上海嘉禾2015春季拍卖会将于5月8日在浦西洲际酒店举槌，5月6-7日预展。目前电子图录已全部上线，敬请关注。以下为《禾风》中国书画夜场作品，现撷取部分，供诸藏家先睹为快。
马 荃(清) 蛱蝶扇页册
设色纸本 册页
16.5×48cm×12 每幅约0.7平尺
RMB: 180,000-250,000
赏析：马荃，主要活动于清康熙至乾隆年间。字江香。江苏常熟人。中国古代最为杰出的女画家之一，其花鸟画之勾染技法，至今仍广有影响。父（一说祖父）马元驭（1669－1722），是以擅绘花鸟着称的画家。马荃自幼与父亲及兄马逸研习画理，展纸研墨作画不倦。工花卉，妙得家法。其夫亦工书、画，偕游京师，以绘事给衣食，颇怡怡。夫亡归里，愈加发愤，而名益高，四方以缣素兼金求画者益众。常蓄婢数人，悉令调铅杀粉。贵游仕女，皆来求授指法。时常州恽冰画以没骨名，而江香以勾染名，江南人谓之双绝。
马荃《蛱蝶扇页册》十二帧，构图严谨，用笔沉着凝练；线条严谨、流畅老道；用墨线浓淡、粗细虚实、轻重刚柔；设色妍雅，姿态静逸、清丽，画面具有装饰性，形象刻画细致精微，生动传神。作者自题“蛱蝶本草虫中之最多情者，有色有光有态有韵。”可见作者对蝴蝶的赞美与喜爱，画中呼之欲出的蝴蝶，姿态万千，翩翩起舞，极显天真逸趣，实属佳作妙品。
张瑞图(1570-1641) 行草书册
洒金笺 册页 壬申 1632年作
27×29cm×14 每幅约0.7平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
赏析：此《行草书册》书于崇祯壬申（1632年），内容为杜甫诗《高都护骢马行》和《骢马行》。张瑞图于崇祯三年（1630年）被遣归落职后，偕如夫人贺氏隐居晋江青阳下行故里，生活恬淡，优游田园林壑，忘情山水，经常往白毫庵中与僧人谈论禅理，以诗文翰墨自娱，留下大量书法及诗歌作品。此作正是书于这个时期。此时张瑞图的书法处在个人风格成熟时期期，挥毫落墨之际，追拟前人技巧的用心与表现个人习惯的张扬兼而有之，交替互见，因而显得收放有度，文质谐调。下笔颈挺、转折方直、结字朴实紧密的形象特征已经体现得相当显著明确，在把握运用上也非常熟练和洒脱。由于在字形结体上是行草相间，所以通篇之内点画的轻重缓急、字形的大小聚散、墨色的浓枯干湿，都显得变化丰富，对比明显而同时又转换自然、配合协调。而从此册笔势的灵活、字态的生动，可以想见作者在书写时墨酣笔畅、气贯神驰的投入状态。
边寿民(1684-1752) 年年有餘
设色绢本 镜片
出版：1.《翰墨丹青》中国明清书画品鉴P100，山东美术出版社，2013年8月第一版第一次印刷。
2.《扬州画派精品集》P168，广陵书社出版，2013年11月第一版，第一次印刷。
101.5×110.2cm 约10.1平尺
RMB: 300,000-400,000
张伯英(1871-1949) 楷书八言联
花笺 对联 辛巳 1941年作
168×41cm×2 每幅约6.2平尺
RMB：280,000-380,000
溥 儒(1896-1963) 寿星翁
设色纸本 镜片 丁酉 1957年作
说明：1.上款人为溥儒夫人李墨云女士。
2.藏家直接得自李墨云女士。
42.5×33cm 约1.3平尺
RMB: 120,000-180,000
黄宾虹(1865-1955) 李唐笔意山水图
设色纸本 镜心 辛卯 1951年作
著录：1.《黄宾虹年谱》附图，上海书画出版社2005年6月第1版，题为《1951年黄宾虹李唐笔意山水图》。
2.《黄宾虹画传》第173页，上海画报出版社，2006年9月。
3.《中国近现代书画十二大名家精品集》，北京保利艺术博物馆，2010年。
4.《南黄北齐》第124页，人民美术出版社，2010年。
5.《黄宾虹书画集》P94，中国美术出版社，2011年。
6.《黄宾虹书画专辑》P194，人民美术出版社，2009年。
7.《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展专刊--栖霞岭》P51，杭州黄宾虹学术研究会。
8.《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年--虹叟书画集》P348，浙江人民美术出版社，2014年。
★此件拍品需要特殊号牌
83×43cm 约3.2平尺
RMB: 2,200,000-3,200,000
齐白石(1863-1957) 群蟹图
水墨纸本 立轴 乙酉 1945年作
102.5×34cm 约3.1平尺
RMB: 600,000-800,000
齐白石(1863-1957) 篆书七言联
纸本 对联 甲子 1924年作
说明：上款人子林为陈子林，陈子林是民国年间北京名医，与齐白石、张大千、于非闇俱有友情。陈子林的父亲是晚清一代名士，维新变法思想家陈虬(1851—1904)，原名国珍，字庆宋，号蛰庐、子珊，後改字志三，浙江瑞安县城人，祖籍乐清斗山。光绪己丑举人，其出身贫苦，陈虬自幼勤奋好学，自学成才。戊戌变法前和汤寿潜（字蛰仙）合称“浙东二蛰”，和陈黻宸、宋恕合称“东瓯三傑”。是我国近代著名的改良派思想家，是造诣很深的中医师，是我国最早的新式中医学校创办人。他的生平以维新变法思想和中医实践两方面的光辉成就载入史册。
出版：《梅轩珍藏中国名家书画选》P154，上海世纪出版股份有限公司远东出版社，2006年5月。
★此件拍品需要特殊号牌
147×28.5cm×2 每幅约3.8平尺
RMB: 2,800,000-3,800,000
赏析： 出入之间 大匠手段
——齐白石赠陈子林篆书联
齐白石篆书对联：“罢观舞剑忙提笔，耻供簪花笑倚门”款署：“门人陈纫兰画兰，超绝当时名高流辈，曾赠余横幅，余题七律一首，此颈句也，今为子林先生篆联。甲子五月初六日，时居京华，齐璜借山吟馆主者。”作于1924年。瞻观书法之外，不难看出此联中尚有白石老人于寄于真情的有两个人。
陈纫兰，生足无考，为白石老人弟子，老人的画中诗里却多有提及。关于此联出处老人的题跋中已然道明。该诗见于《借山馆诗草》：“窗间几净忆黄昏，烧烛为余印爪痕。随意一挥空粉本，回风乱拂设云根。罢观舞剑忙提笔，耻共簪花笑倚门。压倒三千门弟子，启余憐汝有私恩。”齐白石先生七十三岁时（1937年）在赠友人的画作上亦曾题以此诗，并说：“题门人陈纫兰女士画兰诗，余曾为熙甫弟画兰借此诗题之，今又借以题此。”陈纫兰其人后似为情所困，断尘缘出家，老人情重，有诗句云“老眼朦胧还写照，来生应作护花铃”。白石老人之诗平易诙谐，弥见真趣，此为赠与得意女弟子的得意之诗，故而一再题咏。此处截取颈句为联，可见用意至深。而上款人陈子林与白石老人更有着一段深深的“画缘”。
陈子林（据考生于1879，足年不详）浙江瑞安县城人，祖籍乐清斗山，是民国年间名动京城的国手名医，与齐白石、张大千、于非闇等俱有交情。陈子林之父就是晚晴一代名士、维新变法思想家陈虬。陈虬(1851—1904)，陈虬不仅是近代著名的改良派思想家，亦是造诣极深的中医名师，是我国最早的新式中医学校创办人。他的生平以维新变法思想和中医实践两方面的光辉成就载入史册。陈子林秉承家学，精于鉴赏书画，与京城名家相友善，故而所得多为精品杰构。名震艺林的齐白石《山水十二条屏》巨制，代表了齐派艺术的最高成就，上款人即是名医陈子林。
白石老人书画、篆刻成就具以登峰造极，而此联正体现出其篆书的极高造诣，这恐怕于赠与陈子林先生不无关系。白石老人书法入古出今，创意开宗，自成一派博大气象。篆书易圆为方，用笔奔放纵肆，用墨浑然淋漓，气象阔大，雄视古今，于此联具可昭然得见。联句内容用典妥当自然，不着痕迹，而“罢剑，提笔”，则寓为出则为将，入则为相之抱负，“耻供簪花”则又何其铮铮不阿，神骨清俊。此联从书法到内容，直至相关联之人事，无不体现白石老人作为艺术大师的风范，所谓出入之间，大匠手段，正乎此！
齐白石(1863-1957) 松山陋室图
设色纸本 立轴
★此件拍品需要特殊号牌
137×34cm 约3.2平尺
RMB: 6,800,000-9,000,000
赏析:齐白石不仅在大写意花鸟领域有着卓越大艺术造诣，在写意山水方面也有自己独特的感受和体悟，风格独特、迥异，堪称“齐家山水”、“齐家样”。
白石老人对于湖南老家的山山水水，始终不能忘怀，在创制山水画时，每每将其作为表现的题材和内容，情真意切，不意于工而自工，给人留下极为强烈的印象。
此作白石老人题“屋虽盖瓦终是陋，山已栽松不算空。犹记儿时读书路，黄泥三里到家中”，描写的是儿时学堂读书之路的场景，这也是他记忆和感触最深的场景。在笔墨技法上，此作体现出画家高度娴熟和独特的技巧。山石、树木、流水，纯以金石之法为之，老辣劲峭，有很浓的金石韵味。作者不太注重山峰的皴法使用，而非常注重擦染效果，勾勒之后，略事染擦即毕，再作点苔，稍事收拾，完全是大写意笔法为之，用笔简洁明快，清新洗练，给人以畅快淋漓之感。
综观此轴，既有文人画的内在精神意韵，又有作者多年形成的朴拙天真的精神意绪，再加上金石意味的沉浸和真实山川景物的高度提纯、概括，使画面呈现出不同于明清山水画的精神意象，确为现代水墨观念下的一种山水样式。
徐悲鸿(1895-1953) 墨竹
水墨纸本 立轴 辛未 1931年作
来源：北京文物商店旧藏原藏者乃法国汉学家，抗战时期访问中国，居重庆。返国後，复以外交官身份於法国驻华大使馆任职，时维一九六七至六九年间。本幅即这段期间购自文物商店。作品仍保持原装裱，文物商店标签仍裱贴於画背。
说明：上款人涵础即李培基（1885－1970），河北献县人。早岁从戎，毕业於湖北陆军讲武堂，加入同盟会。民国肇建，加入晋军，因作战有功，历任要职，先後主理察哈尔、绥远省政。抗战期间，任铨叙部部长、考试院秘书长，後调任河南省政府主席，并当选为国民党第六届中央执行委员。四九年後，被聘为中央文史研究馆馆员，及第二、三、四届全国政协委员。注：李涵础行伍出身，惟文武兼备，在山西期间，一度出任报纸编辑。他擅诗，为北平著名「稊园诗社」社员，又嗜藏印，与文艺界颇有往来。其诗文及藏印，均结集付梓。本幅以琅玕坚挺，节节向上，幼干带叶，随侍左右，点出诗中所咏竹林一角，喻君子心怀直道，实画家自我期许，并藉此与友互励。如斯题材、构图，画家颇好写之，屡出於其三十年代笔下，惟本幅似属较早，日後所见题诗，末句易为「何当令长松，辅汝坚高节」，其意则一，惟原句「写贻素心人，相期永勿失」，更见画家与受赠者共勉之意！
103×41cm 约3.8平尺
RMB: 1,000,000-1,500,000
徐悲鸿(1895-1953) 书法“乐天斋”
纸本 镜片
30×88cm 约2.4平尺
RMB: 880,000-1,280,000
赏析：徐悲鸿的书法艺术成就被画所掩，甚为可惜，其早年曾受业于康有为，在其影响下酷爱北朝书法，所以碑学功底极为深厚。徐悲鸿曾在一段跋文中以“妙造自然，忘其行迹”之语赞美北朝书法，到了病危之际，他的床头桌上仍放着一本《散氏盘铭》放大影印本，足见先生在这方面的爱好之笃与功力之深。
徐氏欣赏清初傅青主的审美旨趣，就是“宁丑勿媚，宁拙勿巧，宁友离勿轻滑，宁率真勿安排”。
因此观其书风，不在描头画角上功夫，其笔法结体深受康有为影响，然而并无康书之霸悍与莫名其妙的旷荡气，反而静敛内藴，锋芒收藏，确实是得于康而出于康。所谓“自运机杼”者是也。徐悲鸿不喜馆阁之体，他的书风显然得自碑版的滋养。徐氏早年专意于北碑，于汉魏名迹用心勤研，同时又醉心于清代金冬心与伊秉绶，由此意欲跳于晋唐帖学之外。徐悲鸿的书法同时又独具清澈冷峻萧旷疏简之气，因此又区别于其他习碑书家习见的强纵于刻露。他的字气息冲和平淡，如崖岸虬松，稳健沈静，不为风吹草动所惹，境界殊胜。
徐悲鸿此作“乐天斋”，结字中宫收紧，收放自如，随手挥洒，落笔天成，线条流畅，超然物外。斋号取“乐天知命”之意，语出《易·系辞上》：“乐天知命，故不忧”，论语也有“五十而知天命”之语。钤印“徐悲鸿”和“江南布衣”均为白石老人所制，书与印相得益彰，众所周知，徐悲鸿书斋号极为少见，此作不同其常见表现其心胸或志向的警句、格言，而是难得豪放转为婉约，不涉国事，尽显安宁祥乐之意，弥足珍贵。
舒 同(1905-1998) 行书二屏
纸本 镜片 1985年作
说明：上款人为许福林，原任东乡县委书记。
179×96cm×2 每幅约15.5平尺
RMB: 300,000-500,000
李可染(1907-1989) 归牧图
设色纸本 镜片
注：上款人寄舟，徐州人。擅长版画及花鸟画。幼年受教於萧龙士，王琴妨。1931年在徐州艺专就读时师从李可染，後从王肇民学木刻。曾主编《战地画刊》。生前为中国美术家协会会员，中国版画家协会会员，江苏省版画家协会顾问，徐州版画研究会会长，徐州市老年书画协会会长。此幅作品已收入於李可染艺术基金会官方网站李可染艺术库，作品编号为LKRAF-C-00736。
68×46cm 约2.8平尺
RMB: 1,300,000-1,800,000
陆俨少(1909-1993) 春山云霭
设色纸本 立轴 乙丑 1985年作
出版：《陆俨少书画集》P181，浙江人民美术出版社，2005年出版。
说明：本作品已经收录于《风流今见》—陆俨少大师作品集，即将出版。
96×60cm 约5.2平尺
RMB:800,000-1,200,000
赏析：吾师陆俨少先生曾被冠为中国最后一位文人画大师。盖文人画者，顾名思义，乃是文人之作，故有“据德游艺”之论。陆俨少师也，其诗文卓尔不群，又“化理清明”（欧阳修句）也。其才情博浮通达“李杜”之诗，又纵横唐诗诸大家，介时有信手拈来无不言志穷理之文之才。我曾见陆师一口气为黄鹤楼碑林作骈文俪句之文，令人心佩不己。而陆师作画道之序跋及碑志类更是得心应手，成为近现代士夫文人画之佼佼者。
“春山云霭图”具有“衔华而佩实”（内容充实，形式华美）之佳作。充实者，画面布局饱满，在“虚空粉粹”（黃宾虹美学之一）中俱有山水、流泉、云霞、水榭、松风、高士等物象与景观，气象与人物。更有宋人山水丘壑之铠笔皴、元人水墨画之笔情，那丰厚与简约的对立统一，那“疏可跑马”与“密不通风”的美学旷达，具有自然之文并艺术之文的、又充实而高雅的美术之交响。
华美者，在陆师的山水中以形写神、以神含形的高华山水画中，是一曲“目既往还（自然形态与传统山水样式），心亦吐纳”的（“澄心运思，至微至妙间”〈虞世南〉具有心得其妙，笔始入神之妙）的沁人心脾的审美价值。其间陆师之山水画是以抽象美为主审的维维笔墨之发微与文学底蕴之生发，然后画学以含道、依仁、游艺，成为中国经典士夫文人画作出了传薪的重大贡献！
以旧之诗作颂之：
若即若离方是妙，似开还合乃奇章。
游心乘物归何倦，画桌旁边读老庄。
——郑竹三
2015年4月11日记于灯下
林风眠(1900-1991) 瓶花
设色纸本 镜片
说明：藏家直接得自画家本人。
68×68.5cm 约4.2平尺
RMB: 900,000-1,500,000
赏析：林风眠在上世纪四十年代晚期至六十年代最爱画的静物题材多以瓶花、盆花、杯盘、水果等为主。在这些静物作品中，他力求运用中国传统的绘画手法与西方印象派色彩和构图形式相融合，创造对美和生命活力的向往。
此幅作品，画面洋溢着色彩的旋律，流动的光线变化和鲜活的生命力以典型的印象派色调记录下来，也将内心的情感和丝丝感动记录下来。用率意的方法，以超出写实的严谨，达到一种中国艺术“写意”的形态，体现出一种精神自由状态中的梦幻感。无疑，它构思的奇特、笔触的灵动、境界的高远，都美妙无比。
观赏此作，犹如面对一处宁静而灿烂的“桃源”，一片充满情和爱的光焰，一个变化着感觉、心境和情绪的内心世界。
谢稚柳(1910-1997) 山茶幽禽
设色纸本 立轴 1956年作
说明：1.上款人为蒋风白，原名蒋鸿达，1915年6月出生于江苏武进。擅长意笔花鸟画，尤以水墨兰竹著称中外。曾任上海美术出版社编辑、苏州工艺美术学校高级讲师、苏州国画院特聘画师、常州市中国画研究会、苏州鹤园书画院艺术顾问、江南画院及华夏书画院名誉院长。为中国美协江苏分会会员、中国美术学院客座教授。
2.本作品已经收录於《烟江秋兰》—谢稚柳陈佩秋大师作品集，即将出版。
出版：《江左风流》十四至二十世纪的江南绘画P432-433，杨州博物馆编，上海书画出版社，2013年3月。
104×39cm 约3.6平尺
RMB: 800,000-1,200,000
谢稚柳(1910-1997) 花鸟册
设色纸本 册页 壬午 1942年作
说明：1.上款人为刘力上，又名力尚，别名刘岂，1916年生，江苏江都人。擅国画。早年在家乡上私塾，后到上海拜为国画大师张大千的入室弟子。随张大千先生学习人物画、山水画。新中国成立后任川西文联美术协会国画组组长，1953年调北京中国美术研究学院任教，传授我国传统技法——重彩。现任中央工艺美术学院教授，北京工笔重彩画会顾问、 中国书画函授大学教授、中国老年书画会顾问、北京中国画研究会名誉会长、中国美术家协会会员。
2.本作品已经收录於《烟江秋兰》—谢稚柳陈佩秋大师作品集，即将出版。
出版：1.《俞致贞、刘力上作品暨收藏集》P195，荣宝斋出版社2013年1月。
2.《名作扶微谢稚柳花鸟》P14-19，上海书画出版社2015年1月。
画 ：20.7×21cm×12 每幅约0.4平尺
书法：20.7×21cm×14 每幅约0.4平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
赏析： 寻源千壁丹青 暇余清新妙作
—读谢稚柳1942年画赠刘力上之花鸟册
此套十二篇册页，分绘四时花卉，有海棠、水仙、红叶、桃花、荷花、茶花、萱花、梅花、古木、竹石、秋果、山禽。其中山茶一篇属本款页，其余均仅钤有“谢稚”、“谢稚之印”、“稚柳居士”、“小谢”、“燕白衣”、“柳白衣”、“迟燕”、“迟燕居”、“迟燕草堂”等不同印章。后经陈佩秋先生每篇画上题签及对页题识，并题写“清新俊逸”扉页和“壮暮翁一九四二年花鸟册十二页”的签条，成为一件不可多得的谢陈书画合璧佳作。
此套册页中，陈佩秋先生选用了谢稚柳自作诗和唐人诗句为对题诗，各篇书法，结构严谨，章法自然，行笔的徐舒疾缓，得心应手，笔势的起落承接，从容不迫。她的行草书是从唐代智永和怀素入手，兼收并蓄历代名家之长，形成了自己厚重与灵动并举、雄壮与纤细共存的独特风格。与其绘画成就相比，她的书法艺术毫不逊色，可谓相得益彰。
此套花鸟册页实具有如下特点：其一，各页的构图奇妙，门类完整，勾勒灵动，晕染精细，堪称谢稚柳早年花鸟册页形式的典范。与他的另一本作于壬午（1942）同年之夏，远赴敦煌之前，有徐悲鸿《稚柳漫兴》题签和陈佩秋对题的十二开山水花鸟册页相比较，各有千秋，难分伯仲，不差上下。其二，谢稚柳和张大千的结交，情同手足，大千先生的弟子们皆尊呼他为“师叔”。“师叔”赠送“师侄”称其为“老弟”的画作，用心尽力，可谓存世仅此一件。其三，此册画于敦煌莫高窟，也是存世仅见，具有艺术与历史之双重价值，弥足珍贵。
著名中国哲学史家、历史学家、千年章草书法第一人王蘧常教授曾称誉“谢稚柳是一本书”。有人评论：“像谢稚柳那样集书画、收藏、鉴定、史论、诗文等多方面成就于一身的全能型画家，实为绝无仅有。所以，更愿意称他为‘江南才子’，他的身上是有着显著传统文人气质的。这种气质流于笔端，则呈现出一派潇洒出尘、醇厚清奇的气象，故时人评谢老的书画，‘与张大千先生相比，谢稚柳先生花鸟笔墨藴蓄更胜一筹’。这也是世传家学的谢稚柳，为许多人所不及的地方。”以上所言，虽有褒奖之意，却不失中肯之实。
谢稚柳的这件难得稀有之品，当是有实力和眼力的收藏家志在必得之物。 ——谢定琨
2015年3月26日沪上
丰子恺(1898-1975) 临窗赏月
设色纸本 立轴 戊子 1948年作
96×38cm 约2.9平尺
RMB: 1,500,000-1,800,000
关 良(1900-1986) 孙大圣
设色纸本 镜片 丁巳 1977年作
说明：1.上款人为潘德侯，其自幼受祖辈影响，热衷书画收藏，并长期从事美术教育工作。师从来楚生，并与关良先生交往甚密，得到了关良大师的高度评价和喜爱。潘德侯甲申猴年生人，且名中有“矦”字，故良公赠予大圣题材居多，其所收集良公作品近百件。
2.本作品由潘德侯先生友情提供。
130.5×65cm 约7.6平尺
无底价
赏析：此幅关良所作《孙大圣》上款人为海上收藏大家潘德侯，关良以戏剧人物画闻名，京剧中家喻户晓的孙悟空形象，是其最常表现的题材之一，画面中“孙大圣”头戴雉尾，身披朱衣，目光炯炯，阔步而立，身段造型英武沉稳，神采焕发。服饰、造型的落墨行笔中简括传神，不尚华法，尽显“大巧若拙”的笔墨造诣。学习西画出身的关良，深受马蒂斯、高更的影响，其大胆明快的着色习惯在描绘传统戏剧服饰中得到了恰到好处的运用，中西结合的手法无疑使整幅画面更具观赏性。
程十髮(1921-2007) 濒湖问药图
设色纸本 立轴 乙丑 1985年作
132×70cm 约8.3平尺
RMB: 680,000-900,000
皖公网安备 34010402700602号