近现代书画专场将呈现吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、傅抱石、谢稚柳、潘天寿、于非闇、黄胄等诸多大家之精品，并设扇画专题，细腻展现近现代书画的艺术成就。
本期欣赏徐悲鸿、谢稚柳和于非闇三位大师的精品佳作。徐悲鸿以画马名动天下，主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，是中国现代美术教育的奠基者；谢稚柳擅长书法与古书画鉴定，时人多以“艺术鉴定目谢”誉之，其书画作品具有书卷气且神采奕奕；于非闇为清代贡生，书法工瘦金体，绘画擅工笔花鸟，其书法与绘画在技法上呈现合理的连带且互为裨益，绘画作品俊秀流利、爽朗飘逸。
徐悲鸿（1895-1953）春风得意马蹄急
镜框 水墨纸本
1939年作
钤印：东海王孙、天下为公
题识：云瓦先生雅教，廿八年春日悲鸿。
80×108cm（约7.8平尺）
出版：
《徐悲鸿作品集（续二）》图44,2011年2月文物出版社
按语：徐悲鸿《春风得意马蹄急》创作于1939年，尺幅硕大，骏马奔腾，芳草茵茵。作品一改萧然之气，显得生机勃勃，四蹄腾跃之势，鬃毛迎风之态，都在画家笔下栩栩如生，一股昂扬振奋之气扑面而来。
于非闇（1889-1959） 菰蒲双凫
镜框 设色纸本
钤印：于照之印、非闇
藏印：顺德日升藏、日升堂壬寅藏画展纪念
题识：碧池悠漾小凫雏，两两依依只自娱，钓艇忽移还散去，寒鸱有意即相呼。可怜翡翠归云髻，莫羡鸳鸯入画图。幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。拟元人笔，非闇。
注：1986年11月香港苏富比中国书画拍卖专场97号拍品
112×47cm（约4.7平尺）
出版：1.《名家翰墨第十八期——于非闇特集》P33,1991年翰墨轩出版有限公司
2.《艺术巨匠·于非闇》P155,2012年河北教育出版社
按语：于非闇的工笔花鸟画，既继承并发扬了唐以来的花鸟画绘画传统，又融入了民间美术及其技法与材料的创新，使之艺术风格延绵古质而自出己貌。是幅《菰蒲双凫》乃“拟元人笔”而作，以瘦金体题晚唐诗人吴融《池上双凫二首》之一，可谓“图衍诗意，诗表图情”。作品构图平实，意趣高简，双凫以淡墨勾形，依类赋彩，笔触及用色都极为精细，唯美地表现出雌雄二凫在体型、羽毛色彩与质感的区别；芦苇以墨线勾出，后施淡雅之色，与艳丽绽放的石竹花、浓墨点缀的草丛相呼应，形成丰富的画面层次；作品以精微之笔绘双凫，野逸之气写配景，亦工亦写，展现出于氏花鸟画细腻而不刻板的艺术风貌。
谢稚柳（1910-1997） 红叶竹禽
立轴 设色纸本
1947年作
钤印：池燕居、燕白衣、小谢、谢客、乌衣
题识：簾外青螺在雾收，斜晖仍照故林丘。野禽应识倡条叶，已有霜飚在上头。丁亥梅雨稚柳居士效宋人李迪笔并记。
注：李迪，南宋画家，河南人，北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，甚有盛名。工花鸟、走兽，刻画细致入微，精俊如生。画法在崔白与李唐之间。
83×48cm（3.6平尺）
出版：1.《谢稚柳画集》P7,1973年12月中国书画社
2.《谢稚柳系年录》P54，郑重编，1991年8月上海书店出版
3.《谢稚柳》图12,2002年2月上海人民美术出版社
4.《融古开今——纪念谢稚柳百年诞辰书画精品集》图127，上海博物馆编，2009年12月上海书画出版社
5.《典藏》杂志2009年10月期
6.《谢稚柳·莲塘清晓》，2009年12月上海书画出版社
7.《笔墨人生——书法家徐伯清传》P14,2010年3月上海复旦大学出版社
8.《新金陵与海上名家精品集》封底及图174，保利艺术博物馆
9.《海上生明月——海派百年代表画家系列作品集——谢稚柳》P14,2013年8月上海书画出版社
展览：1.“开融今古——纪念谢稚柳百年诞辰书画精品展”，上海博物馆，2009年9月
2.“海上升明月——海上画派精品展”，保利艺术博物馆，2010年5月
3.“海上绘画”，上海世博园中国馆，2011年11月25-27日
按语：二十世纪四十年代中后期，谢稚柳的花鸟画逐渐摆脱陈老莲的影响，转而研习宋画，约于1945年确立其花鸟画的个人风格。谢稚柳师法宋人的特色，在于“富贵”与“野逸”两家皆不偏颇，既学“富贵”之绚烂，亦求“野逸”之潇洒；虽尚重彩赋色而殊少平涂渲染，而以彩代墨，用笔随意轻松并追求层层叠加的丰富笔触，避免大片色彩堆积的平板，增强画面层次的丰富和厚实感，从而达到一种虚而厚、清而实的效果。
这幅创作于1947年的《红叶竹禽》即系仿南宋宫廷画家李迪笔意之作，其华而不俗、艳而弥清的特质，代表了谢稚柳花鸟画的至高意境。细观画面中的红叶和绿竹，其勾勒之线条，除了透出谢稚柳一贯的行书笔意之外，还吸收了敦煌壁画中的“复合线描”法。其在所著的《敦煌艺术叙录》中记载：“起稿时描一道，到全部画好时，这起首的线条，已被颜色所淹没不见，必须再在颜色上描一道。”形成丰富而虚实相生的线条组合，既克服了重彩画易呆滞的弊病，更令画面产生灵活飞动的“用笔”之感。画中一只淡蓝色羽毛的禽鹰立于花枝之上，回首睥睨，形神兼具、惟妙惟肖。整幅作品清丽而高华，实乃佳作！
于非闇（1889-1959） 牡丹
立轴 设色纸本
1948年作
钤印：于照私印、非闇六十后作、富贵野逸
题识：墨魁范石湖牡丹，普称为紫中贵者也。斋前曾植一本，此稷园所植。戊子三月非闇写生并记。
99×34cm（约3.0平尺）
按语：于非闇工笔花鸟从陈洪绶入手，上溯唐、宋，因此其作品在造型及设色上都极尽细腻和精妙。此幅《牡丹》创作于1948年，属其创作成熟期作品，牡丹枝叶繁茂，色泽浓艳，富丽典雅；一只蝴蝶栖于下方树枝上，为画面增添了几分生趣和灵动。
于非闇十分追求造型之完美，笔下牡丹，常取春天之花瓣、夏天之叶形、初秋之枝干，特别是北京故宫御花园百年老干作素材，将各季节的绝美揉于一体，创造出理想化的牡丹形象。画面勾勒以瘦金体线条为之，牡丹以细线钩形，表现花朵的娇嫩与柔美，叶子则以略粗线条为之，形成刚柔并济的视觉效果，使画面顿感生动；在敷色上，于非闇一改早期平涂而施以分色晕染，以色彩浓淡表现绿叶的明暗关系，使之自然和谐。是幅作品，精致传神，富贵大气，实为于非闇成熟期之佳作！
华艺国际2015秋季拍卖会
项目：中国书画/当代艺术/古董珍玩/珠宝钟表/极品名酿·养生精粹
预展：2015年12月17-19日
拍卖：2015年12月19-20日
地点：广州琶洲南丰国际会展中心二楼
皖公网安备 34010402700602号