精诚所至2016年夏拍
预展时间：8月17-18日 上午9:30—下午20:00
拍卖时间：8月19日 下午14:00
地点：广州市荔湾区黄沙大道15-17号珠光御景壹号南岸至尚美术馆
黎葛民 花鸟
说明：作品直接得自上款人马国权家属。
34.5×35 cm 约1.1平尺
RMB: 2,000-5,000
晚清至民国期间，由外贸所带来的经济勃兴以及政治的先行，使广东艺术的发展亦渐鼎盛。其时，广州河南（今广州市海珠区主要部分）涌现了许多如“隔山派”、“丹山派”、“超然派”、“河南派”等艺术群体。这些艺术群体众多的门人、弟子和其他外来游粤画人等构成了其时岭南画坛的主体，以及后之“折衷派”、“广东国画研究会”等派系、艺术群体的主要力量。而上述由居巢、居廉（时称“二居”）所创立的隔山一派，门徒最盛，影响至深。有趣并需注意的是：曾与“岭南画派”艺术理念一时针锋相对并引发激烈论战的“广东国画研究会”核心成员之中，有着“执贽于居古泉廉之门十数年……于（居廉）没骨写生法，尤得个中三昧”的“牡丹张”张纯初；“书画真贋过目立辨，其画于山水、人物、花鸟、鱼虫无不精擅，花卉草虫得于师承（居廉）”的容祖椿；撰写《记师说》、《啸月琴馆记》的居廉晚期弟子周朗珊（绍光）等入室弟子（亦有曾师从高剑父的张虹、黎葛民等人）。
张祥凝 岁朝清供
说明：上款人吴在桥（1909-1981），福建浔江人，香港著名收藏家。
86×41 cm 约3.2平尺
RMB: 无底价
张祥凝 山水
130×42 cm 约4.9平尺
RMB: 20,000-30,000
画家之间良好的艺术交流与论辨往往会促进艺术的生成与发展。在上述众多艺术群体之中，“丹山派”何丹山和刘玉笙、“超然派”罗岸先和杨永衍、潘达微等人均与“隔山派”的“二居”及其传人交厚，而为黄般若所归类为“河南派”的伍德彝更是居廉的入室高弟。可见，虽其时派系林立，然而并不唯门户之见。中国画学习历来强调专精一家，而后博取众长，识者画人自然知道其中的道理。由此而引起的思辨正是：“隔山派”门人高剑父、陈树人等以居氏画法结合外来艺术养料而形成“新国画”，并创“岭南画派”为世所传颂。因从“隔山派”到“岭南画派”的承传脉络，使“二居”的故居——十香园历来被誉为“岭南画派的摇篮”。
张韶石、沈仲强 花卉二帧
38×52 cm×2 约1.8平尺/张
RMB: 15,000-25,000
容祖椿、崔鸣周、程竹韵、傅寿宜 梅雀图
说明：黄宽仁题字。
97×40 cm 约3.5平尺
RMB: 3,500-6,000
我们发现：“广东国画研究会”会员在绘画而外，兼善收藏、金石、书法篆刻、诗词的人占有相当大的比例。其中赵浩公、潘至中、温其球、李凤公、蔡守、姚粟若、程竹韵、余仲嘉、李寿庵、张祥凝、李砚山等均为广东著名印人以及铁禅等人又以书法名世，而余事从事绘画的；又有蔡守、温其球、张纯初、潘龢、张虹等数十人或家藏甚富、或自嗜收藏，或学于书画坊、装裱店等许多接触书画或从事博物鉴定及考订工作的群体。人生的轨迹势必影响艺术审美的取向与风格。这两种群体与纯粹的画人不同，大都对中国传统有着很深的情结，善于抚古，作画自然强调规矩古法、渊源有自，也势必力学以光大之。这种“把历代绘画的成业，简练揣摩，振开风气”的艺术生成，正如潘龢所说的“复古维新”——复古是手段和方法，维新才是艺术最终的目的。
卢子枢 山水
说明：作品直接得自上款人马国权家属。
33×47 cm 约1.4平尺
RMB: 3,000-8,000
卢子枢书画鉴定及创作兼擅。画擅山水，从「四王」上窥宋元，苍劲秀气。作于1937年的《山水图》清新淡雅，受晚明以来画风影响尤深，反映出他早年的山水画风格。黄宾虹对此类画评价甚高，称其「浓淡干湿，黑白互用得宜，骎骎乎古，卓尔不群。」这种评价似乎与黄宾虹自己的风格有些接近，说明卢子枢早年的山水面貌与黄氏是有相通之处的。
卢振寰 山水
说明：作品直接得自上款人马国权家属。
33×48 cm 约1.4平尺
RMB: 3,000-8,000
卢振寰以北派山水著称，能得山水之奇峭与浑厚。作于1924年的《仿汤贻汾人物图》乃仿汤雨生之法，与本来面目稍异。作于1933年的《斑竹红石图》扇面则完全是法宋人重彩，极艳丽之致。
张虹 白鹿书院
103×47 cm 约4.4平尺
RMB: 22,000-35,000
张谷雏（张虹）是一个古董专家，对砂壶、古玉的造诣颇深，同时更兼长山水。他曾留学日本，因此其艺术历程与「国画研究会」诸家迥异，但画中几乎见不到来自于日本绘画的影响踪痕。作于1935年的《山水图》用墨厚重，苍浑老辣，与其好友黄宾虹风格有异曲同工之妙。
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