西洋遗珍——欧洲老油画专场（二）
精选拍品
LOT 782701
让-巴蒂斯特·格勒兹(1725-1805)
《女童画像》
布面油画
带框 : 64 × 55 cm
画心 : 40 × 31.5 cm
RMB 12,000 - 15,000
这幅画描绘了一位女童的¾侧面半身肖像。一只成年人的手搭在她的左肩。这幅肖像是画家为另一更加重要的巨制而作的预备练习。同时,这幅作品向我们真实反映了十九世纪初法式艺术手法。通过集中于儿童面部的着力描绘,我们可以想象到艺术家在面对这天使般的注视时,所发出的赞叹。儿童画像通常是由他们的父母定制的,这类画像在十八世纪末到十九世纪初非常流行。它们被视作爱与关怀的表达,并将童年留作永久纪念。如果作品重点刻画的是孩子的面庞,艺术家还会画上一只成年人的手,极可能是孩子母亲的手,以此来表现母女之间神圣的纽带。
LOT 782702
扬·范登·霍克（1611-1651）
《弥达斯的判决》
1640年
布面油画
带框 : 78 × 104 cm
画心 : 67 × 93 cm
RMB 12,000 - 15,000
作品描绘了弥达斯的判决,重现了老生常谈的主题,即阿波罗与森林之神马尔叙阿斯进行音乐比赛并要求弥达斯来判决谁是最优秀的音乐家。在前景的右侧坐着弥达斯,顶着他那双被阿波罗因自己而输了比赛所以惩罚给他的驴耳朵。
扬·范登·霍克是彼得·保罗·鲁本斯的学生。1635年,扬·范登·霍克因与父亲共同完成了斐迪南三世的凯旋门上的装潢而扬名。从他的绘画作品中,我们仍能清晰的看到鲁本斯的影子。
这幅作品是画室根据现今收藏于伦敦国家美术馆的一幅尺寸相似的版本（INV.2015.143.18）所作的复刻版。画室通常会对同一主题的作品进行多次复刻以作留存或用于交付另一订单。这幅十七世纪的画作装裱于原画框中。
LOT 782703
吉恩·雷斯图之子的画室（1732-1797）
《第欧根尼向雕像求取施舍》
布面油画
带框 : 90 × 110 cm
画心 : 70 × 91 cm
RMB 20,000 - 30,000
这幅震撼之作再现了让·贝尔纳1765年的绘画作品,并于1767年在卢浮宫的艺术沙龙上展出。作品描绘了锡诺普著名哲学家兼犬儒学派代表人物第欧根尼生活中的一幕。从中我们看到第欧根尼向雕像伸出了求取施舍之姿的手。哲学家第欧根尼以行乞为生,为了使自己习惯于他时常遭遇的拒绝,他向无知无觉之物求取施舍,例如石头和雕像。
趣闻轶事：一次,马其顿国王亚历山大大帝来探访他,第欧根尼躺在他的破桶里表示希望亚历山大大帝能闪到一边去,因为大帝挡住了他的阳光。一脸不快的亚历山大问第欧根尼不怕他吗,第欧根尼反问亚历山大是好人还是坏人。亚历山大当然说自己是好人,第欧根尼因此说好人没有什么可怕的。
师从诺曼底裔的雷斯图画家家族,同时作为画家让·雷斯图的儿子兼学生,让·贝尔纳于1758年通过一副以亚伯拉罕将以撒带上山献祭为题材的画作获得了罗马大奖,之后的1761年至1765年留居意大利。该作品曾展于凡尔赛宫,纽约大都会艺术博物馆和卢浮宫。
LOT 782704
赠与让·马克·纳蒂埃
《普鲁士王后路易斯·乌利希之像,瑞典-芬兰国王的妻子,普鲁士国王腓特烈二世的姐妹》
布面油画
带框 : 77 × 65 cm
画心 : 64 × 53 cm
RMB 20,000 - 30,000
在这幅华丽的画像中,普鲁士皇后路易斯·乌利希以半身正面的形象现身。通过面貌及饰物所展现的细节,可以发现画家的注意力集中于形体要素及王后的着装。对面部的刻画能使我们欣赏到这位著名王后精致纯洁的脸庞,平滑光亮的肌肤,以观其美貌,这在欧洲宫廷中非常流行。她身着的服饰强调了她的皇家身份,例如皇冠和用丝绸与花边制成的极其奢华的裙子。脖颈上缺少珠宝可以看作是艺术家的选择,更倾向于凸显王后颈项,并强调一种自然的雍容华贵。
LOT 782705
法兰西学校
《拿破仑在圣赫勒拿岛》
约1830年
布面油画
带框 : 47 × 37 cm
画心 : 40 × 30 cm
RMB 12,000 - 15,000
这幅作品描画了在圣赫勒拿岛流放的拿破仑一世,该小岛位于南非的南部。他被刻画成独自立于汪洋之中的岛上。他的流放缘于他在滑铁卢战役中败给了英普联军,从1816年到1821年,直至拿破仑一世逝世。流放期间,拿破仑撰写了《回忆录》并在其中提到了他的中国籍伙伴。事实上,在他生命的最后那几年里,有一位中国人一直陪伴他左右,为他完成了数件个人使用的家具。这是一副非常经典的画作。拿破仑穿着军服,面对自己所遭遇的英军的不公待遇,傲岸不屈。他强硬的身姿打破了周围近乎沙漠性的环境,强调了他绝不为困难所倒的决心和意志。
LOT 782706
雷蒙德·迪斯瓦尔克斯（1876-1961）
《瓦拉格姆战役中骑在马上的拿破仑》
布面油画
带框 : 64.5 × 73.5 cm
画心 : 52 × 63.5 cm
RMB 20,000 - 30,000
这幅布面油画描画了瓦格拉姆战役中骑在马上的拿破仑正指挥着他的军队。该作品使我们沉浸在拿破仑一生中最伟大的军事胜利之一中。事实上,作为一场由拿破仑领导的法国军队对抗奥地利大公领导的奥地利军队的战斗,瓦格拉姆战役于1809年7月6日取得胜利,为法国人争取了决定性的赢面。拿破仑此时骑在马上,在战役中,立于幕僚之前。画家要表现的拿破仑一世是一位真正的战争领袖,此处强调的是他的军事功绩。其实,在成为法国人的国王之前,拿破仑一世只是一名军人。在登上法国君王之位前,正是归功于他的军事开拓和他的英雄之举,拿破仑成为了法国军队的元首。此外,艺术家努力强调拿破仑一世处在战场之中,因为拿破仑领导着自己的士兵们且与他们并肩战斗,凭借着真正的战争领袖的身份而享誉盛名。
LOT 782707
加布里埃尔·费里尔 (1847-1914)
《农家生活场景》
布面油画
带框 : 58.5 × 45 cm
画心 : 56 × 40 cm
RMB 15,000-25,000
加布里埃尔·费里尔的这幅画向我们描绘了一幅十九世纪法国乡村生活的经典场面。事实上,我们可以从这幅画中看到一对夫妇正怀抱着他们的孩子们。象征着家庭生活以及表现了父母对孩子们的爱。
师从巨匠伊西多尔·皮尔斯,加布里埃尔·费里尔于1872年凭借«大洪水场景»获得了权威的罗马大奖。1889年的世博会（即在埃菲尔铁塔举办的那一届）中,他夺得桂冠。同时,他还承继了让 ·里奥·杰罗姆在美院的教学职位。
十九世纪末的杰出艺术家加布里埃尔·费里尔在东方风格中脱颖而出并且被多个顶尖博物馆收藏,例如奥赛博物馆,卢浮宫博物馆以及尚蒂伊博物馆。
LOT 782708
仿皮埃尔·帕特尔风格（1604-1676）
《古代风景》
布面油画
带框 : 19 × 25 cm
画心 : 15.5 × 21 cm
RMB 12,000-15,000
这幅由皮埃尔·帕特尔(1604-1676) 的亲友所作的出色的纸上水彩画向我们展现了浪漫注意景致,左边还装饰着古代遗迹。作品还表现了生活场景中的人物角色。这些景致是十八世纪因参与壮游而从事意大利风景创作的艺术家的典型之作。壮游是艺术家成为大师的必经之路,且需要在意大利度过许多年。
此幅作品与皮埃尔·帕特尔的作品如出一辙,他的作品曾于荷兰国家博物馆和卢浮宫博物馆展出。
LOT 782709
阿道夫·让·巴蒂斯特·贝约（1810-1871）
《营地，士兵栖息》
布面油画
带框 : 39 × 46 cm
画心 : 20 × 26 cm
RMB 12,000-25,000
这幅画呈现了休战期间的军事营地。我们可以从中看到手拿杯子的军人们正在接受一位女侍从的服务。从他们的制服和帽子来看,我们可以注意到这些人并不是普通的士兵而是军事指挥部的成员。一位女侍从的现身同样强调了这一解释。她提着一只沉重的篮子,里面装满了葡萄酒,背上还背着一只琵琶桶。她弯曲的腰身凸显了她的困境-不得不在服务这些军官的同时始终将酒带在身上。这幅画直接将我们带入了军营的日常生活之中, 常见于十八世纪。当然,这些人的神态以及那顶插着一面迎风飘扬的旗帜的军事帐篷可以说明这些军队已经驻留多日了。
《池塘边的牛群》
画心:30×22cm
这幅康斯坦·特罗荣的画作描绘了一群牛在枫丹白露宫附近的一处经典法式乡村风景中喝水的场景。我们从中看到被艺术家的写生所捕捉的三只牛。这幅画展现了法式乡村的经典形象。
康斯坦·特罗荣先是卡米尔·罗克普兰的学生,后于1830年邂逅了画家保罗·休特,并与其携手创作直至作品首次展出于1833年的巴黎沙龙之前。1845年,他住在巴黎的枫丹-圣-乔治路30号,他的画室在罗什舒阿尔关圆环路1号,费尔南德马戏团附近。
1846-1847年,他深入研究荷兰黄金时代的风景画家,诸如保卢斯·波特及阿尔伯特·库普。特罗荣将家畜作为他的主要绘画题材。他是一位令人信服的写实主义天才画家。1849年的艺术家沙龙之后他被授予法国荣誉军团骑士勋章并终于开始接到一些订单。和他巴比松画派的朋友一样,直到1855年,他才成名。特奥费尔·戈蒂埃力赞他质朴大方的风格。
1863年,他开始与画家朱尔·迪普雷和路易·卡巴特前往贝里、利穆赞(克罗藏学院)以及布列塔尼旅行。他大量练习风景与动物的描绘。马厅·莱昂斯·尚布里、欧仁·不丹以及法比尤斯·布莱斯特都曾在他的画室工作。出于狂热,他在生命的最后几个月里还在画那些树丛中的牛,而这些画作无一留存。他被葬于巴黎的蒙马特墓地。
康斯坦·特罗荣是巴比松画派最著名的代表人物之一,他的画作收录于卢浮宫和奥赛博物馆。大收藏家们争相收藏他的作品。我们这幅画已被修复,状态完好,装裱于巴比松风格的画框之中。
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