海派文化主体根植于江南地区传统的吴越文化，鸦片战争之后，上海开埠，各国租界在此设立，上海成为政治、经济、文化的中心，社会名流大量云集，加之商品经济的催化，各方画家也纷纷来此寻求发展。一时，西方文化、传统文化、各地方文化均在此碰撞融合，成就了海纳百川的海派书画，也推动了整个中国书画史向近代化迈进的步伐。
上海匡时秋拍集众多海上名家之墨宝于一册，全方位地呈现出海派艺术的典型风貌。宛若置身于国画艺术的百花园中，名家之全、手法之新、意蕴之深，尽展海派诸家丹青之能事。
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
吴昌硕 山林幽聚圖
绫本立轴 1914年作
出 版：《锦上华彩 - 吴昌硕绫本书画集》P46，浙江人民美术出版社，2020 年 7 月。
展 览：“吴昌硕绫本书画展”浙江省艺术品行业协会，浙江陶氏文化艺术有限公司 2020 年 11 月。
151×41 cm
吴昌硕的绘画将金石的笔法运用到绘画笔法中，使绘画的线条具有金石气，画面总洋溢着一股俊爽、雄强的活力，呈现出雄浑、古拙、奇肆的画风，一种近乎自然之道的美。他曾经说“平生得力之处在于能以书之法作画”，“直从书法演画法，绝艺未敢谈其余”，“以书作画任意为，碎叶枯藤涂满纸”。
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
吴昌硕 长松涤俗尘圖
绫本立轴 1913年作
出 版：《锦上华彩 - 吴昌硕绫本书画集》P23，浙江人民美术出版社，2020 年 7 月。
展 览：“吴昌硕绫本书画展”浙江省艺术品行业协会，浙江陶氏文化艺术有限公司 2020 年 11 月。
说 明：是作绫本，为吴昌硕七十岁所绘。画中石头的造型不同于常见者，应为纱帽石，因造型方整颇似士大夫的乌纱帽而得名。缶翁有评日 :“纱帽石，徐青藤所不敢画，苦铁道人胆敢而为之，虽非形似，而神在个中。”
162.8×41.5 cm
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
吴昌硕 竹石图
纸本立轴 1902年作
来 源：苏富比香港，2006 年 4 月 7 日，
Lot303。
144×68 cm 约 8.8 平尺
RMB: 400,000-600,000
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
吴昌硕 依样
纸本立轴
出 版：《 明 月 清 风 —— 天 衡 海 派 绘 画 集 粹》
P33，上海书画出版社，2014 年，12 月。
110×47.5 cm
RMB: 650,000-850,000
陶冷月又擅画瀑，特重伴瀑之石。他曾说瀑有瀑龄，岁短者，瀑下之石累累叠叠，岁古者，瀑下之石被水打磨，一片光洁。画月景时，为强调光影效果，画面多置山石岩崖，其质丰盈，极富立体感。月瀑映石，顾盼生辉，这也是陶氏瀑石图遐迩于世之故。
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
陶冷月 冷月清波
纸本镜心
出 版：《陶冷月年谱长编（下）》P740，上海书画出版社，2013 年。
67×43 cm
RMB: 150,000-200,000
作为海派山水画坛的翘楚，吴湖帆的山水画融古开今。早在20世纪30年代后期，由于吴湖帆的家世和才华，他的声望日渐高涨，与赵叔孺、吴待秋、冯超然合称“海上四大家”，又与吴子深、吴待秋、冯超然合称“三吴一冯”，与张大千则为“南吴北张”，他是南北画坛公认的领袖人物。
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
吴湖帆 秋山萧寺
纸本镜心 1938年作
74.5×31.5 cm 约 2.1 平尺
RMB: 250,000-300,000
陆俨少绘画画重视用笔，突破了传统派中锋行笔多用笔尖的窠臼，笔尖、笔肚、笔根各部位灵活运用，线条沉稳深厚而富于变化。他最善于描绘云水苍茫的江河湖海，其水或急流回漩而白浪滔天，或一泻千里而浩渺无穷，其云蒸腾变幻，既轻灵又浑厚，别开自古未有之生面。这些景物皆用传统的勾、皴、染、点技法画成，却抛弃了传统对所谓“静气”的追求，用充满动感、气象万千的山水，切合时代的脉搏，成为20世纪富有个性的山水画大家。
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
陆俨少 仿赵松雪笔意
纸本立轴
45×34 cm
RMB: 400,000-600,000
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
陆俨少 立园写生
纸本立轴 1961年作
备 注：文物商店、周颖南先生递藏。
出 版：《穆如晚晴—纪念陆俨少诞辰一百一十周年专题展特集》，上海人民美术出版社，2019 年 10 月。
33×45 cm
RMB: 400,000-600,000
八十年代中期至九十年代末，是刘旦宅先生绘画艺术的高峰，时先生精力体力笔力正盛，创作了大量艺术作品。此幅《稼轩清夏图》真是创作于这段时间。由题款可知这件作品成于1985年，时值盛夏，作者避暑于黄海某岛，闲读宋人词句，兴之所至，遣兴作此，笔挥墨就，画中人物得见汉唐高士之韵，湖石取法可溯宋元，墨荷白鹭工写兼备似追老莲八大。
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
刘旦宅 稼轩清夏图
纸本镜心 1985年作
136.5×68 cm
RMB: 800,000-1,200,000
程十发艺术视野开阔，“取古今中外法而化之”，在人物，花鸟，山水画方面独树一帜。他的画早年受陈老莲的影响，以至后来学习青藤、八大山人、石涛、新罗山人的笔意，通贯其中，融为一体，形成自己独特的画风。他的墨法笔法灵动活泼，色彩明艳，构成新颖，纵横挥洒，浑厚古朴，生机盎然，整体充满了大胆的夸张和高绝的想象力，气韵生动，抒情而且浪漫，恍恍然如有神助一般。
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
程十发 放鹤图
纸本立轴
75.5×68.5 cm
RMB: 150,000-200,000
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
程十发 戏曲人物
纸本镜心 1979年作
68×101 cm 约 6.2 平尺
RMB: 150,000-200,000
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
程十发 吉祥图
纸本镜心 1983 年作
备 注：1.陈佩秋题签条。
2.上款人白云起原籍平山县人，1938年入党，抗日战争和解放战争时期在平山县工作，1951年至1984年在广东省从事公安工作。任广东省公安厅副厅长。
130.5×66 cm
RMB: 400,000-500,000
据古籍《事物原会》记载，“和合神乃天台山僧寒山与拾得也”，后雍正皇帝册封二僧为“和圣”、“合圣”，相传两位高僧因情感融洽，故能保佑世人友谊长存，在绘画作品中，多寓谐好吉利之意。
“和合二仙”是王震人物画中的常见题材，是幅作于1925年，尺幅逾恒。画面中二僧蓬头笑面，着长袍，相对而立，一僧右手持荷花，左手捏红蝠，一僧手捧圆盒，轻启盒盖，盒中满载红蝠。王氏以爽利恣肆的笔触表现二僧身体轮廓和衣纹，而于头发、面部、红蝠则着意刻画，奔放处见工整，精微处有气魄。画家以“红蝠”喻“洪福”，暗合“大欢喜”、“积福”之画题。
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
王震 皆大欢喜
纸本立轴 1925年作
151×81 cm
RMB: 80,000-100,000
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
王震 松菊犹存
纸本立轴 1914年作
158.5×83.5 cm
RMB: 80,000-100,000
上海匡时2020秋拍 “中国书画专场”
潘天寿、唐云、程十发、陆抑非 四时梅花
纸本镜心
备 注：1. 谢之光题跋。
2. 上款人“郑岗”，原上海市卫生局局长。1957 年任中
共中央血防九人小组负责人。与海上画家关系密切，收
藏颇丰。
49×34 cm×4
RMB: 350,000-500,000
皖公网安备 34010402700602号