研朴堂藏古代供石暨文人清供雅玩专场先览—— 作一闲人，对一张琴，一壶酒，一溪云

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1月16日 B厅  13:00 

研朴堂藏古代供石暨文人清供雅玩专场

自古名贤居士幽斋好古，除一卷代山、一勺代水，还寄澄怀于拳石块磊。西泠历代供石专场渊源甚早，早在08年西泠秋拍首推中国历代供石专场, 被当时国内赏石圈内的专家公认为质量较高、规模较大的内地第一个古典赏石专场拍卖。

本届特别筹备《研朴堂藏古代供石暨文人清供雅玩专场》，含硏朴堂旧藏各代赏石十数块，囊括英石、灵璧、太湖、昆石等文石之属。本专场另有其他各类赏石、清供、匾额、雅赏之器。来源清晰，名家旧藏，掌上珍玩，奇趣清供共计百余件，以飨各位藏家。

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研朴堂故主在二十世纪六十、七十年代，关心爱护沪上诸多书画名家，文革风波过后，历经浩劫，前辈大家之间的惺惺相惜令人动容，其高迈风骨亦留存于鉴赏雅玩，代代相传。

  古今文人   交酬唱和 

 一组三件   领衔释出

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本专场研朴堂后人友情提供重要标的一组三件，便是“李研吾珍藏古物、陆俨少书、徐孝穆刻”三老共赏之绝妙珍品。

甲子春月（1984），李研吾以珍藏双石示陆俨少、徐孝穆。两件供石皆配有陆俨少书、徐孝穆刻款题文。

英石底座铭文：忽疑天上落，不似人间有。为研吾同志写白香山咏石诗句，甲子春月，陆俨少记，孝穆刻。

灵璧石底座铭文：小米拜石。陆俨少书，孝穆刻。

只见英石赏石体态嶙峋，顶部嵌空玲珑婉转，底部具峰峦岩洞之状，正如春云初起，万叠争飞。石表极为皴皱，沟壑脉络皆曲折涟漪，如群峰巉岩，亦似缥缈波涛。石色青灰，表面干涩，较少包浆，尤如干裂秋风，意境沉郁萧森，更显古拙苍茫之气。

合米万钟藏玩“谿云”英石供石摆件、灵璧石小米拜石供石摆件、配以米万钟行书立轴  一组三件

石中部呈束腰结构，底部修冶收缩，为明代赏石崇尚奇逸灵动的造型特点。与宋元时古朴浑厚，平淡天真的风格不同。此石宛转而生奇，玲珑而生巧，气韵生动，如溪山云霭，尽灵秀飞动之妙，洵奇物也。

篆书铭米万钟“仲诏石玩”印 

再看英石铭文镌刻“仲诏石玩”印。此英石为明代著名藏石家米万钟所藏，蓄石之乐 自在机趣。米万钟有“石癖”、“石友”、“结交尽奇石”等印章，与此石背面有所镌刻的“仲诏石玩”印，皆为其爱石、赏石、藏石之证。

“米氏万钟，心清欲澹，独嗜奇石成癖。宦游四方，袍袖所积，惟石而已” 文臣为官，若平生嗜好尤在江封山月，难免疏狂成性，次韵好石、有祖风。

英石立峰崎岖，原配柏木卷几式底座 

形如烟云回转，纹比溪水流波，铭曰“谿云”

石名“谿（溪）云”，暗合苏轼《行香子》词：

清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。

对一张琴，一壶酒，一溪云。

得此二石，置于庭前，昕夕晤对，领山水之清晖

赏石木座题句为李研吾上款，由著名书画家陆俨少所书，竹刻大家徐孝穆所刻白居易《双石》诗句 “忽疑天上落，不似人间有”，笔走龙蛇，婉转流丽，为石增辉。今之好石者能得幸以见米芾、米万钟联结一体, 时空交错，自是感怀不已。

原配木座底座题句  “甲子春月为硏吾同志写白香山咏石诗句”

木座呈几案式，台面为平面，中部挖随形凹穴以嵌入赏石。座以整块木料雕成，宽广厚实，使赏石整体的视觉中心降低，更觉沉稳敦厚。木座腿部外翻呈卷云形，线条流畅宛转，与赏石之造型得以呼应，浑厚质朴之中仍见灵巧匠心，亦体现明代审美之情趣。

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另一小米拜石灵璧石，立峰亭然秀耸，有峰岭嵚崎之状；缜密温润，有苍圭紫玉之色；包浆浑厚润泽，筋线已成黄褐色，纹理纵横，仿佛山崖间的潺潺水痕。

石上部向右延伸，仿佛高山坠石，颇有摇摇欲坠之险势。中段瘦劲挺然，底部右侧又屹立一小峰，尖锐凌厉，与上方之坠势呼应，呈回环之态。

整体视之，赏石造型若一高士伫立，头戴帽冠，含胸垂首，低头拱手，呈揖拜之姿。

正如随形红木底座上由陆俨少记、徐孝穆所刻“小米拜石”，落款“硏吾同志嘱题”，书法精妙，镌刻亦佳。此石传至近代，亦藏于李研吾先生斋中。

所配木座以一木整挖，随形而制，直壁，底承长方形足，台面隆起，饰一周连珠纹，挖随形凹穴以嵌入赏石底部，契合紧密稳定。表面包浆温润，造型端庄挺拔，更突显赏石瘦劲、高耸之势。此外木座还锁定了看面与视角，更突显出“小米拜石”的主题。

（ 英石及灵璧石底座铭文拓片 ）

白居易《双石》末句：人皆有所好，物各求其偶。渐恐少年场，不容垂白叟。回头问双石，能伴老夫否。石虽不能言，许我为三友。

三件佳品，三位老友，先贤咸集，名家旧藏，甚为难得。

此番佳趣，当为知者所重。

米氏文房藏石各具形胜，奇巧殊绝，皆为珍品。后此石辗转流传三百余年，至近代藏于李研吾先生处，与现藏于上海博物馆的高凤翰 “小方壶” 赏石，同为斋中清供，洵为百年古物。

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李研吾又配以米万钟行书立轴 “自把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜”，笔法精细，豪迈大气。旧配轴套，上有题签“米万钟行书”，钤“李硏吾选藏”朱文印。

据研朴堂少主人回忆，此件米万钟书法立轴为其父李研吾于60年代自上海文物商店购得，并配布囊及题签。

（上下滚动查阅此立轴）

米万钟不但继承了米芾的“石癖”，其书法亦有海岳遗风。此米万钟书法一轴，全篇布局精致，信为大家手笔。书法流利自然，行笔洒落不羁，笔势连绵不绝，如行云流水，满纸云烟舞动，神情自适。

笔墨之疏密虚实，亦如石之巉岩洞壑，俯仰向背之间情姿生发，二者灵气相合，精神相通。石如其字，字如其人，玄同物我。

▲2020西泠秋拍  

明·米万钟藏“溪云”英石供石摆件、灵璧石小米拜石供石摆件及米万钟书法立轴一组三件

释文：自把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜。

款识：米万钟。

钤印：书画船（朱），北地米万钟字仲诏书画印记（朱），海淀渔长（白）。

签条：米万钟行书。李硏吾选藏（朱）。

英石铭文：1.溪云。仲诏石玩（朱）。

     2.仲诏石玩（朱）。

英石底座铭文：忽疑天上落，不似人间有。为研吾同志写白香山咏石诗句，甲子春月，陆俨少记，孝穆刻。

灵璧石底座铭文：小米拜石。陆俨少书，孝穆刻。

1.英石带座高：58.5cm 座长：45cm 座宽：28.5cm

2.灵璧石带座高：49cm

3.画心长：141cm 宽：27cm

RMB: 680,000－1,500,000

来源：研朴堂主人旧藏，由其家属友情提供。

作者简介：米万钟（1570～1631），字仲诏、子愿，号友石、湛园、文石居士、勺海亭长、海淀渔长、研山山长、石隐庵居士；锦衣卫籍，陕西安化（今甘肃庆阳市庆城县）人，徙居北京宛平县。北宋书画家米芾的后裔，明代书画家。官太仆寺少卿，江西按察使等职。好石，善山水，花竹，书法行、草俱佳，有南宫篆法、章草遗迹。与董其昌齐名，称“南董北米”；又与董其昌、邢侗、张瑞图并称“明末书法四大家”。

底座铭者简介：1. 陆俨少（1909～1993），名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任西泠印社顾问、浙江美术学院教授、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。

2. 徐孝穆（1916～1998），别名文熙，江苏吴江人。早年毕业于上海新华艺专，擅篆刻、绘画，尤精刻竹、砚、紫砂茶壶。上海博物馆保管部主任、上海市文管会编纂。

 

上款人简介： 李硏吾（1916～1987），研朴堂故主，原中共上海市纪律检查委员会书记，中共天津市纪律检查委员会书记，长期在上海工作，关心文博事业，热衷明清书画收藏，二十世纪六十年代初，根据唐云的建议，主持恢复朵云轩，并大力支持协助唐云举办新中国成立后首次林风眠个展（1962年）。文革中，李硏吾深受四人帮迫害，在身处逆境，特别是1974年四人帮掀起批“黑画”恶浪时，李硏吾依然关心爱护沪上诸多书画名家，和唐云、来楚生、谢稚柳、关良、陆俨少、林风眠、程十发、方去疾、刘旦宅、陈佩秋等结下了深厚的友谊。

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今一旦得是数山，坐四方之胜，岂不幸欤

不知我之在丘壑，丘壑之在我也

与米芾同有泉石之癖者，不仅有其明代后人“石痴”米万钟，风流犹前人肩，还有赖于其他文人的参与。

明代以来，文人画家寄托山水之思于赏江南山石之趣，其中即有文征明。太湖石不仅是文征明的画中经常出现的元素，还是他书斋中常伴之长物。

石背面修治较平，断如陡崖，上有文征明题刻，铭曰“云峰永宝”。正如文征明题刻所云“似云非云，停云于斯”，石如烟霭云涛，吞吐变化，灵气十足，恰与文征明之书斋“停云馆”名称相合。

▲2020西泠秋拍   

明·文征明藏太湖石“云峰永宝”供石摆件

铭文：1.云峰永宝。征明（白）。

   2.似云非云，停云于斯。征明。

说明：此件供石原配明代鸡翅木底座。

带座高：41cm 座长：26cm

RMB: 500,000－800,000

藏者简介：文征明（1470～1559），初名壁，字征明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。

来源：研朴堂主人旧藏，由其家属友情提供。

此块太湖石立峰，上尖而下阔，质地细腻坚密，石表苍润嶙峋，有明显的风化剥蚀，抚之却光滑温润，为时常盘玩供养所致，可知为主人心爱之物。石体多孔洞，嵌空玲珑，连环贯通。如文征明之曾孙文震亨在《长物志》中云“湖石在水中者为贵，岁久被波涛冲击，皆成空石，面面玲珑”。

这块太湖石不仅是文征明创作的灵感来源，还是他隐逸山林的精神寄托，以如云峰之石供于停云馆中，独坐晤对，水声山色，可竞来相娱。

▲2020西泠秋拍

明-清·天坑石“天池”供石摆件

说明：供石原配红木底座。

带座高：25cm 座长：24cm

RMB: 80,000－120,000

来源：研朴堂主人旧藏，由其家属友情提供。

此石造型奇绝，从多个较角度观赏，各具形态。石呈横势，隆起处经盘抚摩挲，色泽浅而温润，质地细密。岩脉曲折扭转，呈波折结构，相互层叠挤压，如云水婉转。

侧视中部为一平面，上端竖起较小峰峦，下部圆浑饱满，褶皱纵横，沟壑幽深，曲折窅冥，如海面暗礁峭立，表面波澜不惊，下侧暗流涌动。

俯视此石，纹理蜿蜒，曲折盘绕，极富变幻，如一截古树仙槎，根瘤盘结多变，回环扣合处尽显阴阳、明暗、刚柔、虚实之美。

▲2020西泠秋拍

明·黑太湖石“远航”供石摆件

说明：所承木供石原配鸡翅木底座，为几案式，束腰，四内翻圭足，台面为平面踩边，中央挖随形凹穴嵌入赏石，造型简洁端庄，重心沈稳，具有明式意味，与赏石之气韵相衬。

带座高：35.5cm 座长：33.5cm

RMB: 50,000－80,000

来源：研朴堂主人旧藏，由其家属友情提供。

太湖石横峰，形似连绵峰峦，又如波浪涟漪，由左至右逐级升高，坡壑明显。因受水流激啮而多孔洞，清润灵动，得天划神镂之巧，嵌空玲珑之致。左侧石体略薄，突兀呈脊稜状，锋芒凌厉，廉刿如剑戟，有向内合围之势。

中段拱桥飞跨，连接右侧似碑状石峰，浑厚巍峨，列如屏障。石表苍润嶙峋，皴皱斑驳，宛如象皮。质地坚密，敲击有铿锵之声。通体青色，凸隆处久经摩挲赏玩，包浆浓郁润泽，石色也由青灰向黝黑过渡。色调温润柔和，如秋岩积翠，又如游云阴影，郁然森秀，有高深幽远之思。

▲2020西泠秋拍

清·英石“如意”供石摆件

带座高：24.5cm 座长：37cm

RMB: 120,000－180,000

来源：研朴堂主人旧藏，由其家属友情提供。

供石原配黄花梨山形底座，台壁竪直，台面隆起，如山崖层峦，逐层抬高，至顶端开五处随形凹穴嵌入赏石下端，并使一端太抬高，以突显赏石之态势，匠心精妙。

此英石原为横峰，以木座将其一端架起抬升，令其倚侧，顿生险绝飞动之势。细察其形，若虬龙向上昂首，腾空欲飞上苍茫，有起风云之势，凌然为瑞应之状。石中部两处嵌空，似龙嘴微张，龙目深邃，前端齿牙外露，须目喷张，威仪凌凌。

石表上端平滑圆润，高低起伏处如龙之鼻、额、眼眶之形；下侧多涡孔窍穴，褶皱嶙峋，又极似斑斑龙鳞，亦如龙须怒张，鬃毛鬣鬣，形神兼备。石色上层青灰，下层黝黑，色泽分明，似龙出于渊，驾奔涛，卷溟渤，露头角白浪。

▲2020西泠秋拍

清·灵芝“浮云”清供摆件

说明：下承红木架式底座。

带座高：32cm 座长：17cm

RMB: 30,000－50,000

来源：研朴堂主人旧藏，由其家属友情提供。

台面装饰不规则的凸起块面，并有三处随形散布的凹穴以承接，下为木架，五只腿足，将整体重心抬高，拉伸纵向之势，更觉巍峨高耸。此天然灵芝状如山石，轮廓曲折，通体丰满。

顶部直立高耸，两册似悬崖峭壁，峰峦叠嶂。表面突隆累累，褶皱密布，错落有致，似山峦起伏之间有林草丰茂；下部若巨岩巍峨矗立，如虎踞龙蟠，势如嵩岱。两侧有突出之菌盖，表面高低起伏，深陷处犹如如沟壑逶迤，隆起处又宛若山石累累，似有虬龙攀附，颇有雄浑浓郁之姿，莫可名状。

表面髹有黑漆，以作防虫、防腐保护，色如玄铁，隆起处包浆润泽，沈静浑厚。芝寿千年，灵芝不但是仙草灵药，还被视为祥瑞、吉兆，以灵芝为清供，不仅可赏其自然天成之形，亦有吉祥纳福之寓意。

▲2020西泠秋拍

明·昆石“观云”供石摆件

带座高：52.5cm 座长：26cm 座宽：22.5cm

RMB: 50,000－80,000

来源：研朴堂主人旧藏，由其家属友情提供。

底座出版：丁文父《中国古代赏石》第139页，三联书店出版社，2002年。

供石原配木底座，呈长方形，中部束腰，平面台面起鼓踩边，中央挖随形凹穴；束腰之上的台壁为直壁，下部分外膨满覆卷云纹；底足整挖而成，分立四角，兜转有力并饰相同的卷云纹。该座包浆醇厚，整体造型端庄、壮硕，装饰随意，浪漫，具有典型的明式风格。

此石呈黄褐色，表面多颗粒状晶体，高低起伏，突隆累累，即为《长物志》中所言“核桃块”一类。石表因长年抚摸而形成包浆，过度自然，隆起处光泽莹亮温润，凹陷处表面枯涩，因土渍沁积，色泽较深。

▲2020西泠秋拍

元·灵璧石“春笋”供石摆件

带座高：19cm 石高：15cm 座长：14cm

说明：供石原配紫檀底座，雕刻有左右对称的卷云纹饰。

RMB: 无底价

来源：1.泥留斋旧藏。

   2.研朴堂递藏，由其家属友情提供。

出版：丁文父《中国古代赏石》第215页，三联书店出版社 ，2002年。

此石呈立峰状，上尖下阔，巍然秀润。上似扁斧，下成矩形，左下部有一孔洞分别向左侧和后部通透；前面倾斜，后面平直。石形方圆相兼，嵌空玲珑，浑厚朴拙，即丑又怪，虽擅一拳之多而能蕴千岩之秀。

石表沟壑纵横，有纵横粗线痕，或开如断裂，或坳坎逶迤，纵横包络，若龟兆，若蚕丝，如青蚓之走泥，似黑虬之鳞甲。石色岚翠，青绿间杂以黄、白色岩脉，白者如山间曳云，黄者如抹霞返照，背面遍遗朱色石皮，如东坡之赤壁。久经摩挲，隆起处覆以浓郁的包浆，敷腴如腊，更觉莹然光润，平滑灵秀。

细察此石修治，后面上部有人为的断面。前面的线痕曾经刻划，但因为年代久远，其边沿已现磨痕。左下部孔洞的四周无雕凿痕迹，洞壁表面与石体表面节理也一致，因此孔洞应为天成。底面经截锯子而成，因此十分平滑，但已有磨痕，表明此石原无底座而直接立置于书案等家具上。据研朴堂少主人回忆，此供石曾与友人Richard Rosenblum一并前往哈佛大学专业仪器测定，此石年代距今2000年左右。