与古为徒沧趣楼（一） | 崇正2020秋拍

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按：石门山人宋旭为有明一代宗师沈周之学生，善画山水，兼善人物，万历年间画名重于海内。其风格，山头树木，皆苍劲古拙，巨幅大幛，最有气势。是幅《风云际会》，写风雨突至之情景，全幅暴雨若电，贯穿山树，期间之各色人物，屋中之人与屋外之人，描摹纤毫毕现：撑伞者、骑行者、持物奔走者、牵马者、小店应接者，将暴雨方至时之动态展现画面。中国画山水向为静态居多，如宋旭此作老笔纷披，奔雷若惊，具有霹雳气魄者，极为少见，是画作于明代万历乙巳，为万历三十三年（1605），宋旭八十一岁，是其晚年的精品之作。

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按：有明一代，奇人异士尤多，巾帼亦然，不让须眉。活跃于万历期间的名妓薛素素即其一也。素素原籍苏州，随母流寓嘉兴、南京。其人不仅精通琴棋书画诗词歌赋，更会骑马射弹，时人称之为“十能才女”。

素素才技过人，名动公卿，她为后人所艳传的即其强大的朋友圈。几乎当时有名的文人学者都与之有交集，如沈德符、胡应麟、李日华、王穉登等，其中沈、王与之有过感情纠葛，又如董其昌为之写字、钱谦益为之作小传，宜乎其艳名流播千古也。

素素山水兰竹，落笔而成，兼擅白描人物、草虫花鸟，除了其天资聪颖，据传曾得董其昌指点。其传世作品，兰竹人物俱有，如故宫博物院藏有其《兰石松梅图》等，南京博物院藏有《吹箫仕女图》等。是幅《兰竹双清》画作，竹主兰辅，清逸秀发之姿，虽数百年而不减，可以想见其人之风致，先后有安雅堂、清代荣郡王南韵斋及戴培之等人鉴藏，足见世代宝爱之情。

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唐寅《修竹茅亭图》（左）

与顾澐、顾麟士临唐寅《修竹茅亭图》两帧

按：唐寅《修竹茅亭图》绘峰石如云，下有茅屋，屋角飞瀑直下，石桥当门，流水环曲。侍童捧书行于桥上，有高士抱膝坐蒲团观书，其旁修竹高耸，有凌云之致。图上题诗（诗载《唐伯虎诗文全集》卷三）：“虚亭林木里，傍水着阑干。试展蒲团坐，叶声生早寒。”

裱边吴湖帆题跋：“六如修竹茅亭图，生平得意笔也。余所见不只一本，各尽景物，无不神妙。或规宋人法度，或袭元人逸韵。此帧纯守东村师法，自有书卷气味，非寻常庸史可及。壬申花朝题于梅景书屋，吴湖帆。”

这段题跋里明确指出吴湖帆见过不只一本《修竹茅亭图》，“各尽景物，无不神妙”。其实唐寅的复本画现象并不少见，如台北故宫藏《山水》与《草堂话旧图》，这两幅画的构图几乎完全相同。江兆申先生以其作为画家与鉴赏家的经验论述到：“画家应酬多的时候，并不难在落笔，而难在选题与构想，所以常常会使弄小狡狯”。唐寅在当时以才子名满天下，求画者必接踵而至，忙不过来的时候，采用同一稿稍作改动也在情理之中。正因为《修竹茅亭图》是唐寅“生平得意笔”，所以反复创作，这种观点恰与吴湖帆不谋而合。

此外，吴湖帆论及此作笔墨，“纯守东村师法，自有书卷气味”。“东村”指的是唐寅的老师周臣，用笔径直有力，山石多学马、夏用侧锋斧劈。《修竹茅亭图》中山石、陂陀多以小斧劈皴兼施披麻皴，笔墨明显要蕴藉的多。相传有人曾问周臣，为什么他的画反逊色于他的学生唐寅，周臣答曰：“只少唐生数千卷书”。吴湖帆此处引用这一典故，说明他认为《修竹茅亭图》足可证此观点。与周臣相比，唐寅取景扼要，竹林为免闭塞，全用云气隔开，使人有胸襟旷朗之感。用笔秀而不枯、纤而不弱，杂以皴染，生动有致。

吴湖帆特别欣赏唐寅，曾说：“六如居士画，昔人论曰‘远攻李唐、足任偏师’，而不知其疏宕处得力于夏禹玉甚深。又能以南宋之韵表北宋之骨，正所谓运百炼钢若绕指柔者，发千古画苑奇格，不独与沈（周）、文（徵明）角胜一时也。”他曾经收藏鉴题过的唐寅画作如今几乎都是各大博物馆的重要馆藏，极少数为私人收藏。

与吴湖帆的题跋并重的是，画上另一位金石考古学家、书画鉴赏家——褚德彝的题跋。观褚之题，谈及此画“用笔犹有元人逸致”，确为具眼之论。褚德彝并提到《修竹茅亭图》“下角有愙斋藏印，足为是幅增重矣”。愙斋即吴大澂，晚清时期著名的金石收藏家、文字学家和书画家。他一生嗜好收藏，对各地所出之金石、书画、印玺等古物的搜罗不遗余力，在晚清收藏界和学术界都有广泛影响。吴湖帆在祖父过世后继承了众多家藏名迹，《修竹茅亭图》为吴大澂旧藏，同属祖孙递藏之物，吴湖帆在题跋的字里行间都流露出对祖传藏品的珍惜之情，此亦足可为艺林增添又一段翰墨佳话！

此卷画作，为嘉庆戊午（1798）朱本应小池吟长出都南返而作，“属作秋山晓发小景，爰拈云西老人意应之”。画面上油壁驴车二、车夫数人，寒林漠漠，一派北方风味，二车之间一车夫正在向骑马者通告，将整个画面联系起来，极具动感。这也是典型的清代行旅标配，是官宦携带家眷的写实照，据后跋可知，乃是“白发奉老亲”。翁方纲题诗云“茆店征轮影，林皋落叶声”、“济上还邗上，霜晨渐雪晨”，与画作各尽其美，都透露出一种寒荒之感，让观者身临其境，顿感北地旅人早发旅途的辛苦。

朱本字素人，为清代扬州画家，故自署竹西，工山水人物，其题跋中的“拈云西老人意”，即指仿元代大画家曹知白的画风。上款小池吟长，即清代中期著名的篆刻家董洵（1740—1812后），字介泉，号小池，浙江山阴（今绍兴）人。董洵与蒋仁、黄易、奚冈、张燕昌等人，是清代篆刻浙派前期的代表人物，曾经官通判一类的小官，好游历，这卷《秋山行色图》正是表现他从京师出发的主题画，题跋颇涉其交往和事迹，题引首者为永保，满洲镶红旗人，大学士温福之子，勒保之弟。以官学生考授内阁中书，充军机章京，迁侍读。跋语中提到的瑶华道人，即爱新觉罗•弘旿（1743-1811），系康熙皇帝爱新觉罗•玄烨孙，爱新觉罗•胤秘第二子。弘旿能诗，工书画，以三绝称，跟随宫廷画家董邦达学画，论者称其“山水得董、黄之妙谛。”题跋中还有铁保、翁方钢等人的题诗。后跋中则有周厚辕、余集、李宗瀚、吴锡麒等人，均为当时有文名、书名的高级官员，于此可以看出董洵虽然官位不高，但他结交的都是当朝名家，这其中有很大的原因是他在当时的篆刻名声很大，传说董洵给扬州画派画家罗聘刻了很多印，据李宗瀚的诗跋中提到“谓两峰道人，时新归扬州”，可见董洵的交游圈子。加上乾嘉时期讲究金石的时代风气，董洵能有这么多朋友的“加持”也就不奇怪了。是卷图画虽为董洵纪游，然通过其主题及创作阵容，可揭示出董洵这位篆刻大家的生平，亦有补于对其篆刻成就的研究。

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