以钩沉辑佚 致敬收藏
日期：2020-12-14 09:22:16 来源：北京保利
拍卖
>以钩沉辑佚 致敬收藏
得益于工作性质，保利拍卖的业务人员，在日常工作中，常会投入到单件作品的个案研究之中。如一件古代书画的传承流转，一件近代书画的画里有话，一件官窑瓷器的造办处档案、陈设档等。这种以市场新现的一手实物，配合文献、公私馆藏而纵向发掘的研究方法，可以说是拍卖企业特有的“二重证据法”，也是身处文物实物工作和市场前沿的我们，所独有的便利。
而在发掘过程中，一些细枝末节，又往往非常具有学术和研究价值，值得钩沉。
比如刚刚结束的2020年秋拍，古代书画夜场中文同、苏轼的《墨竹卷》（lot 1068），其独特的装池形式，便是值得我们注意的。
初识是卷，我们不难发现，无论文同所绘墨竹，还是苏轼所题跋语，皆为竖式，而呈现在我们面前的，却是手卷。如此不寻常的装池形式，显然是一个值得深究的小问题。
直幅横装的代表作：马愈 《临缪佚山泽杂树轴装卷》
故宫博物院藏，编号：新00146617
在翻阅著录，略加整理之后，我们暂时查找到这种直幅横装的作品约六、七件，其中最著名的是宋徽宗所绘《听琴图》。《听琴图》著录于《石渠宝笈》三编，该书中记载《听琴图》的装池形式为直幅横装。嘉庆年间曾以赏赐出宫，再入故宫博物院时，该作品已经被揭去原裱，改装为一件立轴，沧海变桑田。另有直幅横装的作品，如南京博物院所藏吴镇《松泉图》，弗利尔美术馆所藏尉迟乙僧《天王像》等，这类直幅横装的独特形式，乃是宋代宣和装的一种，于今所见“文画苏题”，亦然。又如，在2016年秋拍中，宋珏的《观物之生》（lot 4036）册上，有“自娱”一印。查《中国书画家印鉴款识》后，发现该印被归于周亮工名下。但该印所处位置，决定了此印为收藏印的可能性非常小。这仿佛又是一个值得深究的小问题。在学习诸位时贤学者的文章之后，我们发现，该印应为宋珏的自用印。现藏上海博物馆的一件原归于董其昌名下的《各体古诗十九首》卷。经凌利中老师考证，该卷的真正作者亦为宋珏。具体考证过程，详见凌利中老师《董其昌〈各体古诗十九首卷〉辨伪及作者考》一文。
宋 珏《观物之生》册
北京保利2016秋 Lot 4036
巧合的是，与《观物之生》册相同，《各体古诗十九首》卷上，也有“自娱”一印，且处于引首章的位置，不符合前人鉴藏印的钤打习惯，这让是印是周亮工鉴藏印的可能性更加渺茫。可以说宋珏的《观物之生》册中“自娱”一印，可与凌老师的观点互证，同时证明《中国书画家印鉴款识》中，该印的归属有误。
宋珏的《观物之生》还可见于罗振玉《雪堂金石书画展览目录》，该目录是罗振玉为振灾举行的展卖会目录。该目录中，此宋珏册标价五佰元。同时展卖并于日后现身拍场的孙雪居《仿马远十二水图》卷，当时的标价仅为四佰八十元。这样的明码标价，为我们研究民国时期艺术品收藏的定价体系，分析各时期的收藏偏好，提供了非常难得的实物依据。
以上二例，仅是日常工作的集锦；以上二例，也是我们对日常工作的态度。
万物有灵，万事有缘。能在今日有缘、有幸与古迹相互观照，非钩沉辑佚之态度，无以敬收藏。
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