二十世纪艺术大家VIII——刘国松的壮阔豪情VS曾佑和之隽永妙境

日期:2021-04-19 14:59:49 来源:中国嘉德(香港)

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中国嘉德香港2021春季拍卖会

香港会议展览中心丨展览厅5FG


亚洲二十世纪及当代艺术

拍卖:4月23日丨10:30am

预展:4月18-20日丨10am-8pm

4月21-22日|10am-6pm




发轫笔墨,开拓无疆极峰


现代水墨画之父刘国松的无量河山


Lot 64

刘国松

西藏组曲:众山围绕一山高

彩墨 纸本 | 二〇一四年作 | 93 × 186 cm

Liu Kuo-Sung

Tibet Series: The Peak Surrounded by the Mountains

Ink and colour on paper | Painted in 2014

展览

2014年6月14日至9月14日,「释放未来——中国当代水墨邀请展」,亚洲艺术中心,北京

来源

台北亚洲艺术中心

现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源

附:台北亚洲艺术中心开立之作品证书


估价 ESTIMATE:

HKD 1,400,000 – 2,400,000


席德进在《现代国画试探》中曾写道:「现代国画,亦不能脱离使用中国传统的画具。即或可加入新兴材料,但仍以中国纸笔为主,可作非传统的造形表现……是现代的,却不是西方的」,这一论点清晰阐述了战后现代水墨画的核心精神和方向。而在从50年代末开展的水墨革新进程中,「五月画会」的创始人、被誉为「现代水墨画之父」的刘国松,为当中最激进大胆的先锋人物。



2016年刘国松在上海中华艺术宫举行「苍穹之韵——刘国松水墨艺术展」大型回顾展,特以「西藏组曲」系列画作为海报封面,是次上拍的《西藏组曲:众山围绕一山高》即为其千禧后又攀巅峰臻境的再现


七〇年代后,其以「拓墨法」、「抽筋剥皮皴」、「渍墨法」等空前的创作手法开辟出现代主义的新局面。千禧年后展开的「西藏组曲」系列更为汉雅轩负责人张颂仁称赞为「山水世界最后的极峰」!在2016年上海中华艺术宫举办的「苍穹之韵——刘国松水墨」大型回顾展中,他特以「西藏组曲」作为封面,足见艺术家对该系列作品的重视。是次带来完成于2014年、千禧后艺术高峰的「西藏组曲」系列之《众山围绕一山高》,在结合抽筋剥皮皴和拓墨法等技巧之上,以「肇自然之性,成造化之功」的思想,步入天人同道的艺术化境。


雪域风云,登峰造极




 
西藏行之后刘国松持续多年以大雪山为主题,成为星空图以后一个主要的『山水』画题。地理上虽是绝域,但又非不可攀登,是意境可及的纯粹界域,绝域之脱离凡俗。
——张颂仁

上:珠穆朗玛峰景貌

下:Lot64《西藏组曲:众山围绕一山高》局部


2000年,刘国松应西藏大学之邀前往讲学,自此,那萦绕在他脑海中的千里冰封、万里雪飘,皆在其笔下,化为肌理分明的雪网山痕,如临古稀年岁,近2米宏大的《西藏组曲:众山围绕一山高》以波澜壮濶的笔势气韵,释放了艺术家厚积薄发的才情。


高山仰止,抽象山河的心灵景貌




在作品中,艺术家将60年代独树一帜开创的「抽筋剥皮皴」自然融入,使用特制具粗纸筋的宣纸,先以大笔刷横扫画面,勾勒山川的广邈构图,继而以水墨晕染、靛青提点、拓染,创造出苍山渺远的壮阔雪景,之后再抽去纸筋,制造如白雪覆盖、风起云涌的自然纹理,令作品在澎湃的激昂中又蕴含轻盈的流动感。以「山巅横卧,似矫健玉飞龙」的姿态凸显出「众山围绕一山高」的圣母顶峰,在点题之余,更突显奇险的独特视角。


Lot64《西藏组曲:众山围绕一山高》局部


似「狂草」般的水墨皴笔描绘着岩石之铿锵苍莽,形塑出霏霏云雪。拓染的玄黑大墨与抽出的冰白细线,纷然交织出大地苍穹的无穷瑰丽,在山脉循环往复的层层递推中,直达山巅之无极高峰,令人过目难忘。


乘一帘幽梦,寻空谷足音


曾佑和的艺术臻景


 
看曾佑和的画有如饮一杯淡淡的温茶,没有火气,那些略带山石、林木形象的抽象画,与美国一般现代画家的画风大异其趣,无怪乎她的作品在纽约、旧金山都很受人赏识⋯⋯她的艺术,正是隐逸在繁华现代都市边的山林,作着怀古的幽梦。她把这个幽梦,带给这个世界疯狂的人们。
——席德进

Lot 72

曾佑和

优美的山谷

压克力彩 铝箔 拼贴 纸本 裱于画布 | 一九九六年作 | 75 × 73 cm

Tseng Yuho

How Beautiful is My Valley

Acrylic, aluminum, collage on paper mounted on canvas | Painted in 1996

出版

2000年,《至精至诚:曾佑和的艺术》,怀古堂,纽约,第31页,图版第9号

来源

原藏家于1999年直接购自艺术家本人

亚洲私人收藏


估价 ESTIMATE:

HKD 100,000 – 150,000


曾佑和1925年出生于北京书香世家,十二岁入水墨名家溥伒门下习画逾十年,后与从德国到北京教学的艺术史学家艾克(Gustav Ecke),两人结为连理、传为佳话。1949年她随夫移居夏威夷,执教之余不忘潜心创作,身体力行地在中国传统水墨的道路上走出一条创新之路。


艾克与曾佑和夫妇


1953年她提出「掇画」新法,技法于1958年臻至成熟,是次上拍之作《优美的山谷》即其以不同质地的纸材撕纸成形,以拼贴托于画上,再以沾染压克力与墨彩之笔顺应不同纸质丰富的纹理和纤维点染布局,建构胸中丘壑,在当时别具革新意义。而在1972年,美国尼克松总统访华之时曾把一本曾佑和的书法艺术研究著作赠给毛泽东作为外交礼物,可见曾氏特出的地位。


水中碧玉,云里青峰




《优美的山谷》创作于1996年,近方形的画纸上,可见阡陌纵横的纸材与铝箔在画面上通过「掇」的技法自然的结合,辅以压克力和墨彩如不饱和橘棕、墨蓝、靛青交融的色块,在晕染、皴染间,营造此白云伴青山、若空谷回音般清幽,却又充满自然脉动的画境。交错的脉络如一条条的林中路,时而分岔,时而重合,又似汩汩泉水,淙淙流入山涧,沁润观者的心田。


Lot72《优美的山谷》局部,阡陌纵横间可见丰富的色彩变化


作品恰恰如席德进所言「令人作着怀古的幽梦,中国传统山水宁静致远的美感,透过她的演译,有了新的生命。在这纷繁忙碌的世界中,正如一朵优雅的莲花,婷婷而立。

编辑: 唐晓星
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