导语；八大的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。亦长于书法，擅行、草书，宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等，以秃笔作书，风格流畅秀健。 从八大的生活背景中我们了解到他的思国情怀，那么我们就首先从画家的生活背景入手对这幅画进行了大致的解析。
墨荷珍禽图
墨色纸本
纵230厘米、横76.5厘米。
款识：壬申四月既望、洁老年翁正之、八大山人画
钤印；八大山人（朱文）、何园（白文）
作者简介；八大山人、名朱耷(1626～1705年)，江西南昌人，为明宁献王朱权九世孙，清初画坛“四僧”之一。 明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号，后又入青云谱为道。 通常称他为朱耷，但这个名字用的时间很短，晚年取八大山人号并一直用到去世。
其于画作上署名时，常把“八大”和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字则类似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。 朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”、以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型,可见朱耷寄情于画，以书画表达，对旧王朝的眷恋。
此画的中心点在于那屹立的小鸟，均以单脚落于石上，那只底头沉思的小鸟，仿佛是画家的化身，对于新潮的不满，对于故国的思念，对于生活的失望都是他不愿在这片非自己家园的土地上多作停留，所以不愿双脚落地，经典之处应该是那低头沉思的那一瞬间，所展现的情节有如天崩地裂或是遇到同道中人的表现对于故国的眷恋；亦或是倾听与自己同是明朝遗民，却侍奉新主的悲哀，体现高处不胜寒的凄凉与无耐。石头的形状不可以常理推之，浑浑圆圆上大下小，头重脚轻，他想搁哪就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立的住。虽然这样却毫无突兀之感。这种略带畸形的怪石，也充分表达了作者内心的扭曲。皴染结合的画法，让人感到茫然中的坚定，虽然在清朝的土地上找不到自己的位置，但却绝不侍奉新主的决心。再看荷花、荷叶、杆茎、细长的茎支撑着肥大的叶，不合常理之一；远处的荷花从何处长出呢？
就画面看去，仿佛是从石头中蹦出的奇葩，此为不合常理之二。这是从现实角度看去，但纵观整个画面却觉得无可挑剔，再体会作者的心境，又觉得合情合理，耐人寻味。最后在将视角落于题款上，八大山人“哭之”的字样又是那样的刺痛人心。观其整局即白中有黑、黑中有白、相互对立、又相互呼应。八大山人是一个最善于处理空间布白的能手，特别是那些物象极少的画面，其位置左右高低，方向横斜平直，把整块空间分割得极富变化，加上题字、印章，使人感觉充满、对称、平衡、浓淡、虚实、疏密、聚散，阴阳相济，严谨有法。
其次再从意境的角度来理解此画的价值所在：整个画面所展示的是一个宁静而涵映、广大而精微的世界，在这个世界里， 画家澄怀观道，凝神致远。它是动中的极静，也是静中的极动。静不是死寂，而是潜隐极深的无数微妙的动。静极则动；这个静里不但潜隐着飞动，而且含蓄着幽深的意境，表示着宇宙本体中最深最后的结构，因此我们说静故能深。许麟庐先生说过：“画贵能极”。反观八大的这幅画，他采用极化的艺术手法以极静来表达极动，画中的这只小鸟静极，却产生了无数的遐想，表达出了千丝万缕的关系，于是极动就在这回眸中得到阐释。八大的这幅，惊喜交加，最终汇成了一个“思”字。思是、创作背景；思是、心灵交融；思是、感同身受；更思是、深远流长。
八大的这件《墨荷珍禽》图笔墨不多，却让人感到震撼，就如同朱光潜先生所说的无言之美那样，“拿美术来表现思想和情感，与其尽量流露，不如稍有含蓄；与其吐肚子把一切都说出来，不如留一大部分让欣赏者自己去领会。因为欣赏者的大脑里所生的印象和美感，有含蓄比较尽量流露的，还要更加深刻。换句话说，说出来的越少，留着不说的越多，所引起的美感就越大越深越真切”，确实这幅《墨荷珍禽》图轴就是有让我们浮想联翩的本领。
备注说明; 八大山人同年四月有行楷书赠洁老年翁,书法轴 151.5×57.5cm 纸本 、现藏故宫博物院藏。释文：壬申四月既望， 题熊子璧本北兰寺。记云叙 事磅礴、以故拈题处硬于曾书。自之文记，则曰；奉引可着到也书正之、洁老年翁 八大山人。
鉴藏印；球图宝骨肉情、杨春华印
藏印简析1；球图宝骨肉情即为张大千常用印，为方介堪所刻，取陆游诗意：“天球与河图，千古所共秘”，以寓珍贵之意。“天球”为青色的璞玉、“河图”典故则为伏羲时，常有龙马出黄河，以颈背旋毛启发伏羲画八卦灵感，传为中国文字之始。此印为张大千搜得珍贵名迹时所用。“南北东西只有相随无别离”此印为王福庵弟子顾立夫所刻。 以上两方印用于大风堂之珍藏品，如顾闳中《夜宴图》、董源《潇湘图》、黄山谷书法《张大同》手卷……皆有此印。特别说明：此作品曾为张大千大风堂旧藏。
藏印简析2；杨春华印（待考）
后记：此轴《墨荷珍禽》图自署壬申即康熙三十一年(1692年)，是年朱耷为六十七岁。是目前存世发现八大山人最大尺幅的作品之一，八大山人笔下的荷叶最具特色。荷叶形象单纯之极，简练之极，或点厾、或泼写，绝少画叶脉，也没有复杂的空间变化，只是一笔笔写去，万豪齐发，干湿浓淡一任自然。这样的线条似不着力，但中侧锋之间变化自如，弹性十足，墨色变化自然而细微。巨石上浓郁的荷叶、似开非开的荷花、细长的花茎、险峻的石峰之上添一小鸟，构成了整幅画面。观后有动中之静，又有静中之灵，其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险雄奇、朴茂，自成了八大独自之风格。
2012.10.03
记于合肥 春晖轩
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