张大千在山水、花鸟、人物各科兼擅，工笔、写意、水墨、设色无所不精。本期我们继续为您介绍华艺国际2015秋拍《大千世界——张大千作品集珍》专场的部分山水佳构。
松风琴韵图
立轴 设色纸本
年代：乙酉（1945）年作
钤印：张爰之印、大千、旧王孙、溥儒
题识：松风吹解带，山月照弹琴。乙酉十一月大千居士写于昆湖养云轩。
题跋：云气随孤啸，松声入古琴。高山流水意，契我遂初心。心畬题。
出版：
1、《张大千精品集下卷》P255，2011年7月人民美术出版社。
2、《近现代书画精品集（一）》P209，2011年10月西泠印社出版社。
3、《溥儒作品集》P151，2011年5月西泠印社出版社。
展览：
“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利博物馆，2010年。
116.5×67cm. （约7.0平尺）
《论语·子罕》：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”四季常青的苍松为历代画师的常见题材。松树的风致常被比作端人正士，虽有潜虬之姿以媚幽谷，然具一种耸峭之气凛凛难犯。凡画松者存此意于胸中，则笔下自有奇趣。大千先生的《松风琴韵图》便于山崖之上，绘一株劲松左右舒展，曲折变化，厚重沉郁。松下一高士盘坐，双手抚琴，目视远方，以铁线描勾勒线条，更显得人物劲挺非凡。山石以简笔勾就，再略加皴擦，衬出高士与虬松之姿。
“松风吹解带，山月照弹琴”，是王维赠与张九龄的诗句，全诗自述其“好静”之志趣，洒脱超然，大千先生在此作中以诗答画，相互辉映。后有溥心畬题跋“高山流水意，契我遂初心”回应，“南张北溥”之深厚情谊表露无遗。
春山觅句图
立轴 设色纸本
年代：丁亥（1947）年作
钤印：张爰之印、大千居士
题识：空谷跫然慕足音，云峰杳渺接青禽。立霜绛雪松根路，何事还车载道心。丁亥夏五倣董元笔，蜀郡张大千爰。
出版：《张大千画集》P17,1982年美术家出版社编，香港集古斋出版。
76×29.5cm.（约2.0平尺）
本幅《春山觅句图》作于1947年，张大千的仿古写生山水在这一年进入了高峰期。这一时期，大千的山水主要着眼于北宋大家的雄伟风格，尤其沉浸于董巨派的作品至深，无论是临仿之作、亦或自作的青城、峨眉等写景山水。
画面取五代宋初山水典型的三远式构图。远处峰峦叠嶂，气势温和厚重。中部为山间谷地，殿阁屋宇在雾气的弥漫中依次远去，散布在山坡上。画心下段云岚缭绕，嘉木葱茏，小径蜿蜒远引。高士临崖独立，整幅意境高妙而流露出一种高士隐居的悠闲逸致。
在画法上，远山的淡墨和石青、石绿等，以长披麻皴、牛毛皴层层擦染，呈现出岚气浑厚的景象。楼宇细笔勾之，线条沉稳精准；松树高大直立，偃仰多姿，颇得清趣。近处岩石坡岸以淡墨皴擦，石绿敷染，使前后景拉开空间距离。整幅平淡简远，笔墨温润，色调清新，深得董源精髓，而在章法的布置和色彩的运用又融汇了自家之法。能做到“变其法的适意”，借古人之法作自己之画，此作可见一斑。
二老游山
立轴 设色纸本
年代：辛丑（1961）年作
铃印：两到黄山绝顶人、张爰长寿、张大千长年大吉有利
藏印：露芬阁珍藏印
题识：
一、三作黄山绝顶行，年来烟雾锁晴明。平生几与秋风屐，尘蜡苔痕梦里情。偶与二三友旧话黄山之游，写此寄慨。辛丑上元大千张爰。
二、冬十一月检付承先，爰翁。
注：
一、张大千大风堂原装裱，象牙轴头。
二、此为画家赠予其孙张承先之作品。
拍卖记录：香港苏富比1997年秋季拍卖会拍品190号。
出版：
1.《张大千书画集（第七集）》P48，1980年5月台湾国立历史博物馆编。
2.《张大千精品集》P389，2011年人民美术出版社。
139×80cm.（约10.0平尺）
此画为张大千辛丑（1961年）所作，这时正是先生眼疾最为严重之时，但并不因此而消退先生对于书画艺术的热情。在视力大受影响的情况下，一笔一画依旧认真、严谨。细看此作，画面底部的松群呈托举之势，山石峭壁苍茫凝涩，显示出黄山之奇宕。峭壁之上松树穿插，二老相谈甚欢，画中人物与自然相映成趣，此皆老练精到，于肆意中见精致。整体画境苍深渊穆，是张大千成熟山水画之典型。
祝寿图
立轴 设色纸本
年代：癸卯（1963）年作
铃印：张爰、大千父
题识：癸卯春仲淡明道兄六十生日，写此以为南山之颂，大千弟张爰顿首再拜。
注：上款人顾淡明为香港著名书画家。
出版：即将于2015年底出版《张大千精品集续集》，人民美术出版社。
125×56cm.（约6.3平尺）
此作是张大千为好友顾淡明六十岁生日而画，借“寿比南山”之意绘以陕西终南山，是常见的祝寿题材。作品为大写意泼墨山水，于画面右下角淡写山脚小径，并留出空白，透露出一丝巍峨之感；山体以重墨体现浑厚与壮阔；于山腰处点以洗练的松叶；继而往上，赋以柔韧的松群，并绘雅士二人。如此，衬托出精致明亮的峰巅庙宇，以及远处朦胧的山色与浮动的云雾。纵观全画，张大千以远近相宜、虚实相生的画面感暗示了从人间烟火到天上仙境的美好祝愿；也以精湛的笔墨功夫和博大的人文气概表现出中国画物我相生的自然之道。
流水疏林
镜框 设色纸本
年代：癸卯（1963）年作
钤印：大千唯印大年、大风堂
题识：流水自无恙，疏林别有情。癸卯爰翁摩诘山中。
出版：
1、《中国书法作品集（三）》P211, 2012年3月西泠印社出版社。
2、《张大千书画作品集》P131, 2013年9月四川美术出版社。
98×62cm. （约5.5平尺）
张大千可谓是近代中国接触西方世界最深入、长久的传统画家。经过岁月的冶炼，并统合早年与中年时期的创作经验，张大千在艺术上有了更苍穆渊厚的表现境界，这一成果皆保留在其晚年的大写意水墨风格之中。
此幅《流水疏林》，便是张大千遵循传统之笔墨风格，加上晚年开创的部分泼墨技法，营造出一种晕湿流动、气势奔放的笔墨效果。山水以泼墨营造山形及林间路径，气势雄匹，笔墨老辣，在抽象之表现效果中显现了浑然天成的山水意境。此画仍属于实验意味较强的过渡阶段的泼墨山水之作，记录了张大千试图将古典中国绘画进行现代化诠释的意图和尝试。
泼彩山水
镜框 设色纸本
年代：癸丑（1973）年作
钤印：大千世界、癸丑、得心应手、大千唯印大年
题识：六十二年岁癸丑写颂正言世仁兄、景淑夫人新春百福，爰翁。
注：此作品为张大千先生之好友顾正言伉俪旧藏。他们旧识于民国时期，顾太太乃著名书画鉴藏家张珩（1915-1963）表妹，两张原为挚交，故彼此关系更显密切。顾氏夫妇后移居美国加州。大千先生于六十年代后期往来加州频繁，终移家环荜庵。他们相聚机会更多，成为先生身傍故交旧友圈子的中坚分子。1971年，先生设家宴招待名报人乐恕之，即邀顾氏夫妇作陪。1970年6月，以《黄山光明顶》横幅见赠，自题曰：“病目阅八月矣。顷始稍廖，试笔作画，此为第六幅。题奉正言世讲、景淑夫人，视未病前为何如也。”1972年在三藩市砥昂美术馆举办的《张大千四十年回顾展》，亦得顾氏夫妇从旁协助。可见，顾氏夫妇与大千先生之情深友谊，因此，获赠大千作品既多且精。
57×90cm. （约4.6平尺）
张大千的绘画以其山水成就最高，而其中代表他绘画高峰的泼彩山水，大陆鲜有收藏。50年代后，由于国内政治局势的变动，张大千避居海外。从此天涯游踪，遍布全球。感于时代文化氛围的改变，晚年张大千开创了泼墨泼彩的现代水墨画风格，其势奔放雄健，其息苍茫生动。从画面风格分析，不少人认为他这种风格是受到了欧洲现代绘画的影响，但是张氏本人否定了这一说法。大千先生指出，从唐代王洽、宋代米芾和梁楷、石恪等，都已采用泼墨法，他只是在这个传统上加以发挥而已。至于泼彩，亦是泼墨画法衍生发展之成果，他先是参研了泼墨画的“水法”与“墨法”，其后才渐次发展至泼彩画风之形成。
华艺国际2015秋季拍卖会
项目：中国书画/当代艺术/古董珍玩/珠宝钟表/极品名酿·养生精粹
预展：2015年12月17-19日
拍卖：2015年12月20日
地点：广州琶洲南丰国际会展中心二楼
皖公网安备 34010402700602号