1927年前后，画坛新秀张大千和王孙贵胄溥儒在北平结识，从此他们结下深厚的友谊，在上个世纪三十、四十年代的中国画坛，丹青妙笔，珠联璧合，享有“南张北溥”之美誉。
张大千与溥儒的友谊，有如俞伯牙和钟子期，高山流水，终身不弃。大千先生在自己40年回顾展的自序中有赞：“柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畲。”而溥心畲在张大千拿自己的照片求题诗时曰：“滔滔四海风尘日，宇宙难容一大千。”
1955年溥心畬60岁重游日本东京小住，与来访的张大千先生合影
撷取今春广东崇正拍卖会上“南张”和“北溥”精品，以及他们各自的朋友圈，以及最早提出“南张北溥”一说的于非闇精品，来回味一段画史上的逸事，也不失一件趣事和雅事。
长袖善舞张大千
张大千在书画史上究竟有多厉害？
最近，连张大千自存的旧纸都卖出1000多万的贵价，可见大千书画在藏家心目中的地位有多高！
纸因人贵，画还用说吗？您懂的。
张大千长袖善舞，人缘极好，交际面甚广，故朋友圈包罗社会名流、贤达、行业精英及文人雅士，等等。对朋友，张大千常不吝以精品佳作相赠，从张大千的赠画来看张大千的朋友圈是一件饶有趣味之事。
赠 李星午
张大千 驭马图
镜片 设色金笺
癸巳（1953）年作
89.5×38 cm. 35 1/4×15 in. 约3.1平尺
估价RMB： 1,800,000-2,500,000
题识：青骢连钱，紫丝三花。银蹄龙脊，白踏烟斜。咨嗟叹段，安步桑麻。胡不万里，骁腾天涯。癸巳夏日为星午仁兄法家写，张爰题。
钤印：张爰之印、大千
藏印：璞盦居士珍藏书画典籍之印
说明：藏家璞盦居士为王国藩，号璞盦居士，寓居台北。曾任台北文献会副主任委员。上款人李星午（1901-1964），字大纬，著名银行家，张大千好友。
按：此幅《驭马图》图绘的内容，源自唐太宗李世民爱马典故。唐太宗所锺爱的骏马共有6匹，分别名为白蹄乌、特勒骠、飒露紫、青骓、什伐赤和拳毛驹。这些骏马陪伴他经过漫长的征程，创建了大唐伟业，立下不朽功勋。其中，白蹄乌是一匹周身黑色、四蹄纯白的骏马，是李世民与盘据在陇西的薛仁杲父子大战浅水源时所骑之马，李世民在追杀敌军时，曾骑着它一昼夜跑了二百多里，最后该马力竭而死。贞观十一年（637）李世民亲作《六马图赞》，赞白蹄乌曰：“倚天长剑，追风骏足。耸辔平陇，回鞍定蜀。”《驭马图》绘白蹄乌蹬蹄欲飞，养马官则竭尽全身之力勒之，仍不能阻拦白蹄乌“倚天长剑，追风骏足”之势。
此画中的人物风格是唐代的，构图也是参考了唐代人物画一般不画场景的技法。尽管画面设色浓重，却全无脂俗之气，这与张大千个人的学养有关。尽管《驭马图》看起来是摹古之作，实际却是张大千本人以古法创新法的具体实践，展现了他对中国艺术传统的个人体悟和古法在他笔下的再生。1950年，张大千应印度美术会之邀赴新德里举行画展，并留居印度大吉岭年余，其间曾去阿旃陀石窟临摹壁画，以之与敦煌莫高窟壁画作比较研究，在印期间所画的作品多为重彩的精细工笔。而此张《驭马图》创作于1953年，无疑是张大千工笔重彩风格成熟之后的一张重要作品。
细节欣赏
局部一
局部二
局部三
赠 赵观白
张大千 登高思远图
镜片 设色纸本
己亥（1949）年作
124×52 cm. 48 7/8×20 1/2 in. 约5.8平尺
估价RMB： 1,700,000-2,200,000
题识：凝碧丛丛接九阍，染花乔木识灵根。登山高思如云暖，浅笑虚堂梦里痕。己亥嘉平月自巴西写寄此寿观白老友六十生日兼忆孝慈，故末语及之。大千弟张爰。
钤印：张爰、大千居士、长共天难老、税生
说明：上款人观白即赵观白，四川成都人，民国时期中央银行行长，与张大千交好。
按：画面所绘并非祝寿常见的寓意题材，而是一幅虽画面平淡但意境深远的山水。画中江崖壁立，山腰云气、山脚江面以留白处理，画幅最右下之处山脚停泊舟船，但船上空无一人。山顶处一围墙圈绕之房宇，一高士双手置身其中，四周林木环立。画面布局自然，笔墨简洁。画面明晰而淸澈，虽非青绿，却见苍郁秀润，极赏心悦目，意境幽远静谥。1959年这一年，老友赵观白六十岁，而张大千年及六十一岁，两位年纪相仿的同乡老友都渐渐到了人生的暮年。自1949年离开大陆后，赵观白居台湾，张大千则是除办展游历等事，一直住于自己在南美亲自盖筑的八德园。张大千在此图的题跋最后念及「孝慈」，指两人共同好友杨孝慈，杨氏于1935年担任中央银行成都分行经理，是张大千艺术活动的主要经济支持者，曾陪同张大千游历西康，可惜杨已于1956年在大陆去世。韶光流逝，匆匆花甲已过，犹万里投荒，寄身海外，故国之思，旧交之念，借画遣怀。如今大千亲写遥寄同乡老友，自有互相慰借，各自珍重之深情。
细节欣赏
张大千 登高思远图 局部
赠 张充和、傅汉思伉俪
张大千 芍药图
设色纸本 镜片
123.5×60.5 cm. 48 5/8×23 7/8 in. 约6.7平尺
估价RMB: 800,000-1,200,000
题识：汉思先生、充和夫人俪赏，蜀郡张大千爰同客新港。
钤印：张爰之印、大千居士、法匠、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉、春长好
说明：上款人充和夫人即张充和（1914-2015），为淮军主将，两广总督直隶总督张树声曾孙女，为“张家四姐妹”中的小妹，工诗词、擅书法，被誉为民国闺秀“最后的才女”。1949年赴美以后，她家的后花园就成为张大千临摹牡丹芍药之地。汉思先生即张充和先生美籍德裔汉学家傅汉思。
赠 陈之初
张大千 梧桐高士
镜片 设色纸本
壬辰（1952）年作
98×42 cm. 38 5/8×16 1/2 in. 约3.7平尺
估价RMB: 1,000,000-1,500,000
题识：百尺梧桐半亩阴，枝枝叶叶有秋心。何年脱骨乘鸾凤？月下飞来听素琴。之初仁兄法家雅正，壬辰六月大千张爰。
钤印：张爰、大千
说明：上款人之初，即陈之初，（1911-1983），号香雪斋主，广东潮安人，出生于新加坡，经营土产、树胶。以胡椒最为大宗，有“胡椒大王”之美誉。嗜好文物收藏，有“东南亚最大收藏家”之称。
按：画面中高士伫立在老树枯枝下侧听秋风，神态安详平和，极具古典文人雅士之古韵和闲逸，高古脱俗，清逸潇洒中带有疏懒的情致，与梧桐秋景遥相呼应。高士已白发古稀，“浑欲不胜簪”的发际，衣带渐宽，凝目西向，心中的孤寂和落寞难以排遣，浓浓的思乡情绪显露无疑，所谓“逝川前后水，浮世短长生。独立秋风暮，凝颦隔郢城”如斯之谓也。
赠 鼐庭先生
张大千 行书七言联
立轴 水墨纸本
141.5×36 cm.×2 55 3/4×14 1/8 in. 约4.6平尺（每幅）
估价RMB: 150,000-200,000
题识：鼐廷仁兄法家正之，张爰。
钤印：张爰之印、大千
释文：九锡拟加溪上石，七擒不纵岭前云。
张大千的兄长、老师与门生
张大千的一生，得益于二哥张善子颇多。东渡日本到创立大风堂，到跻身上海名人圈，都多得兄长之助。或许可以说，没有张善子的提携，就没有后来的张大千。
1919 ，张大千由日本返沪，拜前清名士曾熙(1861-1930)为师，学习书法。因未婚妻亡故，张遁入松江禅定寺为僧，有了法名"大千"。三个月后，张大千逃禅。也就在这年秋天，他返回上海再拜名家李瑞清(1867-1920)为师学习书法。
张大千崭露头角后，大风堂门下跟随学艺之人不在少数，其中何海霞当是最得其精髓者，而胡若思9岁即入大风堂，亦堪称大风堂门下之佼佼者。
曾熙（1861-1930）楷书
水墨纸本 立轴
143×48.5 cm. 56 1/4×19 1/8 in. 约6.2平尺
估价RMB: 15,000-25,000
题识：道州得其腕法入平原，曾熙。
钤印：曾熙之印、农髯
释文：昔在中叶，作牧周殷，爰及汉魏，司徒司空。不因举烛,便自高明，无假置水，故以清洁。远祖和吏部尚书并州刺史，祖具中坚将军新平太守，父荡寇将军。
作者简介：曾熙，字季子，又字嗣元，更字子缉，号俟园，晚年自号农髯。书法家、画家、教育家，海派书画领军人物。1919年，张大千追随曾熙学习书法。
李瑞清 行书
立轴 水墨纸本
144×78 cm. 56 3/4×3/4 in. 约10.0平尺
估价RMB: 15,000-25,000
题识：清道人。
钤印：清道人、梅闇戏学唐以来书
藏印：屑清欢喜、建业刘氏古柏草堂珍藏、海陆谭氏家藏
释文：浮云终日行，游子久不至。三夜频梦君，情亲见君意。告归常局促，苦道来不易。江湖多风波，舟楫恐失坠。
作者简介：李瑞清（1867-1920），字仲麟，号梅庵、梅痴、阿梅，晚号清道人，玉梅花庵主，戏号李百蟹，教育家，美术家，书法家，中国近现代教育的重要奠基人和改革者，中国现代美术教育的先驱，中国现代高等师范教育的开拓者。
张善孖 黄山鳌鱼洞
立轴 设色纸本 89.3×37.2 cm. 35 1/8×14 5/8 in. 约3.0平尺
乙亥（1935）年作
RMB: 180,000-220,000
题识：风雨歇空山，烟云散丹嶂。历险合攀藤，寻幽好扶杖。鸟道绝何堪，云梯渺难量。天根兔影寒，月窟莲花放。龟鹤夹路宽，鳌腹开天畅。石乳滴沟中，孤云浮洞上。缓步却凄其，凝眸送惆怅。扩然天宇开，悠哉海风长。
汪半亭由莲花沟过百步云梯，穿鳌鱼洞，上天海。作似霭民仁兄法家正之，乙亥春灯节蜀中虎痴弟张善子于吴门。
钤印：泽、善子
题签：善子二伯大人写鳌鱼洞，侄旭明。钤印：张
说明：（一）上款人林霭民(1906-1964)，字瑞章，湖坑乡洪坑人。擅诗文，工书法。一生主要在境外从事新闻事业，先后任胡文虎创办《星岛日报》、《星岛晚报》，社长。50～60年代，相继担任香港中华商会主办的《循环日报》以及《正午报》的社长。
（二）题签张旭明为张大千之子。
作者简介：张善孖，四川内江人，名泽，字善孖，一作善子，又作善之，号虎痴，画家，最善画虎。张大千的二哥，曾共同创立大风堂。
何海霞 仿大千青绿山水
镜片 设色纸本
95×32 cm. 37 3/8×12 5/8 in. 约2.7平尺
估价RMB: 400,000-600,000
题识：山在白云中，草木发青红。缥缈神仙居，隐现金银宫。仿大千师，海霞何瀛写。
钤印：瀛之印、海霞长寿
作者简介：何海霞，名瀛，字海霞，师从张大千，长安画派代表画家之一。曾任陕西国画院副院长、中国画研究院任专业画家等。
胡若思 秋山红树图
镜片 设色纸本
40×67 cm. 15 3/4×26 3/8 in. 约2.4平尺
估价RMB: 8,000-12,000
题识：庚春同志正之，若思。
钤印：胡
说明：上款人庚春，即苏庚春（1924-2001），字更淳，号元清，河北深县人，我国老一辈著名书法鉴定家和书法家。
作者简介：胡若思，字遐思，号琴人，画室名勰一斋，擅山水画，尤喜画黄山，为中国美术家协会会员，上海文史馆馆员 ，上海戏剧学院美术系教授，上海中国画院画师等。
西山逸士溥心畬
与张大千出生布衣，经历坎坷，自称“蜀客”、“大千居士”不同，溥心畬是道光皇帝的曾孙，曾留学德国，一出生即是皇亲贵胃，是典型的“旧王孙”。只是生逢大清王朝气数已尽“忽喇喇似大厦倾”之时，“王孙贵胄”也不过是“一袭华美的袍”，作为“余事”的书画成为他寄托情感与心境的最佳去处，隐逸与萧淡，才情与落寞呈现在宣纸上，究竟有多耐人寻味呢？
去他的书画中去寻找答案吧！
傅儒精品欣赏
溥儒 雪夜访戴图
镜片 设色绢本
18.5×50 cm. 7 1/4×19 5/8 in. 约0.8平尺
估价RMB: 200,000-300,000
题识：山色清寒暮景斜，远村松迳路犹赊。空江一叶随缘去，何必殷勤向戴家。心畬画并题。
钤印：溥儒、花虹
细节欣赏
溥儒 雪夜访戴图 局部
溥儒 楷书七言联
镜片 水墨纸本
壬辰（1952）年作
65.5×13 cm.×2 25 3/4×5 1/8 in.×2 约0.8平尺(每幅)
估价RMB: 50,000-80,000
题识：壬辰春正月，浮海客此三年，乐志琴书，犹似山居时也。人生寄也，得所寄而寄焉，孟子所谓居天下之广居也，虽书诸绅不亦可乎，西山逸士溥儒并识。
钤印：溥儒之印、心畬
释文：元亮布衣还乐志，孟光椎髻自清风。
溥儒 江山秋晚
镜片 设色纸本
癸酉（1933）年作
94.5×38 cm. 37 1/4×15 in. 约3.2平尺
估价RMB: 300,000-500,000
题识 ：赵大年江山秋晚画意。癸酉秋，心畲。
钤印 ：西山逸士
鉴藏印 ：日升堂壬寅藏画展纪念、顺德日升堂藏
说明：香港著名收藏家、慈善家、顺德日升堂主人李博文旧藏。
溥儒 冷谦像
立轴 设色纸本
癸酉（1933）年作
99×36 cm. 39×14 1/8 in. 约3.2平尺
估价RMB: 350,000-450,000
题识：协律郎冷谦。冷谦字启敬，武陵人，初与刘秉忠从沙门海云游，又交赵孟頫，博学，精易数。百家方术，靡不洞习。尝于故相史弥远家观李思训画，深契之，遂精画。明初年百馀岁，貌亦童年，仕太常博士协律郎。有友贫，谦于辟间画一门，令友入取云帛，他日以跡捕之，谦竞莫得。癸酉三月，溥儒。
钤印：旧王孙、溥儒、二乐轩、半潭秋水一房山、江山为助笔纵横、隔千里兮共明月
溥 儒 行书千字文
镜片 水墨纸本
25.3×364.5 cm. 10×143 1/2 in. 约8.3平尺
估价RMB: 100,000-200,000
题识：寒玉堂千字文，溥儒撰并书。
注：《千字文》南朝周兴嗣所撰，千字无一重复者。易于诵记，为千百年来蒙学经典。此为溥氏自撰千字文，引经据典、文采斐然，世称寒玉堂体千字文。
细节欣赏
溥儒 行书千字文 局部一
溥儒 行书千字文 局部二
另一位王孙溥雪斋
1924年冬宣统出宫后，溥心畲遂与溥雪斋（号松雪），溥毅斋（号松邻），关松房（号松房），惠孝同（号松溪）等创立了近代著名国画团体松风画会，溥儒自号“松巢”。溥心畬与溥雪斋都是松风画会的主将。
溥 伒 高士闲行
立轴 水墨纸本
101×30.5 cm. 39 3/4×12 in. 约2.8平尺
估价RMB: 55,000-75,000
题识：结屋高人占一丘，闲行小立俯清流。青山落手谁争得,一片诗情在杖头。雪斋溥伒。
钤印：溥伒长寿、山可一窗青
作者简介：爱新觉罗·溥伒（1893-1966），字雪斋、学斋，号松风主人，满族正蓝旗，道光帝的直系后人，近代书画家，幼年饱读诗书经史，能文善赋，长于书画，其山水、花鸟、人物、鞍马均具风采。
于非闇与“南张北溥”的缘起
这要先从1923年传统绘画大师陈师曾去世之后说起。陈去世之后，中国主流画坛派别分歧，出现群龙无首的局面。这时，北京的溥心畬脱颖而出，画风俨然宋代马远、夏圭，颇具古典气质，在画坛一时名声大振；而此时的张大千则二十余岁，才崭露头角，但已露出咄咄逼人之气势。这两人有一个共同点，就是天赋极高，在山水画的造诣上异曲同工。
1935年8月，越来越受人关注的两位画家终于让人联到了一起，先是北京琉璃厂集萃山房的经理周殿侯就提出“南张北溥”之说。随后，画家于非闇写下了一篇《南张北溥》的短文，发表在《北平晨报》之画刊，文中写道：“张八爷(指大千)是写状野逸的，溥二书(指心畲)是图绘华贵的。论入手，二爷高于八爷；论风流，八爷未必不如二爷。南张北溥，在晚近的画坛上，似乎比南陈(陈洪绶)北崔(崔子忠)、南汤(汤贻芬)北戴(戴熙)还要高一点儿……”将张大千、溥心畲与明清时期南北并驾齐驱的画坛领军人物相提并论，甚至说比他们“还要高一点儿”，这评价不可谓不高。于非闇这篇文章使“南张北溥”不胫而走，那时没有“网红”，但两人是“媒红”倒一点不假。
下面这幅作品，就是提出“南张北溥”的于非闇所作——
于非闇精品欣赏
于非闇 白荷蜻蜓
立轴 设色纸本
丁亥（1947）年作
98×34 cm. 38 5/8×13 3/8 in. 约3.0平尺
RMB: 800,000-1,200,000
题识：太液池白莲在琼岛之北，静心斋前。长夏泛舟，得此画本，丁亥冬写记，非闇。
钤印：于照私印、于荷
作者简介：于照，山东蓬莱人，久居北京，字非厂，别署非闇，又号闲人，画家，以工笔花鸟名世，工书，擅瘦金体，兼擅治印。清贡生，曾在北京师范学校、华北大学、京华美术专科学校、北平艺术专科学校任教，解放后曾任北京中国画院副院长，中国画研究院副会长。
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