此辑涵括今季大观夜场三幅山水佳构：王翚晚岁经意之作《仿惠崇水村图》，温润明朗、苍中毓秀；王原祁供御之作《云山得意图》，崇巘灵云，厚处有清气；张宗苍仿黄鹤山樵笔意《倚松结庐图》，浑厚苍穆，具庙堂气象。由此可管窥清初山水的正统脉络，原本只为小众所赏的文人艺术，在清代初期获得高层及普遍的赏识，并历久不衰，是中国历代宫廷艺术的新气象。
王 翚（1632- 1717）
仿惠崇水村图
立轴 设色纸本
甲午 （1714）作
142×50.5 cm 约6.5平尺
题识：荷花荷叶满晴川，小阁帘开镜里天。如此溪山凭领略， 始知平地有神仙。仿惠崇水村图笔，补白石翁诗意。甲午中元，海虞王翚。 子震宗长先生，博雅好古。操济世之术，得养生之秘。嗜山水，特嘱图以供卧游。因写此诗意奉寄。弟翚再识。钤印：海虞、耕烟、王翚之印、上下千年、王翚之印、石谷、 我思古人、耕烟散人时年八十有三 说明：据《中国名画》而知，是件曾为祁县渠楚南旧藏。渠楚南乃山西渠家大院主人渠本翘（1862-1919），原名本桥，字楚南。渠氏先祖于明洪武初年由上党迁居祁县，世以经商为业。到其父辈一代，渠家已经成为全省闻名的富商巨贾，是山西票号业中著名资本家，山西最早的实业家。经过代代相传，到渠本翘时已收藏极富。出版：《中国名画》第二十集，有正书局，1921年。（《中国名画》，第369页，天津人民美术出版社，2017年版。）著录：《王石谷年谱》，第144页，吉林人民出版社，2008年。
王石谷自入京主持《康熙南巡图》后名声大噪，求其画者里巷填塞，于是草率应酬及代笔者日多。然其八十以后，享尽荣华之后，心境渐趋平淡，笔墨天真，苍厚拙朴，画艺又进一新境。
此帧为其八十三岁时作，写乔松修竹之间，一庄临江，一高士于中庭偃坐，屋外柳绿菱红，大江空阔，波平如镜，渔舟唱晚，远处青山斜矗，列岫如卧。江南水乡，景色宛然。画中松枝竹竿皆拙重滞涩，老态毕现，山石勾皴也简淡有生拙意味，所谓返璞归真，别有天趣。图中主人当是一王姓医士，画家年迈，每有不时之需，故画得刻意，非泛泛应酬者也。
王原祁（1642-1715）
云山得意图
立轴 设色绢本
91.5×32.5 cm 约2.7平尺
题识：王原祁恭画。
钤印：臣原祁（参见《中国书画家印鉴款识·王原祁》1印，45页）
鉴藏印：涵础收藏碑帖书画、李氏家藏
说明：“涵础收藏碑帖书画”、“李氏家藏”或为李培基（1885-1970）藏印。历任《晋边日报》编辑、河北民政厅厅长、中央文史研究馆馆员。与郭风惠交往颇深，并同张伯驹属“稊园诗社”社员，唱和诗文， 参与书画的品鉴。著有《古鉴斋诗钞》等。
王原祁生于诗礼之家，在祖父王时敏指导下从小就在绘画上崭露头角。王原祁二十九岁中了进士踏上仕途，王时敏仍谆谆告诫他不要忘了丹青事业，他坚信自己的孙儿能在这方面出人头地。果然，在此后数十年里，王原祁虽然官运亨通，人生得意，但他仍勤于笔砚，在画道上兼收并蓄，孜孜以求，而终成大家，成为画道正宗的“四王”之一，他享誉朝野，影响数百年盛而不衰。
王原祁 云山得意图 局部
麓台此图，以山石堆砌法作崇岗叠巘，看似屑碎，其实浑沦。虽用绢，不能如纸本那样反复皴染，但依旧有苍拙古厚之气溢出画外，盖笔如金刚杵，元神入于缣素故也。
王原祁 云山得意图 局部
左下落楷书款：王原祁恭画。钤印“臣原祁”。“王”字上有小块挖补痕迹，应是一“臣”字，故此图为王原祁供御之作。清初因康熙帝特喜王原祁画，历雍正乾隆时代，王氏的文人画风，成为宫廷绘画的主流，成了很多宫廷画家如张宗苍、唐岱等人模拟的偶像，是中国历代宫廷艺术的一种新气象。
张宗苍（1686 – 1756）
题识：何人结屋倚松根，一片凉云午乍屯。我欲相期来避暑，薰 风时听翠涛翻。点染青山四十年，寸缣不改旧风烟。散人 漫窃江湖号，未买松江一钓船。丙寅夏五月，拟黄鹤山樵 遗则，吴郡张宗苍。 钤印：篁村、张宗苍印、山林引兴长、馆娃宫畔人（1、3、4印参见 《中国书画家印鉴款识·张宗苍》31、29、38印，944页）
乾隆对张宗苍绘画的推重，可从清宫庋藏的张氏作品及乾隆在无数张宗苍画幅上的题诗得到证明。对张宗苍，乾隆帝有这样的评价：“从来诗画要法古，不贵形似贵得神。艺苑于今谁巨擘，中吴宗苍真其人。”把张宗苍称为当时首屈一指的画家。
张宗苍的画，构思严密，皴染沉着，苍厚华滋，确有其独到处。此图重岭叠巘，平岗曲径，溪桥映带。树石皴染周至，苍润兼济，雄厚郁茂，气度不凡。画上题自作七绝二首，末句“散人漫窃江湖号，未买松江一钓船。”可见他当时仍在宫廷当差，对自己能得朝野赏识，画名甚著而颇为自得。也可见这是他自己满意之作。
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