作为华南艺术品市场的推动者，华艺国际将挖掘广东名家作品之价值视为己任，深度探究岭南书画发展之风貌。此次2015秋拍，我们将设三大专题，纵深展现岭南书画之历史成就与现状。
本期带来关山月与黎雄才的四幅作品。其中关山月《牧羊女》为关氏四十年代人物精品佳作，极为难得。人物采用敦煌壁画的造型，吸收西画的写实画法，色彩运用也具有深深的时代烙印。荣宝斋旧藏的黎雄才《白云红树图》运用中国传统的绘画技法，以皴擦点染、浓淡干湿形成朦胧的视觉感受，饱含水墨韵味，并借鉴了日本画的现代感和装饰性，乃黎雄才早年的经典佳作！
关山月（1912-2000） 牧羊女
立轴 设色纸本
1943年作
钤印：岭南人、关山月、关山无恙、积健为雄
题识：
一、哈萨牧羊图。卅二年秋月于祁连山写生，脱稿于金城，岭南关山月。
二、雅斋先生爱予此图，补题归之，关山月记。
拍卖记录：广州市艺术品拍卖公司1995年中国艺术品拍卖会，98号拍品。
注：广州文物总店旧藏；广州集雅斋旧藏。附集雅斋购画发票复印件二张，广州文物总店贺年卡。
112×54cm（约5.4平尺）
按语：关山月作品题材涉猎广泛，涵盖人物、山水、花鸟和动物，尤以画梅而闻名。在其20世纪60年代中期以前的作品中，人物画占据了很大比重，纵览关氏的艺术成就，人物画既是构成他艺术世界的重要部分，也是20世纪中国画发展史不容忽视的一页。
关山月师承高剑父，树立了“折衷中西，融汇古今”的艺术主张，加之其少年时期经常为亲友先祖画碳相，具备十分扎实的人物造型能力。1943年，关山月携夫人李小平与赵望云、张振铎共赴敦煌，观摩研究古代艺术，并为之震撼。关氏此行临摹石窟壁画八十余幅，汲取了丰厚的传统艺术营养，构成其人物画创作的重要转变和飞跃，其线条与色彩得以强化。其后数月，关山月游历西南、西北，深受民俗风情的感染，特别是热烈奔放的草原游牧民族生活，使其不断获得人物画创作灵感，30年代末作品中抒发的悲怆情怀亦随之而去。
是幅《牧羊女》创作于1943年，乃关山月赴祁连山写生作品。画面中，一位哈萨克族少女侧身而立，表情恬淡，右手轻轻抚于羊毛之中，使我们能从细节处体会人文关怀；从少女头巾、披巾及裙摆上配套的纹饰，羊羔后蹄分趾的刻画，我们都不难看出作者创作此画时，饱含的情感和诸多的用心。整幅作品采用敦煌壁画的造型，兼收西画的写实画法，色彩运用也具有深深的时代烙印，属关山月之精品佳作，殊为难得！
注：“牧羊女”画面中题跋所缺几字，经陈远远先生证实当年请教关山月大师时，大师回忆应为“双十节前”。
关山月（1912-2000） 红梅图
立轴 设色纸本
钤印：关山月印、七十年代
题识：苍衣拂翠，素裹金。从色纷缤，抒意写情。素下脱装字。骆文同志题句，关山月作画并记。时在一九七八年十月十七日，地在嘉陵江之畔。
出版：《关山月精品民间收藏卷》P81，2015年岭南美术出版社。
140×69 cm. （约8.7平尺）
黎雄才（1910-2001） 白云红树图
立轴 设色纸本
钤印：黎、雄才书画
藏印：荣宝斋、梅洁楼藏
题识：白云红树图。三十六年六月雄才。
题签：黎雄才秋山红树图。荣宝斋藏。
钤印：荣宝斋
出版：《春华秋实——黎雄才教授画集》P8，2013年岭南美术出版社。
注：
1.荣宝斋旧藏，2009年5月中国嘉德696号拍品。
2.梅洁楼旧藏。梅洁楼是香港著名藏家罗仲荣先生斋名。
135×41.5 cm. （约5.0平尺）
按语：1932至1935年，黎雄才在高剑父的资助下赴东京美术学校研习日本绘画。他取法日本“朦胧体”风格，将其揉入中国传统绘画，形成了自己独特的艺术风貌。此幅《秋山红树图》便是在其归国后不久所创作，近处以浓、淡墨勾画、皴染山石，中景中几株红树傲然挺立，远处是连绵不绝的群山与红叶，层次间以弥漫的云雾统一画面，此作可谓既有中国传统绘画的体格，又有日本画的风情。云雾的氤氲之气是此作的灵魂，它萦绕于整幅画面，造就了作品的朦胧之美，令之面目一新。黎雄才运用中国传统的绘画技法，朦胧虚静，墨气淋漓，乃黎雄才早年的经典佳作！
黎雄才（1910-2001） 峡江图
镜框 设色纸本
钤印：雄才书画
藏印：王闻善印
题识：民国三十四年一月写江行所见，端州黎雄才画于陪都。
注：王闻善，1932年生，广东中山人。父王商一是1950年代香港著名画家。师从黄君璧、溥儒先生。其画工山水、兰竹。富收藏。
80.5×46.5 cm. （约3.4平尺）
华艺国际2015秋季拍卖会
项目：中国书画/当代艺术/古董珍玩/珠宝钟表/极品名酿·养生精粹
预展：2015年12月17-19日
拍卖：2015年12月19-20日
地点：广州琶洲南丰国际会展中心二楼
皖公网安备 34010402700602号