若鸥鹭之在汀渚——观板桥、冬心“墨竹”所感

此幅写于乾隆癸未（1763年），板桥时年七十有一。据《金农年表》此年秋九月，金农殁于扬州佛舍。不知板桥先生写此墨竹时，冬心先生尚在否？画中自题：“嶰谷风秋，柯亭节古，偶然落笔，便是竹谱。”板桥自谓用金寿门题句，查金农《画竹题记》，确有此题记一则。“嶰谷”在昆仑之北，传说古时黄帝派伶伦到嶰谷中取竹子，做成管乐器，定音律为十二，于是便有了五声八音。“柯亭”在江南，蔡邕避难到此，见以竹为椽，邕取以为笛，奇声独绝。嶰谷、柯亭自古有良竹，金农故有此题语。

郑燮一生为竹传神写影，正如他的诗中所言：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”。此图写丛竹数竿，修竹扶疏，画境清旷奇逸。有二枝劲挺直上，郁然有凌云之致，其下嫩竹摇曳于左右。竹竿细而简劲，犹篆字之行笔。而三枝无叶之竿最为惹眼，纯以坚韧刚劲的线条勾、剔而出，清傲萧爽，逸趣独具。竹叶同样以硬毫抹、挑而出，若见隶书撇捺之势，肥叶瘦叶错落相间。板桥曾有题云：“东坡、鲁直作书非作竹也，而吾之画竹往往学之。黄书飘洒而瘦，吾竹中瘦叶学之；东坡书短悍而肥，吾竹中肥叶学之。”本幅右下钤印三方，皆可参见《中国书画家印鉴款识·郑燮》。郑燮此件墨竹图，首次在市场中露面，来源于老藏家珍藏，识者珍视之。

对于画竹，金农极为自矜，且每画竹必有诗文题记，以志心悟。晚年，集所题文字汇编成《金冬心先生画竹题记》， “予自丁卯岁从江上迁居南城隅,种竹无算,日夕对之,写其面目,若五斛黛在毫楮间。烟啼风嘻之态颇谓得之。文湖州、柯丹邱,未尝知有其人也。”可见其清狂，殊可爱也。王昶撰《蒲褐山房诗话》记述金农，“性情逋峭，世多以迂怪目之。然遇同志者，未尝不熙怡自适也”。冬心先生言竹“无朝华夕瘁之态”，不似花“倏儿敷荣，倏而揫敛，便生盛衰比兴之感焉”。金农虽然身处尘坌，以卖画为生，因此而得名得利，但他骨子里却满含高蹈出世、不合世俗污浊的逸气精神和人生态度。确乎！瞻望其竹，若睹其人矣。

此季春拍有金农《墨竹》一轴，此图绘于乾隆壬申（1752年），金农时年六十六。三枝篁篠扶摇而上，布局疏朗。一竿纵贯天地，亭亭卓然，有不可一世之概。密叶紧生竹节，落墨丰腴，若有簌簌清风拂来。淡墨写出劲挺的竹竿和竹枝，而三丛竹叶则分别着以重墨和淡墨，重墨浓黑乌亮，淡墨清透灵秀，二者对比构成了极为简化的层次感，是为以简驭繁，凸现出古雅拙朴之趣，画格极高。该图绘于罗纹纸上，此纸发墨佳，无涩滞之弊，更加彰显“墨腴笔趫”之态，想必甚合冬心先生之意。

画幅左上有题记一则，以其独造“漆书”书之，颇具浑朴钝拙的金石趣。内容亦载于《金冬心先生画竹题记》，“眉山长帽翁画竹横轴，乾隆元年九月曾见于京师一豪贵家。墨腴笔趫，有崩云抉石之势，自属奇迹。予每落想摹写，往往来胸中，颇有得也。若魏国夫人疏篁瘦篠，真闺帏间穉物，只合配女郎诗耳。”可见，金农画竹不仅师造化，亦师古人，读其《画竹题记》可发现金农常提及唐张萱、宋徐履、苏轼、元赵孟頫、明沈周等，皆为画竹高手。此处“眉山长帽翁”即苏东坡，金农于乾隆元年（1736）曾见苏轼画竹横轴，颇有心得，于是每思落笔，便自得于胸次。

查《金冬心年表》，知先生于乾隆元年八月至京师，应博学鸿词试，九月为试期，十月南归。本幅《墨竹图》题记中所言与《年表》相符。又观本幅款识“虚谷先生大雅之鉴。杭郡金吉金画并题记及书，壬申（1752年）九秋。”考“虚谷先生”或为苏廷煜(1729-1826)，字文晖，号虚谷、移山愚叟，安徽蒙城城东苏庄人。曾在京师，困于写竹，深自厌倦，遂以指戏墨，人共奇之。金冬心与苏廷煜或有交往，并写墨竹以赠之。日本汉学家长尾甲题跋于匣盖内，称“虚谷先生”为武亿（1745-1799），系失于考证。此幅《墨竹图》曾经日本藤井有邻馆收藏，且经多次出版、著录，已是名迹，慧眼当识之。

金农与郑燮都因为仕途不得志，最终都到了扬州一带卖画为生。对命运不公的待遇,对理想生活的向往,以及纵情于山水的游历,二人有着极为相似的人生阅历,也因如此,才致使其二人惺惺相惜,交情甚深。此季，两幅墨竹图，也恰是二人精神世界的反映，文人之气跃然于纸墨间。至此，以郑板桥的名句作结，以志钦佩。“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”

上述两件作品将会在此季春拍《大观-中国书画珍品之夜·古代》专场亮相，敬请关注。另外，在《中国古代书画》日场中，也有郑板桥、金冬心的墨竹佳作，此处一并附上，并请诸位藏家重视。

近年来，郑燮、金农的作品在市场上也有极好的表现，精品一出，辄有高价。以下列出几件郑燮、金农同题材作品的成交情况，以供参考。