很显然，近年来古代书画的市场在不断地成熟发展。收藏承载传统文化艺术核心价值的历代书画作品，其历史、艺术价值之外，市场上的上升趋势也是显而易见的。随着历史的推移，当初名不见经传者，如今或以登堂入室。而藏家也愈来愈懂得重视古代书画作品本身的历史和艺术价值，由此意识到收藏古代中小名家作品的重要性。我们在2015春拍征集中，便调整着眼点跟随市场，注重文化历史性，做到不薄大名家，兼顾小名家，以期能给收藏者更多选择的机会。
本次春拍古代书画专场经严格选定，共推出109件作品，现选取明代书画作品八件先睹为快。明代是中国书画艺术史上的一个重要阶段。这一时期的绘画与书法，是在沿着宋元传统的基础上继续演变发展。特别是随着社会经济的逐渐稳定、文化艺术的发达，出现了一些以地区为中心的名家与流派。总的趋势初期元四家的影响犹存，前期以仿宋院体为主；中期以后，以吴门各家为代表，回到继承元代水墨画法的文人画派，占据画坛主流。整个明朝一代书画艺术的演变发展，大致可分为前期、中期、晚期三个阶段，但也不能截然分开，而是相互交替衔接的。本专题中既有洋洋巨制张瑞图书册，张瑞图（1570—1641），书体风格强烈独特为有明一代书坛重镇，垂范书史。张瑞图位极人臣，身份显赫，又史载其为水星下凡，藏其书法，可避火噩，故而朝野大臣巨贾视若拱璧。又不乏诸多翠羽珍异，如：王谷祥、马光学、纪之竹、陈焕、张宏、金兆熊、程正揆等。
张瑞图 行草书册
洒金笺 册页 壬申 1632年作
释文：1、安西都护胡青骢，声价欻然来向东。此马临阵久无敌，与人一心成大功。功成惠养随所致，飘飘远自流沙至。雄姿未受伏枥恩，猛气犹思战场利。踠促蹄高如踣铁，交河屡蹴层冰裂。五花散作云满身，万里方看汗流血。长安壮儿不敢骑，走过掣电倾城知。青丝络头为君老，何由却出横门道。
2、邓公马癖人共知,初得花骢大宛种。夙昔传闻思一见,牵来左右神皆竦。雄姿逸态何崷崒,顾影骄嘶自矜宠。隅目青荧夹镜悬,肉鬃碨礌连钱动.朝来少试华轩下,未觉千金满高价。赤汗微生白雪毫,银鞍却覆香罗帕。卿家旧物能取,天厩真龙此其亚。昼洗须腾泾渭深,夕趋可刷幽并夜。吾闻龙骥老始成,此马数年人更惊。岂有四蹄疾于鸟,不与八骏俱先鸣。时俗造次那能致,云雾晦冥方降精。近闻下诏喧都邑,肯使骐驎地上行。
崇祯壬申嘉平月书于白毫精舍，果亭山人瑞图。
钤印：白毫庵主、瑞图
27×29cm×14
王谷祥 仙灵竹石图
水墨纸本 立轴
题识：子固画笔苍秀得力于宋人，体格而能自运机杼，复饶生动之致，由于义精不熟，无丝毫勉强也，王谷祥。
钤印：王谷祥印、禄之
85×31cm
马光学 书法
绫本 立轴
题识：馆内即仙家，亭中好物华。绀琪千岁树，红碧四时花。绿水藏春日，青轩秘晚霞。种园生白木，泥灶化丹砂。松菊芳三径，图书共五车。方外僊如此，何须问海槎。集唐句恭祝琰翁社兄五秩荣寿。社弟马光学。
钤印：马光学印
说明:许小仙、吴恩元旧藏。吴恩元题签。
166×45cm
纪之竹 草书立轴
绢本 镜片
释文：寒雨朝来歇，空山秋气清，盘云双鹤下,隔水一蝉鸣。古道黄花落,平芜赤烧生。茂陵虽有闻,犹得伴君行。录李瑞礼呈王老年伯，胶水小屋纪之竹。
钤印：纪之竹印
145×47.5cm
陈 焕 山水
水墨金笺 镜框扇面
题识：吴门陈焕。
说明：张学良旧藏，1994年台北苏富比定远斋专场6号拍品。
18×52cm
张宏 古木寒鸦
设色纸本 立轴 壬申 1632年作
题识：古木寒鸦，壬申夏月写于碧香斋中。吴门张宏。
钤印：张宏之印、君度氏
出版：《翰墨丹青》中国明清书画品鉴P20，山东美术出版社，2013年8月第一版第一次印刷。
143×60cm
金兆熊 江上泛舟
设色绢本 立轴
题识：云涛
钤印：金氏兆熊
175×100cm
程正揆 山水卷
设色纸本 手卷 甲寅 1674年作
题识：甲寅冬，画于天咫阁，青溪道人作。
钤印：正揆
鉴藏印：二百兰斋所藏书画印
说明：
1.“正揆”印鉴参见上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》第1200-1201页程正揆部分第23号印。
2.吴云旧藏。吴云（1811—1883），清书画家、藏书家。字少甫，号平斋，晚号退楼，又号愉庭。浙江湖州人。著《两罍轩彝器图释》、《二百兰亭斋金石记》。
27×202cm
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