预展：5月18日-19日
拍卖：5月20日-21日
北京国际饭店会议中心
（北京市东城区建国门内大街9号）
张大千（1899-1983） 初荷
设色纸本 镜心
124×56cm
题识: 丁亥（1947）九月，正玉四嫂五十晋八，写图奉祝，八弟季爰。
钤印：张爰长寿（白）、三千大千（朱）、以介眉寿（朱）
鉴藏印：徐伟达鉴定印（朱）
出版：
1.《张大千书画集》第七集，第33 页，国立历史博物馆（台北），1990 年。
2.《名画经典·张大千荷花》第6 页，四川美术出版社，1996 年。
3.《张大千精品集》第一集下卷，第316 页，人民美术出版社，2011 年。
说明：
1、上款人“正玉”为张大千四哥张文修夫人
2、近代徐伟达递藏
本幅上款人“正玉”为张大千四哥张文修夫人。张文修，原名张正学，又名揖，1884年生于四川内江。早年张文修在内江考取秀才，曾在资中张孟筠家教家塾，又受聘于重庆求精中学任教。后以医道悬壶，享誉京津沪蜀等地，为蜀地四大名医之一。抗日战争爆发以后，张文修在北平挂牌行医，本着"不能救国，亦当救人"的思想，对当时流离失所的难民经常不收诊金，免费治疗，一时间名声大噪。1946年抗战胜利后，张文修举家迁回内江，继续为贫穷患者免费送医送药。新中国成立以后，更是筹建了内江中医学校，并担任校长，为内江培养了大批的医药人才。张大千与张文修（右），20世纪40年代摄于北平罗贤胡同
张大千 6 岁开始跟着哥哥、姐姐识字，在张大千的启蒙教育中，他的秀才四哥张文修起着至关重要的作用。当时，张文修作为远近闻名的知识分子，不仅精通古代汉语，也通晓音律绘画艺术，更理解文化与艺术之间的深层互联。作为大千先生的启蒙老师，张文修曾对幼年大千讲：中国画讲究书画同源，注重文化功底与笔墨根基，目不识丁、胸无点墨充其量只能成个画匠。四哥的这句话深深地影响了他，对中国画的这种认识几乎成了大千先生后来教育弟子的口头禅。徐悲鸿说：“张大千的荷花，为国人脸上增色”。张大千爱荷，以“君子之风，其清穆如”喻荷，盛赞其高洁。从青年时代到晚年，始终未辍止过画荷。并有印如“冷香飞上诗句”、“三十六陂秋色”。在绘画技法上，他认为，“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”张大千在画荷花上专研，他笔下有朱荷、粉荷、黄荷、白荷、墨荷、金壁荷；风荷、晴荷、雨荷、秋荷；没骨荷、工笔荷、写意荷等，且不断推出新意，形成了驰名中外的“大千荷”。《初荷》作于1947年，张大千在《四十年回顾展自序》中说道：“予乃效八大为墨荷”。他画荷初学八大，年龄在二十一、二岁。二十多岁至三十多岁画荷作品，可以看出临摹过陈白阳、徐青藤、石涛、陈老莲、新罗山人等，主要是取八大山人之“韵”，取石涛之“气”，溶石涛，八大于一体。此幅作于40年代，可见吸收了北宋徐崇嗣清姘妍丽的特点，没骨画法出荷，用色来表现，发挥了荷花潇洒脱俗的韵味，笔下的荷花更具物理、物情、物态，造型优美，叶大梗长，亭亭净植，沉着而不浮。此幅又因为兄嫂贺寿所绘，赞美女子，柔枝出水，形态高洁，视则冰肌玉骨红半点，闻则出水无瑕透水香。
对于气韵问题，张大千说：“画荷，最易也最难，易者是容易入手，难者是难得神韵。”
1947年，张大千对记者曾文甫说：“为了画好荷花，我曾赁居北平颐和园多年，每天早中晚三次我都要去到荷花池畔，细心观赏，并旁及他的龟、鱼、虫、鸟、杂草等物，还下苦工对荷花写生，所以我能够对荷花的各种生态，烂醉于心。这样画起荷花来，就能够随意挥毫，无不毕肖而成趣了。”1945年12月，张大千及其四哥张文修并大风堂门人何海霞、慕凌飞、胡霜庵、唐灏澜等聚会颐和园。本幅钤 “徐伟达鉴定印”，原藏家徐伟达曾为上海文物商店原经理，1962年进上海古玩市场(上海文物商店前身),学习历代绘画,书法作品的鉴定和征集,师从书画鉴定家朱念慈先生和著名书画鉴定家谢稚柳先生。在长期的实践工作中,积累了丰富的书画鉴定经验和知识,1990年获聘国家文物鉴定委员会委员。
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