之徒，长容善之风，以申齐士之志。使夫忠者遂节，通者义着，昭之东海，属之华裔。我泽如春，下应如草。
3.伊惟孝女，晔晔之姿。偏其反而，令色孔仪。窈窕淑女，巧笑倩兮。宜其室家，在洽之阳。待礼未施，嗟无慈父。彼苍伊何，无父孰怙？
4.汉曹娥碑，议郞蔡雍闻之来观，夜闇手摸其文而读之。雍题文云：黄绢幼妇外孙韲臼。又云三百年后碑冡当坠江中。作英书。
款识：春山三兄雅正，蒲华。
铃印：蒲华书画（白）（两遍）、作英（白）、蒲华诗书画印（白）
尺寸：132.5×30.5cm×4
此次专场上蒲华的《书法四屏》，为其壮年力作，用笔圆润饱满，线条质感含蓄而生动，点画之间不失性情与法度，既古又新、恣意浪漫，笔线所呈现出来的内美与张力极富视觉冲击。其行书《黄山谷跋高子勉诗》，结体疏朗、用笔奔放，左右横肆、焦浓浅淡，线条郁勃丰厚，于法度与情趣糅融一纸。
Lot 0150 蒲华（1832-1911） 溪山真意
水墨纸本 立轴
1887年作
款识：溪山真意。丁亥仲冬，蒲华。
铃印：秀水蒲华作英（英）
尺寸：128×63cm
说明：朵云轩旧藏
黄宾虹曾言：“百年来上海名家仅守娄东，虞山及扬州八怪面目，或蓝田，陈老莲。唯蒲华作英用笔园健，得之古法，山水虽粗率，已不多见”。蒲华的山水承袭了元人衣钵，在海派各家中蒲华的山水成就最高，他的山水常在粗率之处见细密疏朗，而这种细密与疏朗却时常被人们所忽视。《溪山真意》细密劲秀，笔墨交融，文人山水画中的“生静”和“动美”，在这幅作品在体现的淋漓尽致。蒲华笔下的竹石，清奇脱俗，冷俊沉静，其墨竹取法元人吴慎，但较之吴慎更为淋漓恣意。其所画花卉，设色古雅冷艳，少有霸焊、艳俗之态，极具文士“高古”“雅拙”之美。
Lot 0474 吴昌硕（1844-1927）石鼓“田车”
水墨纸本 立轴
释文：田车孔安，鋚勒既简。 左骖幡幡，右骖騝騝。吾以跻于原，吾戒止垤。 宫车其写，秀工。
款识：节临石鼓字，辛酉夏吴昌硕年七十八。
铃印：吴俊卿（白）、苍石（朱）
尺寸：97×47.5cm
吴昌硕的崛起，与任伯年，蒲华二人，对其艺术上的指引不无关系。作为后海派的旗帜，吴昌硕在诗文，书法，绘画、金石上的卓越成就，被后人视为借古开今的一代宗师。吴昌硕中年以后，选择石鼓文为其临摹范本，经数十年间，反复钻研，所作石鼓文凝练遒劲，自出新意，冠绝清末民国书坛。在这次专场拍卖上，有多幅吴昌硕七十岁以后的书法作品上拍。吴昌硕七十八岁所书《 石鼓“田车”》，古拙遒劲，气息深厚，用笔时而沉雄时而潇洒，吴氏晚年书法风格尽显无遗。
Lot 0477 吴昌硕（1844-1927） 瑕气
设色纸本 立轴
1914年作
款识：瑕气。载福仁兄大雅属画，甲寅五月，吴昌硕客沪滨。
铃印：昌硕（白）、鹤寿（朱）。
尺寸：150×40cm
吴昌硕善画梅花，以红梅称绝于世。他所绘梅花，铮铮铁骨，笔力奔放，处处以石鼓文之笔法写之，与前人相比，吴昌硕的梅花，少了些许婉约之姿，更多了几分老辣与苍劲。吴昌硕七十岁后时所画《瑕气图》，其石高古苍隽，典型的吴家石法；其梅枝干交错、格高韵古，章法、笔气、墨韵、无不奇特、无不饱满。吴昌硕善用西洋红，艳丽古厚，以金石治印之质朴，开大写意绘画用色之先河。红梅用色艳丽古朴，焦墨枯笔，枝条纵横，圆熟精悍，苍劲之极。
浙江三江2014秋季艺术品拍卖会：
预展时间：12月12－13日 （周五、周六）
拍卖时间：12月14－15日（周日，周一）
地点：杭州望湖宾馆（杭州市环城西路2号）
联系电话：0571—85375288
网址：http://www.sanjiangpm.com
皖公网安备 34010402700602号