海灏阁主人，居岭峤海隅，家有阁，可观沧海，因以海灏颜其额。主人素怀四海之志，尝周游寰宇，俯仰天地，思量古今。每见吾国历代珍宝奇玩、良工制作，流落荒绥，沦为覆瓿，则慨然悲之，因解囊易载以归，庋藏阁内。暇日邀好友二三，具酒阁前，出所有，互为鉴赏，畅论古今。其于所蓄，既有心得，辄尽散之。客或有疑而不解者，主人笑曰东坡尝云君子可以寓意于物，而不可以留意于物。幸得尤物，能全其乐则已，守之高阁，什袭而藏，世人不得覩其面，则与濩落无闻何异哉。何若俾天下好学君子递相鉴赏，以资稽古，不亦宜乎。善哉所言，今得主人所藏金石名窑诸器十数种陈列秋会，诸雅士藏家，苟有心仪，盍兴乎来！
童子头颅饱满，双颊亦圆满，上有一撮鸡心形发，发线分明，额顶宽广，杏眼、嘴为樱桃小口，形象活泼逗趣，双耳相对奇大，耳后脑突出，颈部带有颈圈，体态饱满，身披马甲袍，身上漆绘梅花衣纹刻画细腻，脚短裤宽，双足站立骑竹马，持令箭。童子双手掌饱满厚实，肥裤下穿马靴，童子面目五官写实分明，形象地表现出儿童在嬉戏中生动活泼的姿态，表情生动传神。整器铜质精良，包浆古雅，造型丰满。题材深透着宋人，巧妙、生动之情怀；洋溢着一种喧闹可闻的稚趣。“婴戏”乃宋代人物画之一重要题材，此件孩童编发造型采宋代风格，小男孩头发形如鹁角，更增添孩童纯稚的神情。婴戏图的流行，反映了传宗接代观念深入人心，以及人们对连生贵子、百子千孙的美好期望。参考：卢芹斋（C.T.Loo）旧藏，元 铜鎏金彩漆填珐琅皇子立像 成交价：3,220,000元王世襄著，《自珍集》，P54，图3.13，成交价：977,500元
牺尊本为盛酒的礼器，《周礼》将牺尊、象尊、着尊、壶尊、太尊、山尊定为六尊，其中牺尊也称献尊，是礼祀天地之物，常与象尊同用。此尊制作精良，全身以错金银工艺勾勒出各式纹样，长立耳，垂尾，鼓腹，蹄足，是为传说中的神兽形象。口部并未留出流口，背立一青铜尊，通体浮雕变形凤纹及兽面纹，造型奇特，过目难忘，表面皮色细腻如蒸栗，制作精良。无论金还是银，在古代都属于贵金属。金银的延展性好，色泽亮丽，用金银做器物装饰，始于春秋中期，盛行于战国。战国时期，鎏金、错金银等青铜装饰工艺广泛流行，视觉效果富丽堂皇。宋至明，仿古之风盛行不衰，除宗庙祭祀用器之外，文人以古代彝器入文房清供更是蔚然成风。然而古代器物毕竟数量有限，仿古新铸便成为宋代以降铜器铸造之大宗，此种追摹不仅可存古之遗风，亦可参以变化，合时人之雅意，而其中错金银器集工巧而尚古，成为仿古新铸铜器中贵且雅者。如本品本尊纹饰以错金银而成，工艺要求复杂精细，填划曲线自然生动，错金明丽，错银古朴，铜质敦厚典雅，精美华贵，颇为少见。 参考：香港苏富比拍卖 明 铜贴金银兽形带盖牺尊 成交价：1,480,000元
1530
虎子造形灵动可爱，四足蹲踞，虎首状微侧上扬，浓眉炯目，背脊突出，姿态如生，犹如一只仰天咆哮的猛虎。胸部凸出，上有卷发，纹饰细节刻画入微。背后有一只弯曲的小尾做为提梁，以便提取，形象生灵活现。虎子起源于战国，风行于汉及两晋，因器形似虎而得名，融装饰与实用于一体，为一时名品。此虎子青铜材质，包浆浑厚，造型构思巧妙，器物造形设计独具匠心，整器简洁生动又富有艺术感。青铜虎子，北燕，1965年辽宁省北票市冯素弗墓出土。苏富比拍卖，南朝 越窑青釉虎子估价：500,000-600,000港币
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明 铜缠枝莲纹双龙耳瓶（带座）
铜器制作与使用，唯中华兴盛最早，其制造历时之长，文化内涵之深，延续之广，均举世无双。早至商周时代，铜器便已大量应用。《礼记·礼器》记载：“三牲鱼腊，四海九州岛岛岛之美味，笾豆之荐，四时之和气也，内金，示和也。”故陈设稳重端庄之精铜重器，在于表率天下，整肃人心，合众之力，承其德政之意。此铜瓶为晚明宫廷陈设，长颈鼓腹，高圈足，两侧出螭龙耳，两侧龙耳攀附于上。器表以缠枝莲为背景，口沿饰回字纹。整体宝光内蕴，造型设计颇为巧妙。线条刚中带柔，极具韵味。
参考：北京拍卖会明代铜胎掐丝珐琅缠枝莲花觚，成交价：1,322,500元
来源：原美国纽约藏家旧藏
H: 19.6 cm
RMB: 20,000-40,000
1577
广东崇正2020秋拍拍品 LOT 1577
清康熙 尚均制寿山石罗汉洗象钮印章
此石质细腻凝结，微透明，黄中泛红，温润似玉，萝卜纹清晰明显，包浆自然。印钮雕一象回首侧卧于地上，象身敦厚圆实，象鼻横拖于身前，神态安详静穆；一童子匍匐于象背，双手交叠，头支于其上，身体横卧，双脚一垂地一立起相互交叉，一副轻松随意的样子。大象与童子无论在身体形态上还是神情表现上，都达到一种自然而然的呼应，尤显神妙和谐。雕刻上，对于动物和人物神情的捕捉十分到位，对于大象身型、象鼻、童子身型、衣纹等曲线的展现显得舒缓柔美，对于象身的细毛、童子身下毯子的纹饰等细节的刻画亦细腻入微，显然是一件精益求精的佳作。
尚均，为清代刻石治印名家周彬的字，福建漳州人。周彬字尚均，清康熙时人。籍贯福建漳州人，擅长印钮雕刻，得名稍晚于杨玉璇。他的作品以印章、寿山石雕最富盛名，尤其是印钮，擅长雕刻夔纹博古平钮，或印合四周刻锦褥纹，筋力雄健，行刀流利，精美绝仑，多被宫廷所收藏。郑杰《闽中录》记：“余素有石癖，积三十年，大小得五百余枚，皆吾闽先辈所遗留，钮多出之杨玉璇、周尚均二家所制”。
来源：细川家俊旧藏，熊本县立美术馆出版
8.8×3.3×2.1 cm
RMB: 100,000-200,000
参考图
拍品仿雍正珐琅彩瓷风格，造型规整俊秀，外壁施胭脂红釉，内底以珐琅彩绘梅竹纹，画风柔美极具雍正官窑文雅所独有之特点。雍正官窑的胎质在清官窑瓷中最为均净细白，润泽甜美。本拍品的白胎则更为细腻，当是经过严格地筛选。盘上所绘过墙梅竹，色彩淡雅而又有层次。盘内各题诗“数枝横翠竹”、“一夜绕朱栏”，字体运笔潇洒圆润；上有“佳丽”、下有“寿古”、“香清”胭脂水篆体阳文章。盘底心书『雍正年制』蓝料楷书款。
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广东崇正2020秋拍拍品 LOT 1549
清雍正 御窑柠檬黄釉龙纹莲瓣鸡心碗
直口，斜深弧壁，直圈足微外撇，胎骨轻盈雪白，通体内外施柠檬黄釉，明快匀净，极具尊贵品格。外壁口沿满刻一匝龙纹。近圈足足胫上刻仰莲瓣纹，状若盛开之莲花，圈足内有凸起鸡心，楷书青花六字楷书款，婉转流畅，极富动感，器型比例协调，尽显“曲线之美，别有新意”。外壁施柠檬黄釉，古人亦称其为“洋黄彩”或“珐琅黄”。传世所见柠檬黄釉以雍正朝制品最为精妙。目前北京故宫博物院所藏柠檬黄釉瓷数量稀少，器型多为盘、碗、杯、碟等圆器。清宫《乾隆记事档》载：“乾隆三年元月二十五日，太监高玉交首领萨木哈、催总白世秀……洋黄三寸碟、洋黄里外收小三寸盘……传旨交与烧造瓷器处唐英，照样烧造送来。”此处所说的“洋黄瓷器”当指雍正朝的旧物，说明乾隆初年宫中所存柠檬黄釉已经不多，需要仿烧才解决短缺的问题，由此可推想雍正时期的柠檬黄釉烧造数量十分有限，否则相隔短短数年皇帝无需专门传旨仿造。
雍正御窑中，单色釉以匀净、不事雕琢之美闻名，柠檬黄釉即始创于雍正年间，而早在康熙时期，内务府珐琅作就已使用从西洋引进的锑黄作为珐琅彩瓷器的彩料和色地，由于这种黄釉的颜色比传统浇黄釉更为浅淡幽雅，故又称为“淡黄釉”，清代文献称之为“西洋黄”、“洋黄”，是以氧化锑为主要呈色剂的低温色釉。雍正十三年唐英撰《陶成纪事》记载了“岁例供御”的五十七种彩、釉，其中的“西洋黄色器皿”所指便是柠檬黄釉。
参考：北京拍卖会清雍正 御窑柠檬黄釉花口碗 成交价：1,610,000元
来源：日本大阪美术俱乐部旧藏
D: 22.2 cm; H: 9.9 cm
RMB: 500,000-800,000
底部
钧窑为宋代五大名窑之一，以天青色和天蓝色居多，以施铜红色或紫色斑块饰者为上。钧窑色彩绚烂天成，窑变妙景引人遐想深思，逐成观赏所特有之乐趣。钧窑虽以敛口小碗、折沿浅盘及钵炉等形常见，但若以品赏效果而论，皆无出口径五寸左右莲子碗之右。作品造型沉雅俊昂，形若莲子，入手沉稳，不禁暗赞古人“艳听竹枝曲，香传莲子杯”之娴雅。口沿一圈姜黄，圈足外缘一线凸起，时代特征明晰了然。最为怡人之处还是釉色。碗内为典型的天蓝色，静穆湉谧；碗外紫斑晕融烂漫，既如暴雨淋墙，斑驳相连，又如雨后青山，云烟氤氲，古韵十足，正合寂园叟《陶雅》中所说：“钧窑之紫，汗浸全体，晕成一片”之说。台北故宫博物院收藏有与拍品有异曲同工之妙的钧窑莲子碗。 参阅：《故宫藏瓷大系——钧窑之部》，台北故宫博物院，1999年，页210-211，图87
定窑是汉族传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系之一，它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。创烧于唐，极盛于北宋及金，终于元，以产白瓷着称。此对定窑盏成花口、盏托呈圆形，并轻轻压出莲花口，纹样秀丽典雅、线条刚劲流畅、富于动感，修足及其爽利平整，胎体细腻轻薄，釉水光润白净，造型独特，是北宋时期定窑的经典代表作。此件盏、盏托总体布局线条清晰，纹饰充满浮雕感，形态经巧妙变形，讲究对称，层次分明，工整素雅，色调雅致大方，玉质感强，艺术气息浓郁，以无穷韵味尽显古人风雅生活。
笔插圆雕成竹节形，一长一短，高低错落有致，竹节疏朗有别，体现竹之先后生发。外壁圆雕嫩竹、桃枝，近足处浮雕灵芝一棵，灵动可爱。中膛掏空，用于插笔，两竹侧各停驻一鹤一鹿，或低头寻觅或回首张望，体态端庄高雅，寓意“鹿鹤同春”。通体碧玉雕，益增其古色古香的神韵，可谓形色两宜，发思古幽情。笔插为为明清两代文房用器之一种，用于插放毛笔与徽墨，置于案头，时添新鲜，且增书香。整器其造型独特，琢工精细，古朴润泽，浑圆厚重，为文房佳品。参考：故宫博物院藏清乾隆碧玉花插；香港苏富比，清18世纪 碧玉桃树桩式花插，成交价400，000元
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