薛珺：骤雨时刻海报
薛珺：骤雨时刻
酒会：2016年7月30日15时
展期：2016年7月30日— 9月10日
地点：星空间，北京市朝阳区半截塔路55号七棵树创意园C5
薛珺 骤雨时刻-狂飙 No.10
2016年7月30日至9月10日，星空间将呈现薛珺作品展“骤雨时刻”，展出艺术家2013年至2015年间的架上绘画作品。繁复的笔触与有限的色彩，其间的自然之力并不被画布所限，直达更深远的所在。
薛珺 骤雨时刻 No.8
房方：你是在河北出生的吗？
薛珺：对。其实我不太喜欢谈这个事，我喜欢谈“潜出生”。这个薛大概有三支，一支山东一带，春秋战国齐国一个大夫的封地；江苏一带也有一支。我自己感觉我是游牧后裔。在唐的时候，有一支突厥薛延托部汗王被唐太宗归为封疆大吏，在杭爱山脉一带。
我从四、五岁到了青海，在那生活了有五、六年，我父亲是二炮某部的军人，他属于工程兵，最早在云南、老挝、缅甸。青海的时候，也不属于兰州军区，我们部队后勤大院多是原子弹、氢弹核爆基地家属，祖国最牛的洲际导弹出自这里。当时除了家属院之外，周围全是娃子部落村。
房方：“娃子”是指当地农村的小孩吗？
薛珺：周围叫“娃子”的少数民族，解放前是奴隶，是没有人身自由的，属于部族酋长的劳工，当时都这样称呼，十四世达赖喇嘛出生在附近。部队供给是军用罐头，还有整羊、牛腿、大桶梨罐头、成箱的新鲜蔬菜，供给特别丰富，相对地方要好些。
房方：那你的童年有一半是在青海渡过的？
薛珺：嗯。所以我一直有一种“潜出生”的感觉，就是一个草籽，落在哪就是哪，吹到哪、滚到哪就是哪，潜
薛珺 Xue Jun/《骤雨时刻-狂飙之九》 A Moment of Rain – Hurricane No.9/布面油画 Oil on canvas/90×150cm/2015
意识中我来自于更遥远的地方。
房方：那你父亲应该是有一定军阶的吧，才能带家属？
薛珺：是。当时部队后勤大院楼区很热闹，很多不同口音的小朋友。我父亲经常出差，我大部分时间都在基地后勤。因为存在物质生活条件的落差，周围的环境不太安全，娃子晚上经常偷东西，有时后勤大院一晚上二、三百头猪全没了。
房方：活猪也能弄走？
薛珺：墙抛洞，赶走，后面就是山，服务社仓库的白砂糖、毛巾、盐、茶叶、手套、肥皂他们都喜欢，一晚上也都给劫走。有时候白天他们也会拿菜交换日用品，白天周围有一个班在巡逻，枪里面是十发橡皮子弹，打上去一个白点。
房方：小时候在那玩什么呢？
薛珺：抓蜜蜂，叠飞机，电影院捉迷，五一、八一、十一，去城里游公园。西宁市里面有几个大寺、公园，还有“大十字”。
房方：“大十字”就是商业中心？
薛珺：商圈。城里面是各民族居集区，市贸混杂。我上学的时候班主任老师是上海知青，同学来自五湖四海，有上海的、山东的、四川的，甘肃的……那时候周围其实并不安全，因为有各民族混集，有一些冲突，比如有时候上夜班的人就会失踪，过一段在山里面就可以发现尸体，白天也有娃子截路。春秋的时候，会有很多军车拉着发达地区的劳改犯，拉进山里去做活。
房方：你什么时候开始喜欢画画？
薛珺：回到地方之后，之前喜欢涂鸦。四年级以后，学习成绩一下子特别不好了。围着河边转老钱，还有看《故事会》，凡尔纳的科幻小说。对上课实在没什么兴趣，感觉极其枯燥。对历史，自然，地理，语文比较感兴趣。考学也考了一个不算好的学校，初一的时候就开始跟一个老先生学画国，画水仙、梅花、白菜，那位先生解放之前在北京，落寞之后回到地方群艺馆，文革的时候好像也被整了，退休在家画国画，养花草。老先生没事的时候，也给我们看一些他的收藏，讲些故事。
房方：他收藏什么了？
薛珺：他收藏东西挺多的，各种宝石、玉器、青铜器、瓷器，书画。后来我们快上初三的时候，他去他姑娘家，回来之后，他的小院被盗。他报了警，有一些东西被文物贩子卖掉，有些东西就归公了，这老先生神经开始恍惚，生了病，我就不再去他家，去美术班了。再后来，高一我就经常去石家庄学画画了，认识了很多朋友，不怎么回家，跟着比我大的人整天在考班。高一有一个比我大好几岁考美院的朋友，送了我一本《印象派技法》，一个小方本，我当时看的特别认真，封皮就是莫奈的《日出印象》。
房方：一下兴趣完全转移到与艺术有关的这些事里来了？
薛珺：对，也不知道什么是艺术。
房方：高中以后呢，就上了河北的专科？
薛珺：嗯。我们考学的时候，是徐福厚刚当系主任。他从湖北美院上尚扬研究生刚回去，所以有一些新的气象，经常聊“尚扬黄”。
房方：走出校门之后呢？
薛珺：有时候拿点画给徐福厚看。
房方：你是哪年毕业的？
薛珺：我是96年。97年画了一批汽车之后，参加省里一风景大展获了优秀奖，中间就停了，就干其他的事。99年的时候在沧州市劝业场，组织了“相遇十字街多媒介艺术展”。
房方：你是什么时候来的北京？
薛珺：考学前，初三的时候，就经常来北京，我舅在首钢，经常去他家，他有套闲院子好像是日本时期的，格局很好，我就画点画，有时去法海寺山上画速写。之后的时候来中国美术馆看展览，陈逸飞、夏加尔，米罗，
巴尔丢斯的展览啊，原作是跟之前看过很多的杂志上的都不一样。
那时候，我去国际艺苑看刘野，二段，还有央美画廊展，当时开始流行在公寓里实验林松的最有名，也是中国最早实践空间。现再看搞文字批评的也挺会给各类中国当代起名字。当时也不知道这些地方有多么重要，后来发现，有很多重要的人物都在那做过展览。买黄专出的《画廊》杂志，有各种工作室的报道，还有介绍中国最早的画廊模式。
外文书店台湾《艺术家》45届威双特缉，十届卡塞尔特缉，《今日先锋》买回来就是跟圣经一样神神经经地反复看，开始根本看不懂这些专词，需要上下文的艺术史学习。
房方：当时想过做一个艺术家会有出路吗？
薛珺：嗯，原来在学校里面老师事挺多的，不怎么管，都自己画，比较渺茫。后来看杂志，特别是看石冲的成名作《鱼》，《行走中的人》的报道，再看原作，自己租房子躲起来画画，就觉得这个事，其实挺好的。
房方：那你怎么开始呢？
薛珺： 开始自己租房瞎折腾了，经常来看展，买书，泡三联书店。
房方：大学毕业之后谁养活你？
薛珺：家里给点钱，跟朋友们办过画班、画广告牌，广告牌那时候挺赚钱的，就是挺累，一个广告牌一两千块钱。当时我画的画都很小，用小毛笔，受《印象派技法》那本书影响。笔都磨秃了，舍不得扔，就出现这种效果，独特的东西出来了。
2000年前后，在北京看到一些新东西，完全是应接不暇的，每次我都有一种朝圣的感觉，都能见到没有见过的，与众不同的艺术形式，冲击特别大。我开始是画了一些肉，然后做了一些照片，和当时的 “对伤害的迷恋” ，“不合作方式”，“后感性”处在一个阶段，只是没有融到北京的潮流中去。2002年之前那段时间经常去四合苑、红门、藏酷等去看画廊展，在花家地朋友处轮着住，感觉艺术家可能都不想工作了，每天在一起聊、一起侃。再后来看到周春芽也画了一批红肉体，几乎在一个时期，但我并不知道。上海的“超市”我更喜欢，与你马上做的“下一站，卡通”，毫无疑问很鲜的时代来了，前面的几个展多少有“85”与“后89”的紧张惯性。
房方：那你最早的绘画题材“肉”又是怎么出现的？
薛珺：1999年夏天，开始画剥了皮的肉，直接的原因是打过一次架，烤串的时候喝多了，手被酒瓶扎破了，缝了7针。到晚上朋友就带我去缝针，一下就冷静了——自问自己跟社会上的不良青年有什么区别吗？这之后，一下定了40个50cm×60cm的框子，开始画肉。肉，是从医用解剖书的图里面产生的，开始比较写实，再后来，点、线全出现了。这批作品当时起名叫《痛》，画这些作品，我感觉是一下让我变得特别聚焦了，生活不是你想象的那么虚无缥缈，有很多事情你需要敬畏，不能这么无理。出事那天，我被对方的酒瓶扎了，就去朋友那儿拎了把菜刀，结果让朋友给按下了，他说你只要拿出去，抓着就可以判十年。
房方：2003年以后你就基本上以北京生活为主了？
薛珺：嗯，后来在北京酒厂有了工作室。之前画过一些肉，细胞颗粒。在酒厂的时候，把肉“敲碎”了，变成了望京一带的建筑，整天穿梭于望京一带嘛。
房方：从画肉到画城市，是怎么转变的？
薛珺：主要是跟自己的生活经历有关。每天在不同地方穿梭，罗伯特的书店、酒吧、朋友开的饭馆，吃饭、聊天、喝酒、看展览，从乡村到城市，楼群、四合院、城乡结合部，各式各样的外地人混杂。有时候在草场地路边碰上艾未未，有时候碰上站台中国的孙宁领一帮人，穿来穿去。在公交站都能碰着赵赵，都不认识，不熟。有时候去找老汉斯，他挺悠闲，喝个咖啡，坐那看看艺术家资料。当时开始画城市的时候，一下跟肉的感觉就没有太大关系了，仿佛前几年的生活，就一下被各种东西敲碎了。这些画出现了分离的点，线，堆积块。
房方：除了绘画的题材在转换，之前进行的那些摄影的尝试也在继续么？
薛珺：之前曾经有一段时间在拍厨房，参加了郭盖展《我是中国》，杨福东、蒋志、宋永平等当红影像艺术家都参与了。后来798时态空间徐勇邀请参加他策划的展，艾未未看到也反应不错说：“在文件仓库随时可作《厨房》的展览”。但是拍了一段，就是变的越来越没有兴趣了。有点按照一个套路，工人的、农民的、教师的……各种人的厨房，加上后期制作，洗照片、做照片，感觉比较麻烦。影像方面感觉有一些束缚比较严重，比如说器材、后期加工都不是自己所能够把控的。而绘画反而是手到擒来、得心应手，有自己可表达的一方天地。但画画需要面对的是，第一画卖不掉，而且，你也肯定也没有更多的参展机会。因为那段时期艺术圈出来很多新
的艺术形式，整个还是受到YBA的影响。
房方：那都市景象，是怎么在你的绘画当中逐渐消退的呢？
薛珺：跟生活有关，一是工作室2007年搬到318去了，出去的时间相对少；同时，我也更注重自我性格的解读。我更感兴趣超现实主义了，特别是玛格丽特，我有一本他的小画册，还是考学前高二买的。玛格丽特对我的影响主要还是画面的心理因素，所以2008年之后，我的画面越来越“晦涩”，有很多潜意识的微妙的心理活动。具体到绘画的语言上，其实又受了很多国画的影响。
房方：语言层面上是怎么受到国画的启发的？
薛珺：从一片江南的董源，到王蒙，梅清，石涛、齐白石，现当代袁旃，黄荣禧，于彭，陈福善，朱兴华，特别是董源的点，他们都非常吸引我。
房方：这个阶段在题材上进行了很多尝试？
薛珺：当时是在“打碎”，豆荚也有、三角板也有、城墙也有、树根也有、花生也有，也有一些心电图、河流。一直到2011年之后《疆域》这批，就突然微观了，局部了。更多的是我脚下的路，这源于什么呢？小学在青海的时候，我们都要穿过一片菜地，之后全部是荒土地，乡村小路，下雨的时候，我妈给我送雨鞋，全是泥巴。但我的《疆域》中没有泥腥味，心理因素更加强烈。
房方：你的作品虽然是用丙烯、油彩在画布上完成，但是几乎看不到西方油画的“传统”，反而从画法上你更关注中国古代绘画的一些大师，那你为什么不直接用国画来画画？
薛珺：我始终认为，国画是有素养的有点洁癖的人干的。我一见宣纸和墨，就感觉文雅的气息太浓，而我不是一个这样的人。我需要有硬度的，有触摸感的，有刺味感的，油画可能更适合我，它适合我需要的自由度。我现在就是可以用这句话说吧：“专业的业余害人，业余的专业养人。”
房方：你是不是认为艺术家的个人实践，实际上应该是基于去发觉自己独特的某种癖好，并且去扩大和深入的去滋养这个癖好？
薛珺：应该说不是说癖好，应该是说像尼采讲的，“成为你自己”。
房方：说到“自己”，关于一个更大的“自己”，也就是关于民族、关于大历史，你有自己的一些看法，对吧？
薛珺：是。近几年的画和玩石头有关，更喜欢它的根性成因。阿拉善的玛瑙、戈壁的玛瑙。虽然之前看过巴西的玛瑙和东北的玛瑙，花纹和图案都很漂亮的。但是接触到阿拉善石头以后感觉它既有美丽“漆皮”图案、色泽，还有外表上的一种奇形，是一种风吹日晒的硬朗与内柔，而且资源已枯，现在玩的是外蒙牧民的货。我小时候也有这种在西北的经历，所以喜欢看些草原民族，特别是蒙古的历史，去元中都、上都，有一个强烈的疆域感。元代创造了不同于唐宋的多元众国文化，但是现在我们几乎都不了解各汗国对当今世界地垣格局的影响关系。
族性考古带来地区文化特征德国表现，法国具像，英国殖裂，意大利超穹，美国波普，日本卡通，都是部落遗传。近现代文明兴起于北半球，基本有三条线构成：蒙古西征，郑和西航，哥伦布寻找东方。
房方：你这张“成吉思汗”是什么时候的作品？
薛珺：2007年至2008年。我对成吉思汗一直感兴趣。我当时画这张画的时候就是一种敬畏的心理。因为他造成现当代（东西方）文明的交错性，也遗留了很多至今无法解决的种族问题，他改变了人类的时间。我现在如果不在工作室里画画，就经常查阅幻听这些（历史）空洞，感觉太过瘾了，会让我有时空转换的感觉，情不自禁的，这些庞大的线索就渐渐的变得清晰。我认为我们今天看到的西方近现代文明的兴盛，是来自于东方的启示。
房方：你怎样看你现在的画与画廊与时代的节点关系？
薛珺：艺术史需要想象，在考古范围内的艺术史，时间性淘汰不对应的时代性，使艺术史空乏概念成为陷阱。自西方印象派开始莫奈《睡莲》，凡高《向日葵》，塞尚《山性》，高更《岛隐》到后现代杜尚《牌局》，波于斯《释疑兔》，卡普尔《气流》无不与东方结缘。
艺术史需要起始部落的古老书写，在族群文明启示下；《后八九》香港汉雅轩，《新东方》台湾大未来，《坏孩子》北京星空间提示并开拓了华人在“东方性”全球视野里的现当代艺术新现象，梳理并呈现出华人艺术史过去，现在，未来的发展脉络与秩序走向。
我的画正是这条走向的宏观想象，是晦涩心理的远游仪式与靡磁青穹的局部微颤……
薛珺 骤雨时刻-狂飙 No.9
薛珺
1975
生于河北
现工作生活于北京
个展
2011
薛珺个展，东站画廊，北京，中国
2009
厨房的革命——个人影像展，GTZ OFFICE BEIJING，北京，中国
2008
厨房的革命——个人影像展，Paratissima，Torin，意大利
群展
2014
疆域——薛珺&梅婉婷作品展，鸿坤美术馆，北京，中国
2013
第55届威尼斯双年展：中国当代艺术展“未曾呈现的声音”，威尼斯，意大利
2011
盛夏联展，Hanart T Z画廊，香港
2010
A Selection：Beijing Painting，Hanart T Z画廊，香港
2009
当下艺术的文化想象——首届重庆青年双年展，重庆会展中心，重庆，中国
绘画的新版图——中国盒子：第四届布拉格双年展，Karlin Hall，捷克
2008
香港大世界，Hanart T Z画廊，香港
艺术不是什么——798艺术节主题展，798艺术区，北京，中国
2007
薛珺&林东鹏绘画展，Hanart T Z画廊，香港
薛珺 Xue Jun/《骤雨时刻之八》 A Moment of Rain No.8/布面油画 Oil on canvas/118×148cm/2014
2006
第二届宋庄艺术节：新民间运动-公共生活的重建，北京，中国
黄盒子：青浦——中国空间里的当代艺术，青浦，上海，中国
2003
首届巴黎油画精品展，巴黎，法国
我是中国——中国影像2003年度影像展，建外现代城，北京，中国
薛珺 骤雨时刻 No.6
皖公网安备 34010402700602号