喻蘅（1922~2012）字老木，号若水，晚年自号邯翁。江苏兴化白驹人，1922年10月29日生，2012年3月6日仙逝，享年九十。复旦大学教授，并先后任上海师范大学美术系兼职教授、上海复旦大学书法篆刻研究会会长等。
本文作者与喻蘅先生相识相交三十年，回忆了与喻蘅先生在诗、书、画、印间的往事，“每当复旦书画会或者上海书协举办展览时，蘅师的书法作品从来不抄写古诗，都是写他自己创作的诗文，书文并茂，这是现在许多书家都很难做到的。蘅师虽然精于篆刻，但是六十岁以后就基本封刀了，只有为苏步青校长制印是例外。”
喻蘅（1922~2012）
喻蘅《艺文随笔》我和喻蘅先生的缘分是从篆刻开始的。在念中学的时候，有一次看到报纸上刊有一组以毛主席诗词为内容的篆刻作品，非常喜欢。那时我正在自学篆刻，就把它剪下珍藏起来作为参考资料。这组印章的作者是喻蘅，当时并不知道喻蘅是谁，只是喜欢他的作品。后来我考入了复旦大学，经常在校门口的橱窗里看到张贴着的校长办公室告示，都是用一手很漂亮的毛笔字书写的，非常赏心悦目。听人说，这都是校长办公室的主任秘书喻蘅先生写的，我立刻联想到我所收藏的印章剪报，心想，难怪字写得这么漂亮。虽然对喻蘅先生仰慕已久，但是在念本科的五年期间一直没有机会和喻蘅先生相识。直到一九七九年，我考取研究生回到复旦学习，因为喜欢书画篆刻，我参加了由潘良桢和楼鉴明创建的“复旦大学书画篆刻研究会”，这才有机会认识了心仪已久的喻蘅先生。
喻蘅先生六十年代篆刻作品一一九八二年，由喻蘅先生牵头，把原先的学生组织“复旦大学书画篆刻研究会”改组成全校性的社团组织，并决定在虹口公园举办一个大型的书画展，由蘅师负责筹办。那时候我已经毕业留校工作，蘅师就找我帮他做一些书画展的事务工作。当时，校工会在二楼腾出一间办公室给书画展筹备组使用，于是我和蘅师常常在工会二楼会面，一起处理一些展览的事务。时间一久，就和蘅师相熟无间了。蘅师是个谦谦君子，非常和气，不管遇到什么人，他总是点头弯腰打招呼，常常使我这个做学生的感到很不好意思。
知道我在学习篆刻，有一次，蘅师嘱我为他刻一方姓名章。这是我第一次为蘅师刻印，心中不免有些忐忑，因为蘅师自己就是篆刻高手啊！印刻就以后，蘅师觉得不错。后来这方姓名章蘅师经常使用，使我感到非常欣慰。不久以后，蘅师又带来一方随形印石，嘱我再为他刻一方闲章，因为他喜欢画竹，所以就刻“竹趣”两字。我按印石形状刻了一方细朱文，蘅师也觉得满意。这使我十分高兴，觉得在蘅师那里考试基本过关了，对篆刻也更有了信心。
作者为喻蘅先生所刻印章到1982年冬天，展览已经筹备得差不多了。有一天，蘅师突然想起一事，对我说: "我们应该有一方书画会的印啊！你来为书画会刻一方印怎么样？"蘅师所嘱，我当然是恭然受命。过后一想，蘅师自己就篆刻高手，而我的篆刻水平还很稚嫩，这完全是蘅师的提携后生之举啊！蘅师又将边款内容写在一张小纸条上交付给我，主要是记录书画会初期的发展历程。今日看来，蘅师真是有先见之明。过了多年以后，有些人事，亲历者也记不清了，常常众说不一，但一查这个边款就都清楚了。这百余字的边款使这方印更具有了史料价值。
复旦大学书画会用印蘅师虽然精于篆刻，但是六十岁以后就基本封刀了，只有为苏步青校长制印是例外。苏老与蘅师是多年的至交，所以苏老求印，蘅师从不推托，苏老的用印大多都是蘅师刻制的。
喻蘅先生篆刻作品选蘅师封刀以后，他自己的用印大部分都嘱咐我为他制作，偶尔也为他的老朋友求印。八十年代，蘅师曾嘱我刻了一方“启夕秀于未振”，蘅师特别喜欢这方印的印文内容，他自己的斋名就叫“夕秀楼”，所以这方印他经常使用。后来有一天，蘅师有点失落地对我说，那方“启夕秀于未振”印给苏老要去了。我说，那我就再给你刻一方吧，但蘅师坚持不要。我前前后后为蘅师刻过十几方印，最后一方是蘅师八十岁时嘱我刻制的，是一枚5厘米见方的大印“八十大可为”。把印送去的时候，蘅师很高兴，特地把台湾张寿平（缦盦）先生送给他的石峪金刚经集联帖转送给我。后来蘅师还为此事专门写了一首七律曰：“八十可为鉨锡予，更劳存问闷炎居。君专电化声光技，兼擅殷周秦汉书。九万培风搏海翼，百联集帖悟钟鱼。法门不二通禅谛，持赠良朋共粲如。”有一次我问蘅师：“你六十年代刻过一些毛主席诗词的印章，还刊登在报纸上。那些印章还在吗？如果在的话，我很想拓印一套印谱留作纪念。”蘅师说：“那些印章我都磨掉派其他用场了，连印花现在也没有了，那张报纸我也没有留存。”我说：“我一直留着那张剪报作学习参考，现在还在呢！”蘅师很惊讶，让我复印了一份给他留存。我想，蘅师一定还刻过很多没有留存的闲章，可能因为忙，也从来没有制作过自己的印谱，十分可惜。蘅师心灵手巧，他还给我看过他自己刻制的印钮，也刻得灵动可爱。
作者为喻蘅先生所制部分印章二1988年，书画会会长朱东润先生去世以后，大家毫无争议地一致推选喻蘅先生担任会长。无论是学问还是书画，蘅师都是当之无愧的。大家又推选李成磎教授和我担任副会长。我本来就和蘅师投缘，这样一来又多了工作上的联系，与蘅师的关系就更密切了，我成了蘅师家的常客。
蘅师出身于书香门第，他父亲是留学法国的著名的生物学家，但古体诗词也作的非常好。所以蘅师从小就受到良好的熏陶，加之他自己用功至勤，在古文和诗词方面打下了非常扎实的基础。蘅师曾告诉我，他早年跟随著名诗人龙榆生和吕贞白先生学习诗词，他自认为他的诗词要比他的书画好。
我是理科生，加之我们念书的年代并不重视古文教育，所以我在古文诗词方面的知识十分欠缺，遇到不懂的地方，根本就不知从何查找（那时候不像现在这样有“百度”可以查询）。所以每逢遇到问题，我第一个想到的就是去请教蘅师。不管是什么词汇或者典故，蘅师都是有问必答，马上就把解释和出处讲述得清清楚楚，从来不需要翻书查找，真使我佩服得五体投地。我常想先生的肚子里怎么能装下这么多的学问，就像一本活词典，真是难得一遇的饱学之士！
九零年，蘅师去庐山旅游归来，给我看了他在庐山吟咏的一组七绝诗。这一组诗我特别喜欢，看似写景，其实是借景咏史，有感而发。熟悉这段历史的人读了都会心有感慨的。蘅师见我喜欢，随后就选了组诗中的四首，写了一帧扇面送给我留念。这些诗配上儒雅的书法，相得益彰，百看不厌。扇面的另一面，蘅师画了一幅仿黄宾虹先生的山水。我把扇面拿到王星记扇庄去装配扇骨时，那位老店员一定是见过许多好东西的，瞄了一眼扇面，还以为是黄宾虹所画。我告诉他这是我的老师画的。他连说，画得好，画得好。
喻蘅先生所作扇面
喻蘅先生所作扇面到了八十岁以后，蘅师大部分时间就是和一批老朋友写诗唱和以自娱，每有新作就会拿给我看，得意的时候还会摇头晃脑地唱给我听。有一次我把自己的手搨印谱拿去向蘅师请教，蘅师兴致很高，说：“放在我这里，我给你题几首诗。”过几天我去取的时候才知道，蘅师一共题了三首诗，用小楷把整张扉页都题满了，如果还有页面的话，他可能还会题更多。那段时间蘅师做诗的兴致极高，佳作连连。有时候步韵朋友的诗，一下子就和了七八首，甚至十几首。《上海诗词》曾经刊发了他的个人专辑《喻蘅诗词选》。后来，他把所作的诗挑选以后集起来印成线装本，有厚厚的三册，名之为《延目》、《夕秀》和《桑榆》。
喻蘅先生为作者的印谱题诗蘅师也善作对联，他作嵌名联更是一绝。他为校内外的老师和朋友作过许多嵌名联，于是名声在外，求他作嵌名联的人越来越多，蘅师也乐此不疲。后来他将所作的部分嵌名联打印了一本送给我，里面有许多嵌名联撰得真是妙极了。我父亲七十五岁那年，我求蘅师为我父母作一副嵌名联，我父亲名瑞云，母亲名秀月。蘅师一听，稍作沉吟，一副嵌名联就作好了，曰：“瑞盈九甸卿云璨，秀挹千山朗月辉。”才思敏捷得真是难以置信啊！我看蘅师作一副嵌名联这么容易，于是得寸进尺，求蘅师为我和内人也作一副嵌名联。蘅师一听，说：“你们的嵌名联有难度的，你们俩的名字‘培南’和‘佩萍’不大好对，我要好好想一下，等想好了我再告诉你。”确实，嵌名联要撰得好是非常不容易的，既要考虑人名的词性，又要考虑平仄，同时拟的句子还要有意境，而人名的字又不能随便改动。大概过了一个多星期，蘅师把对联拟好了，是一副八言联: “击水培风，南溟且适; 鸣鸾佩玉，萍实同甘。”此联的上联出自大家都熟悉的庄子的《逍遥游》；下联中的“萍实同甘”，蘅师告诉我是用了一个典故，源于汉朝刘向的《说苑·辨物》：“楚昭王渡江，有物大如斗，直触王舟，止于舟中。昭王大怪之，使聘问孔子，孔子曰，此名萍实，令剖而食之，惟霸者能获之，此吉祥也。”后来就以“萍实”来比喻甘美的水果。蘅师说，你们夫妻是同甘共苦过的，所以我用了这个典故。我十分喜欢，觉得这副对联撰得妙极了，蘅师一定经过了反复的推敲。更难得的是，蘅师不但为我撰联，还亲自为我用四尺纸书写了对联，真是对我厚爱有加。当时蘅师已经中风过，左边偏瘫，书写这样大幅对联是很费力的，蘅师的厚爱令我泪目。三
蘅师是上海书法家协会会员。他的书法有晋人遗风，他以二王（王羲之、王献之）为宗，用功至深。他对《集王书圣教序》和《兰亭序》烂熟于胸，对王羲之的书法有很深的研究。曾发表阐发二王源流、参与兰亭论战之系列论文8篇。他有超人一等的学问，他的书法自然也书卷气十足。他的行书儒雅清脱，如行云流水，配他所作的诗文最为合适。在复旦可以看到很多蘅师的书法题词，在全国各地也能看到蘅师写的对联和诗词。国内绍兴、杭州、苏州、郑州、曲阜、重庆、广州、庐山等三十余处风景名胜收藏了他的作品，并保留有多处蘅师的题咏碑联。每当复旦书画会或者上海书协举办展览时，蘅师的书法作品从来不抄写古诗，都是写他自己创作的诗文，书文并茂，这是现在许多书家都很难做到的。有一次，复旦书画会办展览，蘅师自告奋勇，亲自为我书写了印屏的标题，“培南印稿”四个字写得既秀雅又浑厚，使我的印屏大为增色。
喻蘅先生为作者题写的印屏标签蘅师的艺术才能是全面的，他的绘画自然也底蕴深厚。因为长期忙于校长办公室的事务工作，蘅师没有太多时间用于画画，尤其是花时较多的山水画。退休前，他较多的是画一些兰竹花鸟。还是在1982年筹备虹口公园展览的时候，有一次，一些手头工作结束之后，蘅师乘兴泼墨。只见蘅师铺开宣纸，从容淡定，信手落笔，不经意间一幅墨竹就呈现在眼前：竹子的枝干挺拔有力，疏密相间的竹叶，浓淡有致，层次分明。我不禁连连叫好。蘅师见我喜欢，就说：“这幅墨竹就送给你了，我来题个款。”于是题了一首自作诗曰：“江南新雨后，梅柳早含春；傍水萧萧竹，先春绿更匀。”落款以后，又盖上我为他刻的姓名章。这是我第一次得到蘅师的墨宝，喜不自胜，珍如珠璧。从这幅墨竹可以看到蘅师水墨功底的深厚。
喻蘅先生的墨竹图
喻蘅先生为王运天藏汪观清先生绘《击角歌商图》题退休以后，蘅师的空余时间多了，他就开始力攻山水。他喜欢黄宾虹的山水画，所以那段时间我去他家经常看到他在画宾虹风格的山水。送我的那帧扇面就是在那段时间画的。对宾翁的山水有了深入的理解以后，蘅师的山水画风格开始转变，融入了他自己的元素，他的山水更加水墨淋漓、意境深远了。在短短的时间里，蘅师的山水画艺有了很大的飞跃，这自然源于他自身的艺术天分，但也和他的勤奋努力是分不开的。不过蘅师对自己的要求非常高，一直在不断地探索改进，追求完美。有一次，我去他家，他正在审视一幅刚画好的山水卷。他问我：“你觉得这幅山水如何？”我说：“很好啊！”但蘅师摇摇头说：“不好。画坏了。”我说：“我看不出哪里不好啊。”蘅师说：“那座远山与船帆画得不好，没有办法补救了。”我仔细一看，原来蘅师是指最左面的船帆与远山重叠在一起了，船看上去有点不像在江面上。我对蘅师说：“这幅画的水墨意境特别好，这点小毛病瑕不掩瑜，不要紧的。”蘅师说：“有你这么一说，这幅画就送给你了。”于是欣然提笔书款。另一幅蘅师送我的画也有类似的情况，我觉得已经非常好了，但蘅师还是对他画中的人物不满意。我不禁感叹，蘅师对自己真是苛求啊！难怪山水画进步得这么快。
喻蘅先生的山水画
喻蘅先生的山水画有一件事最令我难忘。有一年，我买了一本册页准备请复旦书画会的同道为我写字作画留念。第一页当然是请蘅师开笔。后来去取册页的时候，蘅师告诉我，他不知道这本是生宣册页，一下笔才发现纸性不对，但已经来不及了。于是他把画坏的那一页拆下来，重新画了一幅，再装裱好以后才给我，还连说抱歉。这使我深感不安和内疚，至今每见册页就会想起此事。这就是蘅师的秉性和为人，事无巨细都亲自过问，亲自动手，特别认真。无论对工作、对艺术或者对自己的要求都是一丝不苟，真是我们的楷模。蘅师1988年退休以后，创作了大量的书画诗词作品。1996年秋，复旦书画会决定为蘅师举办他个人的诗书画展，苏步青校长还特地为他题写了展标。一切就绪，连请柬也印好了，正准备布展之前，蘅师突然中风偏瘫。蘅师的家属和书画会商量，为了不影响蘅师的康复，最终决定不再举办蘅师的个展。
欣慰的是蘅师的思维和记忆能力没有受到影响，依然可以吟诗填词；他的偏瘫是在左边，所以右手仍旧能够写字画画。他的家人对他照顾得很周到，使他的心境依旧开朗。有一次我去探望他，那天天气晴朗，正好他夫人、女儿和保姆陪他出去散步归来，他不无得意地笑着对我说：“现在我每次出去都是前呼后拥的。今天遇到好几个熟人，聊得很开心。”
病情稳定以后，蘅师又有许多新作问世。2000年4月，《喻蘅父子艺术联展》在美国耶鲁大学展出，为期三个月，获得了舆论的广泛关注和好评，也多少弥补了蘅师未能在复旦举办个展的遗憾。
苏步青校长为喻蘅先生个展题写的会标蘅师集诗、书、画、印于一身，而且都有很深的造诣，无论在学术界还是艺术界都是难得的人才，所以他一直被大家称为“复旦的才子”。蘅师以九十高龄于2012年仙逝，我和蘅师相识相交整整三十年，从他那里耳濡目染学到了许多东西，他是我的良师益友。至今，他温文儒雅的形象时时在我的眼前浮现。再过两年就是蘅师的百年诞辰，谨以此文表达我对蘅师的无限思念。
2005年邱励欧老师和作者一起拜访喻蘅先生2020年10月王培南记于二乐楼
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