本专场作品由“丰草堂”主人李雪菱友情提供，李雪菱系李研吾长孙女。李效朴，乳名小浒，李雪菱父亲。秦菊芬系李雪菱生母。
李研吾先生（1916—1987）山东莱西人，原名李树田。1933年3月加入中国共产党。解放後，历任上海市委党校秘书长、上海市委纪委检查处处长、上海市政府检察委员会副主任、上海市政建设工委副书记、上海市委财贸部部长、市委常委、上海市纪检纪筹备组主任等职。1978年调任天津市委常委、市委组织部部长，市委临时纪委书记。1982年离休，任天津市书法协会名誉会长。李研吾先生为官正直，卓有声誉，公暇亦雅好收藏书画。时代虽异，而其对于艺术家的尊重爱护，对传统文化艺术的由衷热爱，却无异于古人。故而与众多艺术家们建立了深厚的友谊，相与切磋论艺，书画酬和数十年之久。
李研吾先生生活的那个时代迥异今日，艺术家主要为政治和社会服务，极少受到利益的驱使和纷扰，而艺术作品亦尚无市场化。基于这种社会环境之下，更能体现出地方领导与艺术家之间交往的平等和真诚。这与古代以及当今似乎都有所不同。这种真挚交往的深厚情谊更多的体现在画家所赠送的作品上。而本专场拍品——名震画坛的五位艺术大师赠与李研吾先生及其家属的精品更是此种交往的历史见证和延续。其中有陆俨少、谢稚柳、陈佩秋、程十发、唐云各两件，计十件佳作。陆俨少云水奔腾，山色壮美；谢稚柳山水清晖，花卉雅洁；陈佩秋妙造自然，醇和深厚；程十发别开生面，人物焕彩；唐云笔酣墨畅，生机勃发。幅幅件件造诣精深，皆为代表艺术家成就的精品力作。
“丰草堂”主为李研吾先生孙女，幼承雅训，沿袭家风，而与书画自有渊源。本专场中唐云所作《丰草图》题跋，真实的道明其中原委:研吾、菊珍同志新生孙女雪菱，爱若掌上明珠。小浒、菊芬伉俪因其女於一九七九年一月卅一日，明春将及一周纪岁，年庚属羊，乃作《丰草图》，待其长大与之，以誌吾人三代交好，相处无间也，并为研吾、菊珍得孙女之庆。画里风光，画外故事。上海嘉禾通过本专场与您一同领略海上大师的风采，回味画家与藏家昔日的情谊！
上海嘉禾2015春季拍卖会将于5月8日在浦西洲际酒店举槌，5月6-7日预展。目前电子图录已全部上线，敬请关注公司网站、新浪微博“上海嘉禾拍卖”或搜索微信公共账号“嘉禾拍卖”了解最新资讯。
唐云 红梅报春
设色纸本 立轴 1975年作
出版：《唐云全集》第二集P424，上海书画出版社2010年4月。
说明：上款人为李研吾、方菊珍。方菊珍为李研吾夫人。
178×39cm 约6.2平尺
RMB: 80,000-120,000
赏析：此幅作品画面构图饱满，大气磅礴；虚实相生，疏密相用。一贯笔墨苍古、凝炼老辣，雄浑奇崛，散发摄人心魄的力量。梅枝以力透纸背的笔法写出，以浓淡区分前后层次，遒劲有力，显示出一种铸铁般的效果。梅花直接以洋红写之，花瓣以没骨法画出，以一笔色度的深浅表现出花瓣的饱满娇嫩，花蕊则以墨笔点之。花蕊清劲细秀，花枝遒劲疏朗，率意散淡中透出深厚笔力。整幅以书法笔意将梅花的枝干与花瓣串联起来，笔力雄劲，色彩鲜艳，尤其彰显了梅花的一身傲骨，令观者的精神也受到鼓舞，诚是唐云画梅精品。
唐云 三羊开泰
设色纸本 镜片 1980年作
96×44cm 约3.8平尺
RMB: 80,000-120,000
赏析：《三羊开泰》是唐云晚年佳作，画中写憨态可掬小羊一只，正闲庭信步俯首觅食。一阵春风拂过，地上片片青草好似在唱春的赞歌，右上挂一斜枝，清新中透出苍老灵动的笔意，既有拙趣，又充满了朝气与生机。画家用笔轻松准确，可谓成竹在胸，笔无妄下。
由题款可知，这幅作品作于1980年12月15日，是唐云为祝李研吾和方菊珍的孙女、李效朴和菊芬的女儿李雪菱周岁纪念而作，因雪菱生于1979年1月31日，生肖属羊。作者作此图时是别具匠心，画春风中一只小羊闲庭信步，寓意吉祥，同时这也是作者和上款人一家三代友情笃厚的见证之一，可珍可宝。
程十髮(1921-2007) 洛浦之神
设色纸本 镜片 丙辰 1976年作
说明：上款人李效朴为李雪菱父亲。
出版：《程十髮书画》之五历史人物P72，西泠印社，1980年6月。
43.5×67.5cm 约2.6平尺
RMB: 120,000-180,000
赏析：程十髮此作《洛浦之神》，典故出自曹植《洛神赋》，画面将“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”的河洛之神宓妃活灵活现的展现在我们面前。
画中洛浦之神神情专注，灵巧的十指捧着盛开的水仙，在微波粼粼的江面上，洛浦之神薄雾般的裙裾随风飘曳，整幅画面线条极为流动，饶有韵致,色彩柔和，在美妙的仙界气氛中塑造了一个可亲可爱而又美丽圣洁的女性形象。我们可以看到，无论是画洛神脸部所用的减笔、画纤纤十指所用的勾勒，还是画服饰的线条，都统一在完整的诗意形象中，观者的心也仿佛随着她一起飞到另一个单纯天真的神话世界去了。
程十髮(1921-2007) 屈原橘颂图
设色纸本 立轴
说明：李研吾上款。
95.5×67cm 约5.8平尺
RMB: 380,000-580,000
赏析：屈原是程十髮鐘爱的一个历史人物，程十髮同时很喜欢屈原《九章》中的《橘颂》篇，这首诗不但写出了橘子漂亮的外形，而且写尽了橘子内在的美，这一切又都是屈原自身崇高情操的象征。
程十髮笔下屈原的形象是“余幼好此奇服兮，年既老而不衰。带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬。”画面中屈原佩着长剑，戴着高冠，眼神深邃，髭须飘拂，袍袖舒展，手执鲜橘，赞美橘子的优秀品质。身後则是他忠诚的女弟子婵娟，双手端着一盘鲜橘。整幅画线条苍劲、泼辣，特别是人物的髮髻和衫袖，笔笔都觉锋芒毕露。在画面上方，作者满满题了一首《橘颂》，书法龙蛇驰骋，浑然天成，使整幅作品统一在完美的诗画意境中。
陈佩秋(1923- ) 菊竹双清
设色纸本 镜片 1978年作
说明：上款人李效朴为李雪菱父亲。
54.5×132cm 约6.5平尺
RMB: 180,000-250,000
赏析：诗家有论曰“情动于中而形于言”；又云“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”。私意以为，以此语论画家的创作也极为妥帖。无论今古，惟有倾注了真感情的作品才足以打动观者，而这种真感情则来源于画家对自然物象的真眷恋、真关怀。陈佩秋正是以一种广博兼爱的情怀去体察山川明晦、鸟语莺啼。所以她笔下的诸多物象，如竹林幽鸟、蕉底栖鸭、山花烂漫、兰若蝶影，无不呈现一股从画家心间流淌而出的兴旺向上的生命力；欣欣然、活脱脱，呼之欲出！诚如稼轩所言“一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄”。正如这幅《菊竹双清》，布局繁而不乱，朵朵菊花清晰可见，色彩醒目。远远望去，与莫奈的睡莲有异曲同工之妙。然而，这一切自然也得力于陈老高超的技巧。所谓技巧，就是驾驭笔墨能力的“难”。这种技巧的锤炼，一则得自于长期写生的探索，一则来自于传统法度的浸淫。
陈佩秋对色彩的巧妙运用使得此幅绘画作品富有灵动性。她并不以峰峦起伏、山势变化来造成画面的奇崛、险峻，而是以铺陈之法，力求画境的深邃厚重。再以传统笔墨点线为骨骼，大胆采用西方点彩派与印象派用色之法，在色墨交融的极大对比之下，在色彩斑斓、光影迷离之间，为观者洞开了一个新奇优雅，同时又静谧深邃的审美境界，凸现出无穷的生机活力。
陈佩秋(1923- ) 富贵足食
设色纸本 镜框 1978年作
说明：上款人秦菊芬为李雪菱生母。
54×132cm 约6.4平尺
RMB: 180,000-250,000
赏析：陈佩秋此作《富贵足食》气韵超然，用笔苍莽老辣，畅肆淋漓，率意自然。此画还映射了其落墨之法，墨上加色，以水墨画笔法为基础，色彩依托于笔触，借落墨之法将色彩融入水墨之中，以重墨加重色，臻于墨不碍色，色不碍墨，色中有墨、墨中有色的色墨浑融境地，巨眼藏家可宝之。
谢稚柳(1910-1997) 黄山松云
设色纸本 镜片 1978年作
说明：上款人李效朴为李雪菱父亲。
54×132.5cm 约6.4平尺
RMB: 250,000-380,000
谢稚柳(1910-1997) 红荷
设色纸本 镜框 1978年作
说明：上款人秦菊芬为李雪菱生母。
54.5×132cm 约6.5平尺
RMB: 250,000-380,000
赏析：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。此桢红荷，稚柳先生以杨万里诗意为之。以赠李效朴、菊芬夫妇六月六日新婚大喜之作。稚柳先生时年六十八岁是艺术创作之巅峰时期，笔力雄健，收放有致，章法严谨，疏密有度，重造型与笔墨通融，尚色彩与水墨天成，文质彬彬，气息清新，生动自然，跃然纸上。
一花一世界，一叶一如来。此作似有禅意，自古以来，画家多以莲荷以喻清白、高雅。“出淤泥而不染，濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝”此作红荷採用小写意工细手法，立体感极强与荷叶泼墨重彩形成鲜明对比，乃谢稚柳先生炉火纯青之作。
陆俨少(1909-1993)唐人诗意图
设色纸本镜片1978年作
说明：上款人李效朴为李雪菱父亲。
95×58cm 约5.0平尺
RMB: 500,000-800,000
陆俨少(1909-1993) 黄山烟云
设色纸本 镜框 1978年作
说明：上款人秦菊芬为李雪菱生母。
55×132cm 约6.5平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
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